Билет 26 Вопрос 2. Архитектура Михайловского дворца в сПб.

Михайловский дворец (1819—1825 гг.) — был задуман Росси как часть общегородского ансамбля. От приемов усадебной планировки городских дворцов XVIII в. Росси сохранил парадный двор, образованный двухэтажными крыльями главного корпуса. Чугунная ограда отделяет двор от улицы. Перед дворцом Росси запроектировал прямоугольную в плане площадь, окружив ее однотипными жилыми домами. Вновь проложенная Михайловская улица связала Михайловскую площадь с Невским проспектом, включив таким образом Михайловский дворец с его окружением в общегородской ансамбль. Торжественная архитектура дворца с колоннадой коринфского ордера, поднятой на аркаду первого этажа, замыкает перспективу Михайловской улицы со стороны Невского проспекта. Противоположный фасад обращен к пейзажному саду, где на берегу Мойки Росси поставил нарядный павильон. В отличие от главного, садовый фасад Михайловского дворца представляет собой гигантскую лоджию с колоннадой и аттиком, увенчанным скульптурой.

Главный корпус дворца (длина свыше 100 м, ширина более 40 м) представляет собой удлиненное, прямоугольное в плане здание с двумя узкими внутренними световыми дворами-колодцами по бокам сплошь застроенной середины корпуса. В центре здания устроен парадный двухсветный вестибюль с проходом в сад и главной лестницей в бельэтаж, где лестничный зал окружен колоннадой обходной галереи, связывающей вестибюль с парадными помещениями дворца. Парадные залы и жилые комнаты дворца располагались по внешнему периметру здания и создавали в обоих высоких парадных этажах дворца (первом и бельэтаже) кольцевые анфилады помещений, обращенных окнами на парадный двор и сад. Жилье для дворцового персонала и служебные комнаты размещались вокруг внутренних световых дворов и отделялись от парадной части дворца коридорами.

Во внутреннем убранстве дворца по эскизам Росси были выполнены все детали большой анфилады залов и гостиных, а также мебель. О декоративном мастерстве архитектора Росси дает яркое представление убранство замечательного Белоколонного зала, вестибюля и ряда других помещений Михайловского дворца.

Билет 27. Вопрос 1. Архитектура Зимнего дворца. (1754-1764 гг.), арх. В.В. Растрелли. В зимнем Дворце перед зодчим стояла задача: построить дворец, который по своему значению и архитектуре должен был господствовать в ансамбле столичного города. Растрелли запроектировал дворец в форме огромного прямоугольного замкнутого блока с внутренним парадным двором. Мощный архитектурный массив дворца Растрелли разработал соответственно роли каждого из его фасадов в городском ансамбле. Со стороны Невы зодчий несколько выделил крайние части дворца отступом середины, центр которой лишь незначительно отметил входом, подчеркнув таким образом в фасаде его продольное направление вдоль набережной реки. С противоположной стороны Растрелли применил обратный прием ступенчатого выдвижения вперед мощного центра фасада, что отвечало здесь главенствующему значению фасада дворца в ансамбле намечавшейся площади. В центре этого фасада находился главный въезд во внутренний парадный двор. Фасад со стороны адмиралтейства, образованный выступающими угловыми частями дворца и заглубленной средней частью, подчеркивает и оттеняет протяженность двух главных фасадов, являясь промежуточным звеном между ними. Богато и сильно разработана пластика фасадов Зимнего дворца со сложным ритмом расстановки колонн, с разнообразными формами оконных наличников и многочисленных фронтонов, со множеством ваз и статуй, размещенных над балюстрадой парапета. Фасады дворца по высоте расчленены на два яруса, обработанные колоннами композитного ордера; колонны второго яруса объединяют второй и третий этажи, отвечая расположению здесь основных дворцовых помещений. Главный вход во дворец находился во внутреннем дворе против въездных ворот. Он вел к торжественной "посольской" лестнице в северо-восточной части дворца, откуда начиналась анфилада дворцовых залов. Эта главная анфилада, расположенная вдоль набережной Невы, приводила к большому прямоугольному тронному залу, занимавшему весь противоположный, северо-западный, угловой выступ здания. К парадным апартаментам примыкали личные покои, откуда совершался торжественный выход в тронный зал. Остальные помещения дворца, также прямоугольные в плане, образуют второстепенные анфилады. Залы Зимнего дворца были отделаны, как и в Большом дворце Царского села, с исключительной роскошью лучшими мастерами-декораторами. Начатая по проекту Растрелли внутренняя отделка дворца в дальнейшем велась другими мастерами. "Раскрытая" композиция Зимнего дворца является своеобразной русской переработкой типа замкнутого дворцового здания с внутренним двором, распространенного в архитектуре Западной Европы, в духе передовых идей русской культуры середины XVIII в. и национальных архитектурных традиций. Здание Зимнего дворца сыграло видную роль в дальнейшем формировании центрального ансамбля столицы.

Билет 27 Вопрос 2. Архитектура Александринского театра (1828-1832 гг., арх. Росси) Александринский театр был задуман архитектором Росси еще в 1816 г. Но лишь в 1828 г. этот замысел начал практически осуществляться по одному из одинадцати разработанных зодчим вариантов планировки. Проектируя здание театра, Росси полностью перепланировал весь прилегавший участок города, от Садовой улицы до реки Фонтанки. Он создал перед новым зданием театра парадную площадь, расширил старое здание Публ. библиотеки, поcтроенное архитектором Е.Т. Соколовым, и отметил границу площади с противоположной стороны двумя павильонами, осуществленными Росси ранее других зданий - 1817-1818 гг.

Строгое и парадное здание театра расположенно в глубине площади. Главный фасад театра, обращенный к площади, представляет собой торжественную композицию с поднятой на цоколь колонадой коринфского ордера и лоджией за ней. Колонада ограничена по сторонам гладкими стенами угловых частей. Антаблемент колоннады, завершая собой весь основной объем здания, несет аттик, который, полого поднимаясь над колоннадой, увенчан по ее оси устремленной вперед колесницей Аполлона. Лоджия главного фасада, своей затемненностью придающая большую силу стройным формам колонн, как бы торжественно раскрывает интерьер театра к площади. Мотив лоджии сменяется на боковых фасадах портиками того же коринфского ордера, сильно вынесенными вперед. Выступы портиков, где архитектор полностью повторил ордер лоджии, а также сплошная лента фриза в уровне капителей, протянутая по всему периметру здания, и ряд других деталий подчеркивают важную композиционную роль боковых фасадов театра. Значительная акцентировка, которую Росси создал на боковых сторонах здания, как бы ведет зрителя в обход театра и подготавливает его к следующей монументальной картине, которая раскрывается в перспективе улицы Росси. Видимые с площади колонады боковых портиков, уходя в глубину, архитектурно связывают между собой пространство площади и улицу Росси, как звенья единой системы ансамбля.

Интерьер театра не получил своего оформления, первоначально задуманного архитектором, и к тому же был позднее переделан. Портал и декоративное убранство центральной и присценных лож выполены целиком по рисункам Росси. Тонкий орнамент этих лож представляет собой мастерски нарисованную композицию из воинских атрибутов. Новаторством для своего времени была предложенная Росси и осуществленная им система металического перекрытия в виде арочных стропильных ферм. Это характеризует Росси не только как архитектора, но и как выдающегося инженера - конструктора.