Билет 14 Вопрос 2. Классицизм в архитектуре Санкт-Петербурга

Начало 1760-х годов оказалось переломным в русском зодчестве: барочно-рокайльные мотивы были вытеснены классицизмом. Эстетическими ориентирами петербургских зодчих стали труды Витрувия, Андрео Палладио и Джакомы Виньолы. Эволюция стиля классицизма в петербургском зодчестве разделяется на три этапа-периода: 1760-1770 годы - ранний классицизм, 1780-1800 годы - зрелый или строгий класси-цизм, 1800-1830 годы - высокий классицизм или ампир.

Наиболее яркие произведения раннего петербургского классицизма, в которых еще со-хранялись отзвуки барокко, были созданы Вален-Деламотом или при его направляющем участии (здание Академии Художеств, Гостиный двор, Малый Эрмитаж, арка Новой Гол-ландии ), Антонио Ринальди (Мраморный дворец), Фельтеном (южный павильон Малого Эрмитажа, Старый Эрмитаж). В большей части это грандиозные по масштабу сооружения, отмеченные четкостью объемов, горизонтальных и вертикальных членений, сдержанным скульптурным декором. Зрелый или строгий классицизм в архитектуре Петербурга пред-ставлен творениями Ивана Старова и Джакомо Кваренги. Ансамбль Таврического дворца, созданный И.Е.Старовым - одна из вершин в развитии классицизма. Архитектор опередил свое время, внес в зодчество русского классицизма осо-бую чистоту, лаконичность форм и поэтическую одухотворенность. Крупнейшим мастером высокого классицизма, глубоким выразителем идей Палладио, является Д.Кваренги, создания которого доминируют в художественном и композиционном строе центральных районов города. Здание Академии наук, Серебряные ряды, корпуса Ка-бинета и Екатерининский институт.

В ряду мастеров зрелого классицизма необходимо назвать архитекторов Николая Льво-ва, Егора Соколова, Федора Демерцова, строения которых и в наше время определяют мас-штаб и характер окружающей застройки. Период высокого классицизма или ампира, отмечен появлением зданий, предопреде-ливших застройку примыкающих к ним пространств, формирование площадей и более зна-чительных градостроительных образований. Безусловное приоритетное место в этом на-правлении занимают трое зодчих: Андрей Воронихин, Андрей Захаров (здание Главного Адмиралтейства) и Тома де Томон (ансамбль Биржи с ростральными колоннами).

Наиболее полно черты строгого классицизма воплощены А.Н.Воронихиным в Казан-ском соборе. Колоссальная четырехрядная колоннада коринфского ордера формирует своим строем площадь, входящую в ансамбль Невского проспекта. Эстетические и градостроительные принципы высокого классицизма развивал в своем творчестве Василий Стасов. Ему принадлежат проекты Павловских казарм, Троицкого (Из-майловского) и Спасо-Преображенского соборов, Московских триумфальных ворот. По-следним крупным мастером петербургского ампира и предвестником эклектики был Огюст Монферран - автор гранитного Александровского столпа на Дворцовой площади, импозант-ного дома Лобанова-Ростовского и самого крупного в России собора во имя Исаакия Дол-матского, который выделил в структуре города Исаакиевскую площадь.

Билет 15 Вопрос 1. Еропкин П. М. (1698-1740) Генеральный план Еропкина Из дворянских детей. В 1716—1724 годах был отправлен Петром I учиться в Италию. С 1716 по 1723 г. учился у С. Чиприани и Фр. Борромини. По возвращении принял уча-стие в конкурсе на проект дворца в Преображенском под Москвой. Проект Еропкина был принят и осуществлен (с изменениями).

П. М. Еропкин в 1737 году стал главным архитектором «Комиссии о Санкт-Петербургском строении» в чине гофбауин-тенданта и полковника. Руководитель первого реального генерального плана Санкт-Петербурга, Занимался осушением территории горо-да и укреплением его набережных, а также составлены проекты планировки и застройки его центральных районов. При этом на плане города были закреплены три главных луче-вых проспекта (так называемый «Еропкинский трезубец»), и намечены пути дальнейшего развития города.

Еще при жизни Петра I Еропкиным был разработан нереализованный из-за смерти ца-ря проект Александро-Невского монастыря. Позже по проектам П.М. Еропкина были воз-ведены не сохранившаяся мазанковая лютеранская церковь Святой Анны (Кирочная, 8), каменные палаты А. П. Волынского на Рождественке в Москве. В 1740 году был построен знаменитый Ледяной дом. Постройки Еропкина не сохранились. Ему приписывают уса-дебный дом Брюса в Глинках под Москвой.

Составил совместно с И. К. Коробовым и М. Г. Земцовым первый русский архитек-турно-строительный трактат "Должность архитектурной экспедиции"(1737—1741). Пере-вел отдельные главы трактата А. Палладио "Четыре книги об архитектуре"(1737—1740). Выступил с группой кабинет-секретаря А. П. Волынского против "бироновщины" и был казнен.

Билет 15 Вопрос 2. Старов И. Г. (1745-1808)

В 1755 году был принят в воспитанники Московского университета, через год пере-ведён из него в гимназию при Санкт-Петербургской академии наук и в 1758 году посту-пил в ученики Академии художеств к А. Ф. Кокоринову и Ж. Б. Валлен-Деламоту. Окон-чив в ней курс, с 1762 по 1768 год путешествовал за границей в качестве пенсионера Ака-демии художеств, был в Париже, где учился у Ш. де Вайи и в Риме. По возвращении в Санкт-Петербург за проект здания для кадетского шляхетского корпуса был признан в 1769 году академиком, в следовавшем затем году занял в академии должность адъюнкт-профессора, из которой в 1770 году повышен в профессоры и в 1794 году — в адъюнкт-ректоры. В 1772—1774 годах — главный архитектор «Комиссии о ка-менном строении Санкт-Петербурга и Москвы». Важнейшие из его сооружений: Троицкий собор в Александро-Невской лавре (1778—1790), там же надвратная цер-ковь (1783—1785); Воскресенская церковь на Литераторских мостках (1782—1785) Таврический дворец (1783—1789); Князь-Владимирский собор (1783—1789, перестройка после пожара); Софийский собор в Софии, близ Царского Села, дачные дворцы в имениях Тайцы, Сиворицы и Пелла Санкт-Петербургской губернии. Екатерининский собор в Херсоне на Перекопской улице, 13 (1786 год)

Таврический дворец. В планировке этого здания применена усадебная схема: глав-ный корпус и крылья с трех сторон охватывают большой парадный двор. Главный вход во дворец выделяет мощный дорический портик. Над ним вырастает купол на цилиндриче-ском барабане. Боковые части фасада центрального корпуса, как и галерей соединяющих его с флигелями, очень просты по композиции: здесь доминируют плоскости ничем не ук-рашенных стен, на глади которых четко рисуются прямоугольные окна. Предельной про-стоте внешнего облика Таврического дворца Старов противопоставил великолепие убран-ства его парадных интерьеров. Одновременно с дворцом возник и связанный с ним Таври-ческий сад; в соответствии с замыслом садовника Вильяма Гульда ему был придан облик пейзажного парка, напоминающего уголок естественного ландшафта.