22. Эволюция «военной прозы» от 50-х к 90-м годам. Темы, конфликты,жанры. (в.Гроссман,в.Богомолов,в.Кондратьев,в.Астафьев,к.Воробьёв,в.Быков – на выбор)

На рубеже 1950-1960гг образовалось целое худ.течение,ктр стали называть «лейтенантской прозой».Изменился ракурс изображения войны.На смену традиц.панорамному роману приходит локальная повесть.Местом действия становится передовая,окоп,блиндаж,деревня,высота. В. Некрасов впервые обратился «В скопах Сталинграда» к конкр.ситуации. Меняется осн.конфликт войны. Война – столкновение 2 идеологий: фашистской и советской. Здесь же конфликт перетекает в сторону наших (наши с нашими), внутр., психологич.конфликт. Война как условие проявления человеч.сущности. Виды конфликта: столкновение безропотного солдата и казённого идеалиста; ч-к совестливый и карьерист,подлый ч-к; тыловая крыса.

Подняли вопрос о близости идеологической и психологической фашизма и сталинизма. Огромное значение приобретал лирический конфликт (что на душе у человека).

Центр.персонаж фронтовой повести – это либо бывший студент, либо вчераш.шк-к. Непростая вообще пора вступления в жизнь для них пришлось на войну. Происходящий в этом возрасте мучит.процесс постижения мира в его «взрослом», суровом естестве для них драм-ки осложнён и трагедийно обострён, ибо на войне мерой добра и зла, правды и лжи стан-ся кровь, и платой за ошибки, обретения – жизнь чел-ая. В произв-ях Бакланова и Бондарева, Воробьёва и Астафьева история становления личности на войне, а ещё точнее – на фронте, в окопах, в бою, - яв-ся смысловым стержнем всего повест-ия.

Авторы фронтовых повестей искали пути наиб.непоср., предельно откровенного изображения того, что же происходит в душе молодого солдата под пулями и бомбёжками, в горячке боя, среди стонов и крови, как он переживает то, что происходит вокруг него и с ним самим, как формулир-ся его собств.отнош-е к миру и какие истины он открывает, какие уроки извлекает «на всю оставшуюся жизнь».

Молодой фронтовик видит войну голым незащищённым взглядом. И с предельно близкого расстояния – словно в телескопич.объектив. Оттого образ войны предстаёт во фронтовых повестях ч/з мозаику мельчайших подробностей и укрупнённых деталей. Отсюда вполне естественное обращение авторов к натуралистической поэтике.

В фронтовой лирич.повести на первое место выступил нравств.конфликт – главным водоразделом м/у людьми стало понятие совести. Почему в то время как одни идут на смерть, другие набмвают свои вещмешки троф.барахлом «коллизия из «Посл.залпов» Бондарева».

Прозаики фронтового поколения первыми придали чел.измерение самой Отеч.войны, ибо главной мерой вещей, в том числе и мерой победы, у них стала жизнь ч-ка.

«Окопная правда» - термин из «Из окопов Сталинграда». Поэтика окопной правды ориентирована на то, чтобы худ.текст воспроизводил душевный микромир солдат и офицеров, и чтобы этот микромир вбирал в себя огромный макрокосм войны.

Кондратьев «Сашка». В Сашке есть огромная ответств-ть за всё. Три кульминации: как надо воевать, как надо любить, как надо дружить. Сашка великодушен: он уходит, узнав, что Зина и лейтенант любят др др. Он пон-ет, что у него нет прав.

Кондратьев писал метафорич.образ солдата. Лучшие погибают в первую очередь. Сашка, скорее всего не выживет. Распутица.