Билет 9. Вопрос 2. Архитектор Баженов в.И., его основные работы, анализ одной из них.

Василий Иванович Баженов (1737-1799 гг.) Баженов находился в обучении у архитектора С.И. Чевакинского и работал с ним на различного рода постройках, в том числе на строительстве Никольского Морского собора в Петербурге. Сложившимся зодчим поехал Баженов за границу (1760 г.) и за короткий срок добился всеобщего признания своего огромного таланта. В 1765 г., по возвращении из за границы, Баженов получил звание академика, но к профессорской деятельности в Академии художеств не был допущен. В том же году Баженов проектировал Каменноостровский дворец (строительство дворца осуществил в 1776-1781 гг. Фельтен), тогда же составил проект строительства Смольного института, не получивший осуществления. Вероятно в эти же годы он проектировал и строил здание Арсенала в Петербурге. Вскоре после этого Екатерина II поручила ему проектирование и строительство Кремлевского дворца в Москве. Проект Кремлевского дворца, над которым Баженов начал работать с 1767 г., является грандиозным замыслом в его творчестве. Согласно проекту, кремлевский холм должен был быть превращен в огромный архитектурный ансамбль - новый центр Москвы. В его лице гениальный художник - архитектор сочетался с опытным строителем, в совершенстве владевшим достижениями строительной техники своего времени, а так же глубоким передовым мыслителем и теоретиком архитектуры. В своих теоретических высказываниях он подчеркивал великое значение национального русского наследия, обосновывал и пропагандировал утверждение классической школы в русской архитектуре. Оказал огромное влияние на развитие русской архитектуры второй половины XVIII в. Наряду с Казаковым и Старовым он является основоположником классической школы в русской архитектуре второй половины XVIII - начала XIX в.

Царицинский ансамбль строительство 1775-1785 гг. Был построен в качестве усадебного дворца в новой подмосковной резиденции Екатерины II. Баженов исходным началом взял древнерусские формы и, не повторяя, а творчески перерабатывая их в характере современных ему приемов, создал архитектурное произведение, поражающее своей новизной и оригинальностью. Царицынский ансамбль является характерным примером национально-романтических исканий, получивших распространение в русской архитектуре второй половины XVIII в. наряду с ведущим классическим направлением. Баженов в Царицыне стремился создать образы, созвучные величественным и живописным ансамблям древнерусского зодчества. Для наружного облика баженовских сооружений в Царицыне характерна затейливая красочная игра белокаменных деталей на фоне красного кирпича стен. Отдельные остроконечные готические формы шпилей, оконных стрельчатых арок и т.п., в свою очередь творчески подвергнутые Баженовым оригинальной пластической переработке, подчинены в общем ансамбле своеобразно русскому композиционному целому. Это своеобразие композиций в особенности ясно сказалось в генеральном плане дворца, для которого характерна свободная, живописная группировка отдельных небольших дворцовых зданий и павильонов; из них симметрично расположена только группа трех главных зданий. Основная часть зданий ансамбля располагается кольцом вокруг главного кавалерийского корпуса, составляющего узловой центр всей композиции. Часть зданий размещена вдоль идущей по краю холма Березовой перспективы, которая продолжает подъездную московскую дорогу. Отдельные элементы регулярности в генеральном плане ансамбля друг от друга вносят единство и композиционную ясность в общее построение ансамбля. Но продуманность построения не нарушает общего свободного, как бы естественного характера всей планировки. В состав ансамбля входили здания различного назначения: два дворцовых корпуса, здания для свиты, так называемые кавалерийские корпуса, хозяйственный корпус - Хлебный дом, павильоны и беседки, Оперный дом, существовавшая ранее церковь и т.п. Кроме того, в состав ансамбля входили Фигурный мост, мост через овраг, Фигурные ворота. Панорама, выполненная Баженовым в процессе проектирования в 1776г., дает общее представление о Царицынском дворце, как его задумал архитектор.

Билет 10 Вопрос 1. Генеральный план Санкт-Петербурга — документ, определяющий будущее развитие города Санкт-Петербурга. Последняя редакция генерального плана была выпущена в середине марта 2008 года.

Градостроительные проекты 1716—1717 годов

Генеральный план Трезини

Генеральный план 1716—1717 годов, Доменико Трезини, 1716

Доменико Трезини разработал план развития центра города, который предполагалось разместить на Васильевском острове. Этот проект был утверждён указом Петра I в январе 1716 года. План Трезини отражал идею Петра приблизить город к Балтийскому морю, обратив его фасад к Балтике. На Васильевском острове предполагалось построить правительственный и торговый центр города. Планировалось прорыть длинный канал, пересекающий его с востока на запад (по оси нынешнего Большого проспекта), 62 поперечных канала-линии и нескольких бассейнов, где могли бы разворачиваться суда. Следует отметить, что такая планировка взаимно перпендикулярных линий аналогична уже существовавшей тогда планировке Московской стороны. В северной части острова обозначен огромный парк и намечены площади. Остров планировалось окружить 56 бастионами.

Генеральный план Леблона

В 1716 году в Петербург приезжает французский королевский архитектор 37-летний Жана-Батиста Александра Леблон со своей семьёй и подмастерьями. Пётр также поручает Леблону разработать ещё один генеральный план Петербурга. В основе плана Леблона лежала та же идея Петра I разместить на Васильевском острове политический и торговый центр Петербурга. Леблон в своем проекте реализовал идею города-крепости, вписав территорию в геометрически правильную фигуру эллипса. Такая схема была основана на градостроительных традициях итальянских и французских теоретиков архитектуры. Внутри крепостных стен Леблон, как и Трезини, предусмотрел каналы-линии, площади, парки, дворцы царя и вельмож, правительственными зданиями, биржа, рынки, церкви и многое другое. Жилища «подлого люда», огороды, кладбища Леблон предложил вынести за пределы стен.

