Билет 8. Вопрос 1. Петропавловский собор, особенности архитектуры.

ПЕТРОПАВЛОВСКИЙ СОБОР Петропавловской крепости, пам. архитектуры петровского барокко (1712-33) на месте одноим. дерев. церкви (1703-04). До 1859 - кафедральный. 3-ярусная колокольня П. с. (выс. 122,5 м), увенчанная золоченым шпилем с фигурой летящего ангела, является высотной доминантой и символом города. Базиликального типа здание внутри разделено пилонами на 3 нефа и по стенам украшено раскрепованными пилястрами. Позолоченный резной иконостас исполнен в 1722-26 в Москве (арх. И. П. Зарудный, резьба - Т. Иванов, И. Телега; иконы - М. А. Меркурьев, Ф. Артемьев), лепной декор выполнили И. Росси и А. Квадри, росписи - Г. Гзель, В. Ярошевский, М. Захаров и др. В 1756-57 П. с. восстановлен после пожара; на колокольне в 1776 смонтированы куранты мастера Б. Оорта Краса из Голландии. В 1857-58 дерев. конструкции шпиля заменены металлическими. В П. с. находятся гробницы рос. императоров (с Петра I до Александра III), их супруг, ряда вел. князей и княгинь (см. Императорская усыпальница). С С.-В. к собору примыкает Великокняжеская усыпальница, у юго-вост. угла расположено Комендантское кладбище.

Трёхнефная базилика со стройной колокольней, увенчанной грандиозным золочёным шпилем. В 1712-1733 Доменико Трезини возвёл в Петропавловской крепости, расположенной на Заячьем острове, Петропавловский собор, шпиль колокольни которого и сегодня является градообразующей доминантой и символом Санкт-Петербурга. План собора нетрадиционен для русского культового зодчества. Это трёхнефное, базиликального типа здание с куполом над предалтарной частью. Господствующей в его архитектуре является гигантская трёхъярусная, квадратная в плане, колокольня, которая возвышается над западной частью собора. Массивные волюты по сторонам её нижнего яруса создают впечатление её слитности со зданием. Три яруса колокольни, украшенные пилястрами, завершены восьмигранной куполообразной кровлей, с круглыми циферблатами часов (с четырёх сторон), переходящей в сложно разработанное основание шпиля. Высота колокольни сегодня 122,5 м (первоначально, до пожара 1756 она равнялась 112 м, т.е. была на 32 м выше колокольни Ивана Великого в Московском Кремле). Устремлённый ввысь золочёный шпиль-игла увенчан флюгером в виде летящего ангела с крестом в руках. С земли ангел кажется очень маленьким, но на самом деле его высота - 3,2 м, а размах крыльев - 3,8 м. Собор стал самым масштабным из тех стилистически рубежных памятников петровского времени.

Билет 8. Вопрос 2. Архитектура царицинского ансамбля Баженова в.И.

Царицинский ансамбль, строительство 1775-1785 гг. Был построен в качестве усадебного дворца в новой подмосковной резиденции Екатерины II. Баженов исходным началом взял древнерусские формы и, не повторяя, а творчески перерабатывая их в характере современных ему приемов, создал архитектурное произведение, поражающее своей новизной и оригинальностью. Царицынский ансамбль является характерным примером национально-романтических исканий, получивших распространение в русской архитектуре второй половины XVIII в. наряду с ведущим классическим направлением. Баженов в Царицыне стремился создать образы, созвучные величественным и живописным ансамблям древнерусского зодчества. Для наружного облика баженовских сооружений в Царицыне характерна затейливая красочная игра белокаменных деталей на фоне красного кирпича стен. Отдельные остроконечные готические формы шпилей, оконных стрельчатых арок и т.п., в свою очередь творчески подвергнутые Баженовым оригинальной пластической переработке, подчинены в общем ансамбле своеобразно русскому композиционному целому. Это своеобразие композиций в особенности ясно сказалось в генеральном плане дворца, для которого характерна свободная, живописная группировка отдельных небольших дворцовых зданий и павильонов; из них симметрично расположена только группа трех главных зданий. Основная часть зданий ансамбля располагается кольцом вокруг главного кавалерийского корпуса, составляющего узловой центр всей композиции. Часть зданий размещена вдоль идущей по краю холма Березовой перспективы, которая продолжает подъездную московскую дорогу. Отдельные элементы регулярности в генеральном плане ансамбля друг от друга вносят единство и композиционную ясность в общее построение ансамбля. Но продуманность построения не нарушает общего свободного, как бы естественного характера всей планировки. В состав ансамбля входили здания различного назначения: два дворцовых корпуса, здания для свиты, так называемые кавалерийские корпуса, хозяйственный корпус - Хлебный дом, павильоны и беседки, Оперный дом, существовавшая ранее церковь и т.п. Кроме того, в состав ансамбля входили Фигурный мост, мост через овраг, Фигурные ворота. Панорама, выполненная Баженовым в процессе проектирования в 1776г., дает общее представление о Царицынском дворце, как его задумал архитектор.

