Билет 11. Вопрос 2. Петровский Дворец в Москве

Это одно из самых красивых зданий, построенных Казаковым. Во внешнем убранст-ве дворца он использует естественную красно-белую окраску материалов, используя кир-пич и белый камень. С лицевой стороны, выходящей на Ходынское поле, выстроены по-луциркульные корпуса. Среднюю часть главного корпуса украшают каменные террасы, составляющие вместе с тем и его подъезды.

Темно-красный цвет фасада дворца с белыми украшениями при оригинальности и разнообразии выступов и башен очень гармонирует с зеленью окружающего парка. За внешним красочным убранством хорошо просматривается крепкая классическая основа всей композиции. И в построении самого здания, и в его внутреннем убранстве.

При большой сложности общего плана, главное здание дворца зрительно подчиняет себе всю композицию. Подчеркивая место главного корпуса, Казаков увенчал его купо-лом-ротондой на световом барабане.

Проект Петровского дворца был составлен летом-осенью 1775 г. и утвержден уже в ноябре 1775 года.

Все сооружения строились из кирпича с применением белокаменных и керамических деталей. Служебные корпуса и ограда заднего двора были украшены несколькими зубча-тыми башенками, что придавало всему комплексу в целом необычный крепостной харак-тер.

Параллельно строительству дворца в восточном направлении развивался парк. Трех-лучевая планировка этого парка являет собой успешный пример применения в России на-работок французского классицизма и напоминает парковую архитектуру Версаля.

Билет 12 Вопрос 1. Бартоломео Франческо Растрелли (1700-1771) архитектор итальянского происхождения. Наиболее яркий представитель русского барокко. Сын известного русского скульптора и архитектора Бар-толомео Карло Растрелли (1675—1744), также итальянского происхождения. Растрелли соединил элементы европейского барокко с русскими архитектурными традициями, по-черпнутыми им из нарышкинского стиля, такими как колокольни, крыши, цветовое реше-ние. В 1716 году Растрелли приехал со своим отцом в Санкт-Петербург, куда его отец был приглашён Петром I на работу по строительству императорского дворца. Период рас-цвета архитектора начался с постройки для императрицы Елизаветы Петровны деревянно-го летнего дворца в Санкт-Петербурге (1741 — 1744), не сохранился. Затем последовали многочисленные городские дворцы и пригородные усадьбы, такие как дворец Воронцова (1749 — 1752), дворец Строганова (1752 — 1754 годы). С 1747 по 1752 год архитектор по-святил себя работе над Большим дворцом в Петергофе. В 1747 году был создан эскиз Ан-дреевского собора в Киеве, в 1752 — 1757 — перестройка Екатерининского дворца в Цар-ском Селе.

Две его наиболее известные работы — это ансамбль Смольного монастыря (1748 — 1754) и Зимний дворец с его знаменитой Иорданской лестницей (1754 — 1762), Царско-сельский Екатерининский дворец, Андреевская церковь в Киеве. С приходом к власти Екатерины II, Растрелли должен был покинуть свой пост, так как Екатерина II предпочитала пришедший на смену барокко стиль классицизм.

В плане весь монастырь представляет из себя греческий крест с центральным собо-ром внутри и четырьмя церквями по углам. Высота собора — 93.7 метра. Построен в сти-ле пышного елизаветинского, покрашен в светлый, мягкий голубой цвет, купола — в се-рый. Пятиглавие собора выполнено достаточно необычным образом. По изначальному проекту Растрелли планировал построить однокупольный собор по образцу европейских храмов, но императрица Елизавета упорно настояла на православном пятиглавии. В итоге собор построили пятиглавым, но только один, центральный купол относится непосредст-венно к храму, остальные четыре — колокольни. Центральный купол расположен на ба-рабане и по размерам значительно больше остальных, он имеет шлемовидную форму, сверху его венчает расположенная на фонаре луковичная главка, имеющая при этом большой размер. Четыре одинаковых колокольни имеют вогнутую форму и состоят из двух ярусов, во втором ярусе располагается звонница, каждую из колоколен венчает ма-ленький луковичный купол. Вливаясь в хор корпусов Смольного института, фасад нижней части собора по стилю архитектуры гораздо больше напоминает дворец, нежели храм. Вторая часть собора с пятиглавием, по сравнению с ним выглядит лёгкой и устремлённой ввысь. Домовые церкви располагаются по четырём углам монастыря и как бы встроены в его стену. Каждая из них имеет только один шлемовидный купол, увенчанный большого размера главкой с крестом. Архитектурное решение собора создаёт необычную иллюзию его размеров. По мере приближения собор визуально уменьшается, при этом не теряя сво-ей величественности.