18.Особ-ти поэтики пьес Чехова,их роль в разв-ии мир.Драм-ии.

Сущ-ет ли пон-ие «театр Ч.»?Звучит для нас не очень,как,напр,театр Остров-го.Хотя Ч в театре ставят больше,чем Остр-го.Ч. на сцене почему-то не оказ-ся.Так почему-то совр.театр не м/т предолжить нам истинную трактовку чех-их пьес? Интеллигент-чел-к,ктр.умеет слушать и слышать. Сыграть интел-та нельзя,если ты сам им не яв-ся.Ч.очень скрупулезно отн-ся к тому,какая природа окр-ет,как создать природу на сцене? Природа-эталон красоты для Ч.Диалог зала и сцены создать трудно. Зал и актеры д/б настроены на одну волну взаимопон-ия. Возн-ло даже такое мнение,что пьесы Ч. для чтения,но не для сцены. По мнению критиков своим магич.даром Ч.освбодил совр.драматурга от цепей старых условностей. Более того,он принес в театр свое веливое предвидение,горячую надежду на челов-во,глубокое неиссякаемое чувство сострадания. Сознание необх-ти нов.форм в драматургии было вызвано у Ч.поним-ем достигнутых пределов,и ощущ-ем некоего кануна. Исчерпанность резервов внутри окостеневших форм рождала мысль,что в скором будущем возм-ны лишь два пути: «драма д/н или выродиться,или принять совсем нов.,невиданные формы».Задумывая пьесу «Чайка»,Ч.понимал,что созд-ет что-то новое,вопреки всем правилам драм.иск-ва. Это выраз-сь прежде всего в своеобр-ии автр.жанров.опр-ий. «Чайка»-комедия, «Дядя Ваня»-сцены из дерев.жизни, «Вишневый сад»-комедия, и только «Три сестры»-драма.Откуда такая странность воспр-ия комич.? Но Ч.уже в это время понимал,что серьезно болен.А чел-к,находящийся на гране м/у жизнью и смертью,все воспр-ет не так,как другие.Ожид-ие будущего,настр-ие апокалиптическое-2 настр-ия к.19-нач.20вв.И эти два настр-ия отраз-сь в пьесах Ч. Ч-к не м/т сущ-ть на грани м/у жизнью и смертью,по Ч.И поэтому юмор-преодоление мрачных мыслей. Мировое знач-ие театра во многом опр-ся его сценич.героями.Это они,скромные,изящные чех-ие интеллигенты,притягивают к себе вни-ие сменяющихся поколений.Это их обаяние,неброское,не всегда поддающееся разгадке,заств-ет актеров мечтать сыграть роль героев чехов.пьес.Главное в чех.твор-вэто нравств.,духовн.искания,искания правды,красоты,справ-ти,смысла жизни. Лишенное этих исканий существ-ие ч-ка просто обессмысл-ся. Чел.жизнь уносится,уменьшается не событиями,не стрессами,а временем,по Ч.Мотив времени,уносящего жизнь,-главный мотив в пьесах Ч. Этот мотив в пьесах-основной.Герои Ч. гов-ят о времени постоянно-то весело,то печально,по самым разным поводам.Они гов-ят о своей ушедшей молодсти,о прошлом Росси,о близкой старости,о будущем челов-ва,о каких-то случайных мгновениях своей жизни,ярких и незабываемых,о мерном однообразном теч-ии буден.Кажд.пьеса нач-ся с «времени».Само время стан-ся героями в пьесах Ч.В пьесах мы видим наст-е,представленное на сцене;прошлое (герои вспом-ют),будущее(герои мечтают)Настоящее на сцене вкл-ет в себя прощлое и будущее.Буд-е присут-т у Ч.в мечтах: будущее-рай,ктр.натступит.Мы не живем наст,мы живем прошлым или будущем.Ч.:чел-к не живет,он торопит время.Чел-к все время что-то ждет.И для Ч.это страшно.Состоят-ть чел.личности закл-ся в радости жизни,в полноценности ее проживания.Сюжет движется событием-в обычной пьесе.Героя мы узнаем по «экстремальной сит-ии».Самое трудное,по Ч.,-не преодоление какой-то экстр.сит-ии.Самое трудное-прожить жизнь достойно,не изменяя собств.идеалам,сохранив чувство чел.дост-ва.По Ч.,кто устоит против непрерывного давления будничных дней,тот и перед событиями не сробеет.Гл.сферой чел.жизни яв-ся обыденность.Время у Ч.дей-ет против героев,унося мечты о личном счастье,лишая родных пенат,забирая дорогих сердцу людей.Но рядом с мотивом жесткого воздей-ия времени разв-ся в пьесах Ч. не менее важный и значимый мотив терпеливого ожидания,рассчитанного на долгое время,ожидания,ктр.спасаются от отчаяния.Так ожидание связ-ся с терпением-гл.нравств.