Билет 9 Вопрос 11. Архитекторы - немцы. Основные работы и анализ одной из них. При строительстве С-Пб. Пётр I приглашал в Россию архитекторов из-за границы, в том числе из Германии, откуда в русскую архитектуру того времени были привнесены фахверковое строительство, мазанковая конструкция стены и немецкая строгость.

Матарнови – нем. архитектро, с 1714г-1719гг не удалось закончить ни одного проекта, 1716 – так называемый второй Зимний дворец, перестроенный в 1726 году Трезини и стоявший на том месте, где находится угол Эрмитажного театра у моста. Ему же принадлежит проект первой каменной церкви Исаакия Далматского и проект "Кунсткамеры". Исаакиевская церковь была снесена перед постройкой собора по ринальдиевскому проекту при Екатерине II, Кунсткамера цела до сих пор, хотя и в сильно изуродованном виде. Гербель арх-р родом из немецкой Швейцарии. Из его многочисленных построек не сохранилось ни одной, только кое-что из них мы можем восстановить по гравюрам и случайным чертежам, снимавшимся по различным поводам в течение XVIII века и уцелевшим в архиве Министерства двора. Конюшенны двор: КОНЮШЕННАЯ ПЛОЩАДЬ, устроена в 1720-х гг. (назв. с 1739) в связи с сооружением комплекса зданий Конюшенного ведомства (д. 1, 1720-23, арх. Н. Ф. Гербель, перестроен в 1810, арх. Л. Руска, 1817-23, арх. В. П. Стасов). Симметричная композиция фасада, обращенного к К. п., включает ц. Спаса, соединенную 2-этажными крыльями с боковыми павильонами. На юж. стороне К. п. - здание Конюшенного музея. За гл. корпусом сохранились фрагменты Конюшенного двора: экипажные сараи, мастерские (сер. 18 в. - 1840-е гг.). Иоганн Браунштейн выступал сначала в качестве чертежника при разработке проектов и снимании с них копий, вскоре прослыл заправским архитектором, и имя его приходится встречать еще и в строительных делах 1724 года. Ни одной ответственной постройки ему не было поручаемо, хотя он и много строил в Кронштадте и работал в некоторых загородных дворцах. Автор царско-сельского дворца (1718-1722), проект кронштадтской гавани и маяка. Ферстер (1714-1747) фигурирует в 1720-х годах в роли архитектора "в сарском селе и на пудожьи у дела мелницы". Он редко подписывается архитектором. Строил Царскосельский дворец строил.

Имя Швертфегера встречается впервые в делах Канцелярии строений в 1723 годукак архитектора Александро-Невского монастыря. Строение монастыря поручили Теодору Швертфегеру. Швертфегером был составлен новый проект главного монастырского храма. Проект Трезини предусмотрел этот храм расположенным так, что его главный фасад смотрел в сторону Невы, а вход на восток. Тем самым нарушались правила строительства православного храма, по которым вход с храм должен быть с запада, а алтарь на востоке. По всей видимости именно это заставило Петра I приказать архитектору пересмотреть план Трезини.

Шедель Готфрид Иоганн, немецкий архитектор, с 1713 работал в России. Представитель барокко. В 1716—26 руководил строительством дворцов А. Д. Меншикова в Петербурге (1711-1716) и в Ораниенбауме (ныне г. Ломоносов). В 1730 участвовал в постройке колокольни Донского монастыря в Москве. Работал искл. у Меньшикова (до ссылки Меньшикова).