Формально предложенная форма эллипса плохо сочиталась с уже существовавшими на тот момент частями города. Реализация этого плана потребовала бы сноса или основательной перестройки уже созданных частей города. Кроме того, вместо идеи обращения фасада Петербурга к морю он, напротив, отделил Васильевский остров от залива мощными крепостными сооружениями. Также Леблон не оценил роли Невы в жизни и облике города. В результате проект Леблона разочаровал Петра и к реализации всё-таки был принят план Трезини.

Билет 10 вопрос 2. Казаков Матвей Федорович (1738 – 1812) Родом из крестьян. Входил в архитектурную школу московского архитектора Д.В. Ухтомского в Москве. В 1768 году был приглашен В. Баженовым в период строительства Большого Крем-левского дворца. Первой его крупной самостоятельной московской работе стал Пречис-тенском дворце. В мае 1775 года Казаков получил чин архитектора. На него буквально хлынул поток заказов, и в тот же год зодчий начал Петровский путевой дворец на Пе-тербургской дороге. Еще только разворачивалось строительство Петровского дворца, а Казаков уже при-нимается за проектирование Сената в Кремле. Более десяти лет велось сооружение это-го огромного здания, одного из самых значительных произведений архитектуры русско-го классицизма.

Ротонда была излюбленной темой Казакова. Он строил православные храмы-ротонды (церкви Филиппа Митрополита, 1777-1788; Косьмы и Дамиана на Маросейке, 1791; Голицынской больницы, 1790-е), мавзолей-ротонду в смоленской усадьбе Алекси-но, в форме ротонды решал углы жилых и общественных зданий в Москве (Дом Благо-родного собрания, 1793; Университетский пансион на Тверской, 1790е, дом Голицына и др.). Еще в 1782 году Казаков начал строительство Московского университета. Еще одну чрезвычайно непростую художественную задачу предстояло решить мас-теру при подготовке проекта дома Благородного собрания. Лучшие и наиболее известные из классицистических усадьб - дом на Гороховой улице богача-заводчика И. Демидова и другие дома на Петровке, на Ильинке, на Мяс-ницкой. Имя Матвея Казакова прочно связано со всей классической Москвой, потому что именно его основные, лучшие здания придали тогда лицо городу. Практически все они были выстроены в стиле зрелого классицизма.

Здание Сената в Московском кремле - одно из самых значительных построек Каза-кова М.Ф. В этом сооружении, возведённом в Кремле, творческие принципы русской классической архитектуры второй пол. XVIII в. получили своё яркое выражение. Веду-щим мотивом архитектурно-художественной композиции здесь является творчески пе-реработанная античная ордерная система (портик, купола, арки, карнизы, пилястры до-рического ордера, колонны ионического, дорического и коринфского стилей). План зда-ния имеет компактную и простую форму треугольника с внутренним двором, разделён-ным поперечными корпусами на три части. Вход в центральную часть двора оформлен на главном фасаде четырёхколонным ионическим портиком с фронтоном. Центром всей композиции Сената является круглый купольный зал; он расположен в вершине тре-угольника и своим фасадом обращён в сторону парадной (центральной) части внутрен-него двора. Украшающая его эффектная колоннада ионического ордера, размещённая на высоком рустованном цоколе, увенчана мощным раскрепованным карнизом, над кото-рым возвышается на барабане купол круглого зала. Архитектор органически включил здание Сената в кремлевский архитектурный ансамбль. Купол его круглого зала распо-ложен на одной оси с Сенатской башней Кремлёвской стены, которая отмечает попе-речную ось Красной площади и таким образом сливается с ней и со стенами Кремля в единый гармонический образ.

Билет 11 Вопрос 1. Жан-Батист Александр Леблон — французский архитектор и мастер садово-парковой архитектуры, с 1716 года и до смерти — главный архитектор Санкт-Петербурга, автор Генерального плана 1717 года и «образцовых» домов.

В 1716 году был приглашен Петром I в Санкт-Петербург, где, будучи «генерал-архитектором», руководил строительством города. Также известен выполненный Лебло-ном в том же году «образцовый» чертёж дома для «именитых». Этот был двухэтажный дом с фасадом на семь осей (т.е. 6 окон и дверь в центре) и высокой крышей. В 1717 году Леблон разработал Генеральный план Санкт-Петербурга с центром на Васильевском острове.Принимал участие в строительстве Петергофа, где занимался пла-нировкой верхнего парка, проектированием и строительством Большого Петергофского дворца и отделкой Монплезира.

Спроектировал «водный сад» в Стрельне. Занимался оформлением интерьеров Летнего дворца Петра I.

Большой Петергофский дворец является композиционном центром Петродворца, на-званного его именем. Протянувшись более чем на 200 м, он объединяет ансамбли Нижне-го и Верхнего парков. Он состоит из трех основных частей - трехэтажной центральной части и соединенных с ним одноэтажными галереями двух корпусов. В облике дворца роль играет высокая кровля "с переломом" и купольные завершения боковых корпусов. Дворец имеет два основных фасада - северный и южный, первый из них - главный - выхо-дит в Нижний парк и читается со стороны залива. Южный, решенный менее торжествен-но, выходит в Верхний сад. Всем своим обликом он отражает петровский триумф выхода в море.

Впервые, дворец был создан еще при Петре, в 1714-17 гг. по проекту Ж. Леблона, и, по своему расположению, назывался "верхними палатами". Однако, осенью 1716 года в уже возведенных под кровлю стенах появились трещины и дворец просел. Тогда их при-шлось скрепить. Уже на следующий год дворец был готов. Здание было маленьким и за-нимало по ширине не более 40 м, соответствуя Большому каскаду.