- •Билет 2. Вопрос 2. 2. Основные архитектурные приемы в отделке зданий периода классицизма.
- •Билет 3. Вопрос 1. 1. Конструкции и отделка первых построек Санкт-Петербурга.
- •Билет 5. Вопрос 2. Архитектор а. Ринальди, его основные работы, анализ одной из них.
- •Билет 6. Вопрос 1. Переход на каменное строительство. Указы Петра I, направленные на этот переход.
- •Билет 6. Вопрос 2. Архитектура Гатчинского дворца, автор.
- •Билет 7. Вопрос 1. Архитектор д. Трезини, основные постройки, анализ одной из них.
- •Билет 7. Вопрос 2. Архитектура строгого классицизма, его представители.
- •Билет 8. Вопрос 1. Петропавловский собор, особенности архитектуры.
- •Билет 8. Вопрос 2. Архитектура царицинского ансамбля Баженова в.И.
- •Билет 9. Вопрос 2. Архитектор Баженов в.И., его основные работы, анализ одной из них.
- •Билет 11. Вопрос 2. Петровский Дворец в Москве
- •Билет 12 Вопрос 2. Московский Университет
- •Билет 13. Вопрос 1. Дом "Благородного Собрания на Большой Дмитровке, Дом Союзов
- •Билет 14 Вопрос 1. Московское барокко (Нарышкинское)
- •Билет 14 Вопрос 2. Классицизм в архитектуре Санкт-Петербурга
- •Билет 16 Вопрос 1. Дворец Меньшикова в Петербурге.
- •Билет 17. Вопрос 2. Джакомо Кваренги (1744-1817)
- •Билет 18 Вопрос 2. Высокий классицизм (русский ампир).
- •Билет 20 Вопрос 1. История развития и архитектура Царского села.
- •Билет 20 Вопрос 2. Архитектор Бове и его основные работы (анализ одной из них).
- •Билет 21 Вопрос 1. История развития и архитектура Петродворца.
- •Билет 21 Вопрос 2. Архитектор Воронихин, основные работы, анализ одной из них.
- •Билет 22 Вопрос 2. Архитектор Захаров а.Д., его осн. Работы и анализ одной из них.
- •Билет 23 Вопрос 2. Архитектура здания Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.
- •Билет 24 Вопрос 1. Фонтанные композиции в Петергофе.
- •Билет 25 Вопрос 2. Архитектор к.И. Росси, его основные работы и анализ одной из них.
- •Билет 26 Вопрос 1. Архитектура дворцов Воронцова, Строганова (арх.Растрелли)
- •Билет 26 Вопрос 2. Архитектура Михайловского дворца в сПб.
- •Билет 28 Вопрос 1. Архитектура Большого дворца в Петергофе и Царскосельского дворца.
- •Билет 28 Вопрос 2. Архитектура ансамбля Дворцовой площади в Санкт-Петербурге.
- •Билет 29 Вопрос 1. Петербург и Москва - две школы зодчества.
- •Билет 29 Вопрос 2. Архитектура здания Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге.
- •Билет 30 вопрос 2. Эпоха эклектики, архитектура здания храма Христа Спасителя в Москве.
- •Билет 31 вопрос 2. Псевдорусский стиль, его представители.
- •Билет 32 Вопрос 1. Национальные особенности архитектуры барокко в России середины XVIII века.
- •Билет 32 Вопрос 2. Общие черты модерна и его особенности в русской архитектуре.
- •Билет 33 Вопрос 2. Архитектор Шехтель ф.О., его основные объекты, анализ одного из них.
- •Билет 34. Вопрос 2. Архитектура особняков ф. Шехтеля в Москве
- •Билет 35 Вопрос 2. Архитектура стиля модерн в Москве, основные представители.
- •Билет 36 Вопрос 1. Архитектура Меньшиковой башни в Москве.
- •Билет 36 Вопрос 2. Архитектура стиля модерн в Санкт-Петербурге, основные представители.
Билет 6. Вопрос 2. Архитектура Гатчинского дворца, автор.
Проектируя Гатчинский дворец, Ринальди не пошел по пути повторения какого-либо образца. Он синтезировал наиболее характерные типологические черты подобного рода сооружений, создав в определенном смысле архитектурную фантазию на тему рыцарского охотничьего замка. Гатчинский дворец является совершенно самобытным произведением русской архитектуры, и особенно архитектуры второй половины XVIII века.
Дворцовое здание поставлено на самой высокой точке всхолмления, господствующего над всем ландшафтом. Его северный парковый фасад обращен к склону — Серебряному лугу, от нижней границы которого простирается парк с обширными озерами. Южный фасад, обрамляющий парадный плац, всей своей громадой, тянущейся более чем на 270 метров, закрывает парк, заставляя входящего сосредоточить внимание на архитектурном облике дворца.
