11 Роман а.С.Пушкина «Евгений Онегин». Жанровое своеобразие. Соотношение образов автора и героя. Проблематика и поэтика.

Над своим романом «Е.О.» П начал работать в Кишинёве и Одессе в 1823 г., а закончил в 1830 в Болдино, поработав над своим «самым задушевным произв-ем», как сосчитал поэт 7 лет, 4 месяца, 17 дней. Роман подготавливался всем ранним тв-вом поэта, а следы его явственно заметны во многих поздних произв-ях.

Роман в стихах. Выбор стижотв-й формы романа не был случаен. Необычная в бытовой, разговорной речи, стихотворная речь условна и потому вольнее, свободнее, непринуждённее, чем прозаическая. Полутона, намёки, недомолвки,св-ные стихотв.речи, позв-т автору выр-ть целую гамму чувств переживаний. Роман в стихах предполагает особый – лирический – способ повест-ия, ктр позв-т уходить от событийной линии сюжета и, по желанию, вновь возвр-ться к ней.

Все изменения в миросозерцании, в жизни идуше поэта, в жизни росс.об-ва явств-но отразились в романе, ктр стал своеобразной худ.хроникой рус.жизни, поэтич.историей нравов. Неслучайно Белинский назвал роман П «энциклопедией рус.жизни». Дейст-но, роман наполнен деталями быта той поры. Именно ч/з эти вещные детали узнаём мы о вкусах, нравах, привычках и пристрастиях людей 10-20 гг. 19 в. Быт в романе пёстр, разнообразен и ярок. Но роман П – это ещё и «энц-я пушкинской души». В романе соед-ся 2 плана – внешний, повествоват., или эпический, и внутр. – лирический. На пёстром, насыщенном различных образов фоне разв-ся сюжет, осуществлённый чрезв-но скупо и в смысле коллизий, и в смысле кол-ва действ.лиц. Однако необычайная простота, безыскусственность фабулы указывает на то, что она не играет первостепенную и определяющую роль в произв-ии, предоставляя автору наибольшую свободу, заставляя чит-ля «додумывать» недостающие событ.узлы. Фабульный узел не развязывается намеренно, потому что для П это не главное. Но композиция целого вромане представляется в романе вполне законченной и завершённой. Формальная законч-ть в комп-ии достигается параллелизмом ключевых сцен и мотивов, своеобразным композиц.кольцом. То, что было в начале романе, повторяется в конце его, т-ко с другим поворотом, др.зн-ем и др.расстановкой героев. Комп-я романа выстроена П в соот-ии с принципом трёхчастного деления. Роман делится на 3 части, каждая из ктр, в свою очередь, распадается на 3 песни. Первая часть предст-т собой своего рода экспозицию: в каждой из 3 глав песен, составл-щих 1-ю часть даётся развёрнутый образ-хар-ка кажд.из трёх глав.героев романа – Онегина, Ленского ,Татьяны. !-ая глава почти полн-ю посвящена Онегину. Цетр.место во 2-й главе отдано Ленскому. Гл.героиней 3 главы стан-ся Татьяна. Сущ-м для комп-ии романа яв-сь и включение в неё письма Онегина Тат. Внутр.же орг-ция романа базир-ся на строфическом принципе комп-ии, ктр позволил автору вести многотемное повест-е и охватить мат-л огр.широты. Единая схема онегинской строфы оказ-ся важнейшим организующим эл-том романа, придающим ему ощущение цельности. Это ощущение достиг-ся на фоне объект-но сущ-щей фрагментарности комп-ии, ктр подчёрк-ся наличием пропущенных строф, среди ктр есть вовсе ненаписанные. Анутр.комп-ой осью романа яв-ся всеобъемлющий образ автора. Образ автора. . "Е. О." созд-ся по ходу жизни и становился поэт. хроникой рус. жизни и свое­образной поэтической ее историей. В этой поэтич.хронике духовная летопись совр-ти слилась с лирич. дневни­ком автора, с его раздумьями о времени и о себе.

За искл-ем перв. главы, каждая из последующих глав романа так или иначе отражает духовные и порой даже житейские фякгы биографии поэта, включая и его местонахождение в то вре­мя, когда данная глава создавалась.