В плане дворца четко выявлены все составляющие его части. Средний трехэтажный корпус - строгий вытянутый прямоугольник протяженностью 45 метров. К его двум углам, обращенным в сторону парка, примыкают пятигранные пятиярусные башни - Часовая и Сигнальная. Южная сторона среднего корпуса, с заглублением, создающим игру объемов, акцентирована тремя арками входных дверей и балконом по второму этажу.
Композиционная ось ансамбля проходит через среднюю линию плаца, начальной точкой которой служит памятник Павлу I, от которого чётко просматривается структура и объёмные соотношения отдельных частей дворцового здания. Первый этаж центрального корпуса и примыкающих к нему галерей ритмично членится пилястрами дорического ордера. Простенки между пилястрами «облегчаются» окнами — прямоугольными в центральном корпусе и полуциркульными в стенах галерей. Над каждым окном заглублённое панно, в сочетании с рельефными наличниками сообщающее фасаду пластическую текучесть. Второй этаж трактован более богато — на главном корпусе используются парные пилястры ионического ордера, а на полуциркулях галерей — ионические полуколонны. Оконные проёмы имеют прямоугольный профиль в центральном корпусе и полукружный — в галереях. Сложный рисунок наличников оконных проёмов, завершающихся рельефной выкружкой барочного характера. Третий этаж более простой — лопатки, расположенные соответсвенно пилястрам, рельефные наличники вторят обрамлению оконных проёмов первого этажа. Поэтажные членения выполнены в виде классического антаблемента, окружающего здание по всему периметру. Центральный корпус и галереи увенчаны парапетами, сост-ми из каменных тумб и ажурной решётки. Связанные с парапетом аттики отмечают основные оси фасадов, на которых расположены входы во дворец. В центральной и торцевой части галерей двери выделены двухколонными дорическими портиками. Перекрытия портиков несут на себе балконы с ажурным ограждением. К каждому портику ведут гранитные лестницы в форме усечённого конуса. К центральным аркам гл. корпуса ведёт пологий пандус. Общее оформление фасада представляет собой сочетание и противопоставление прямых (вертикали пилястров и прямоугольные проёмы) и волнистых (полуциркульные завершения проёмов галерей) линий. Фасады обоих каре продолжают линию разворота, начатую галереями и придают фронтальной композиции бОльшую масштабность и монументальность. На фасадах каре повторяется поэтажные членения полуциркульных галерей, в простенки первого этажа включены небольшие прямоугольные окна второго этажа, а в башнях — круглые люкарны. В декоре используются пилястры дорического ордера и наличники строгого рисунка, на гранях башен — русты. Эти элементы придают стене ритм, снимающий ощущение статичности. Сочетание массивных корпусов каре с изящным центральным корпусом создают органичное соединение черт крепостной цитадели и загородной виллы. Одна из характерных черт, создающих впечатление укреплённого замка — бастионная стена с амбразурами и двумя бастионами, «охраняющими» мосты, перекинутые через ров. Северный фасад
Вид на северный фасад дворца с берега Белого озера. На переднем плане — Терраса-пристань. Серверный фасад дворца невозможно полностью охватить взглядом, он открывается постепенно при обходе здания. Сам. Выразит-я часть этого фасада - центральный корпус, замкнутый с двух сторон Часовой и Сигнальной башнями. Центр фасада акцентирован двухколонным дорическим портиком, служащим основанием балкону с ажурной решёткой. Массив стены расчленён горизонтальными тягами и пилястрами и не имеет каких либо ярко выраженных выступов, что придаёт ему, в сочетании с пятью полуциркульными арками на первом этаже, особую цельность. В оформлении первого этажа использованы пилястры дорического ордера, второго — ионического ордера, третьего — лопатки. Арки обрамлены широкими массивными наличниками, импосты подчёркнуты выступающими квадратами, а своды арок — замковыми камнями. К аркам входных дверей ведёт широкая гранитная лестница в восемь ступеней, имеющая всходы с трёх сторон. Пластический и высотный аккорд создаётся двумя башнями, сообщающими фасаду сходство с замком. В самых верхних ярусах башен устроены люкарны, завершённые рельефными полуциркульными сандриками.
Полуциркульные фасады с северной стороны, в отличие от южного фасада, имеют трёхэтажное членение. В декоре первых двух этажей используются гигантские пилястры дорического ордера, на третьем этаже — ионического. Их вид создаёт впечатление монументальности форм и суровости облика.