Романная ре­альность, где действуют четыре основных героя и множество второ­степенных персонажей, сливается с авторскими размышлениями. Благодаря автору границы между жизнью и худ. вымыслом как бы размываются, и читатель захвачен иллюзией подлинной фактичности. П расск-ет в романе не т-ко о героях, но и о себе. Он замечает перемены, ктр произошли с ним со времен Лицея до времени завершения романа. Важным яв-ся и то, что лирич. дневник автора, его многие лирич. отступления часто носят ретроспективный хар-р. Одни из них яв-ся своеобразными экскурсами в историю Другие имеют прямо автобиогр. хар-р: хар-р воспоминаний, прошедших впечатлений. В них прошлое дается ч/з призму собст-го, лирич. опыта ("В те дни, когда в сад.и Лицея...", "Я помню море пред грозою..."). Многочисл. лирич. отступления автора посвящеиы рус. природе, показанной П во всей красоте и т ем многообразии ее проявлений.

Герой в "Евгении Онегине" не является уже лири­ческим двойником автора (как это было, например, в романтичес­ких поэмах). Образ автора становится как бы рядом с образом цен­трального героя. Поэт постоянно подчеркивает различие между ними. Этой подчеркнутой "разностью" между автором и героем четко декларируется жанровая специфика романа как широкого эпичес­кого полотна, как объективного повествования о современности. Едва начав читать роман, мы попадаем в атмосферу довери­тельности, легкого дружеского разговора с автором и героями. действие первой главы наглядно посвящено лишь петер­бургской жизни Евгения Онегина. Во втором же, лирическом, пото­ка мы встречаемся с П в его южной ссылке. Образ Е. О. своего героя автор выбрал из высшего круга общества. Онегин предстает перед читателем в первой главе и сразу вызывает не вполне ясные и определенные чувства, так как его по­ступки, мысли и побуждения предстают как весьма неоднознач­ные, а подчас и сомнительные в нравственном смысле. Более того, как писал В.Г.Белинский, многими читателями "Онегин с первых же строк был принят за безнравственного человека". Автор отмечает в своем герое и "души прямое благородство", и нравственное превосходство над многими, кто его окружал.

... без­заботная растрата ума, времени и жизни на знакомства, похожде­ния и связи всех родов, - вот что составляло основной характер жизни П и многих его современников. Содержание главы- именно образ жизни, а личность "молодого человека" не имеет пока значения, главное-"безличное общее". Главная трагедия Онегина в его предрасположенности к ос­новной болезни века - "русской хандре", сущность которой состоит в разочаровании, равнодушии, бездействии и безделии, отсутствии цели и смысла жизни.

«Русская хандра", по П, -явление трагическое, и потому не может быть ни осуждена, ни оправдана, это закономерная ре­акция лучших русских людей на "азиатчину". И в этом вся сложность характера Онегина, а также его авторской (эстетической) оценки. Неслучайно П, как бы пытаясь понять своего героя, во мно­гом сближает его жизненный опыт со своим.В Онегине сочетаются противоречивые черты: рядом с высоко­мерием и заносчивостью- искренность и умение понять другого, рядом с холодным скепсисом - романтическая очарованность. Таковы свойства человека, таковы приметы эпохи. Владимир Ленский предстает перед читателем во всей при­влекательности своей первой влюбленности, своего романтически возвышенного взгляда на мир и на людей. Романтик Ленский призван оттенить Онегина и проверить его-один герой отражается в другом, как в контрастном зеркале. (Они сошлись. Волна и камень, Стихи и проза, лед и пламень). Не скрывает Пушкин и того, что во многом дружба эта была случайной:Так люди (первый каюсь я) От делать нечего друзья. Если Ленский - "сердцем милый был невежда", то Онегин уже многое в жизни понял, пережил, и это ставит Евгения в чем-то выше иго деревенского друга. Он лучше знает людей, лучше разбирается и них, что видно из его замечания по поводу влюбленности Ленско­го в Ольгу. «Татьяны милый идеал» появ-ся на стр-цах романа в обрамлении образов Ленского и Ольги. На этом фоне ещё ярче проступают характерные черты первого в рус.л-ре национ.женского хар-ра. Тат.всецело погружена в мир собств.души, мир природы и л-ры. Т.о. в хар-ре Тат.соед-сь 2 несовместимые стихии – народная , природная и книжная,надуманная.