категорией в этике и эстетике Ч.«Трудиться т терпеть»-эти слова звучат как гл.лейтмотив в его пьесах.Но терпение у Ч.-категория двойственная,амбвивалентная.С1-й стороны,терпение м/б св-ом стойкой героич.натуры,спос-тью мужественно переносить невзгоды и разочарования жизни,не унижаясь,не суетясь перед несчастьями.С другой стороны,терпение-это и выражение душевной пассивности,безотв-ти перед др.людьми самими собой,это и рабская покорность судьбе,являющася чертой нерешит-х,вялых натур. Ход времени оказ-ся удвоенным:теч-ие чел.жизни от молодости к зрелости и старости,от надежд к разочар-ям-и новым надеждам-сливается с вечной сменой времен года. Эпич.мотив смены времен года неизменно сопровождает важнейшие у Ч.встречи и расст-ия.Кажд.встреча совп-ет с весной,волнующим обновлением природы. В мае в солн.весенний день к трем сестрам приезжает с визитом Вершинин,в мае,когда цветут вишневые деревья,возвр-ся домой ксталые и счастливые Аня с Раневской.А расст-ие связано с крушением надежд- с холодной,неуютной осенью. Комп-ия чехов.пьес так и движется:с весны по осень,от радостных встреч к горюкой разлуке. Рядом с темой времени в пьесах Ч.пост-но звучит тема красоты. Она вечна,как вечна природа-эта мысль Ч.выр-ся ч/з норму красоты,ктр.в его пьесах яв-ся пейзаж.Многие иссл-ли заметили,что драм-ия Ч.очень близка рус.пейзажной живописи 90-х г.,когда лирич.пейзаж стал преобладеть в изобраз.иск-ве. Пейзаж Ч.мен-ся вместе с душ.сост-ем драм.персонажей,и мы не всегда можем понять,-природа влияет на настр-ие действ.лиц,или же их сост-ие,их переживания наклад-ют свой отпечаток на окр.пейзаж.Воспринимая словесное пр-ие как вполне сложившуюся «муз.компию»,Ч.созд-ет особый театр,в ктр.сценичное простр-во вкл-ет в себя некое муз. и звуков.обрамление,являющееся не просто фоном,но важным семантич.элементом в передаче осн.идей пьесы.Многие иссл-ли отмечали,что пьесы Ч.идут под муз.аккомпанемент.Музыка,действующая на уровне подсозн-ия,пробуждает в вообр-ии зрителей ряд ассоциат.образов,раскрывающих и сущ-ть хар-ов,и скрытое за пределами сценич.текста отн-ия автора. Так,в «Чайке»муз.аккомпанементом стан-ся «меланхолич.вальс»,ктр.,тоскуя,играет Треплев. Тоска Треплева-тоска неосуществившихся мечтаний о любви,о своем слове в иск-ве. И тоска эта выр-ся в звуках вальса.Муз.аккомп-ент «Дяди Вани»-звуки гитары. Герои,как цыгане, рвутся с насиженных мест,ищут счастья за пределами дома. Это ос-но явственно подчеркнуто в звуках гитары,на ктр.пост-но играет Телегин в «Дяде Ване» и Епиходов в пьесе «Вишневый сад». Ведь гитара в воспр-ии россиян-цыганский инстр-т,символизирующий дух цыг-го бродяжничества,непоседливости,воли,откр.простр-в.Муз.аккомп-ом в пьесе «Три сестры» стан-ся звуки скрипки,на ктр.играет Андрей Прозоров.Скрипка-гл.инстр-т в оркестре,ее звучание по своей тембральной окраске более всего приближена к чел.голосу. Ведь Андрей-гл.надежда сестер Прозоровых,умный талантливый. И тем страшнее дух.нравств.деградация Андрея: будущий профессор стан-ся секретарем и даже гордится этим. Каждый акт драмы Ч.имеет свою ярко выраженную инстументовку,звуковой орнамент,обрамляющий дей-ие и помогающий выявить неявные,скрытые,почти символич.ассоциативные ряды,проясняющие и сущ-ть происходящего на сцене,и отн-ие к этому автора. Особое мастерство актера прояв-ся именно в умении «держать паузу»,когда захваченный игрой зритель невольно участвует в происходящем,затаив дых-ие,внимает даже молчаниюактеров.Пауза насыщена особым настр-ем и ритмом,соед-ет разрозненные эпизоды,играет т.о. сюжетообр-ую роль. Пауза связ-ет,склеивает эпизод с эпизодом,погружает слово в молч-ие,ч/б в тишине слышнее было настр-ие.Так звук стан-ся один из гл.комп-ых и структурообр-их элементов в тонкой,сложной ткани чех.пьес,помогая нам понять тот скрытый,часто невыявленный в словах смысла,что вкладывал драм-г в свои образы и сюжеты. В посл.пьесе Ч. «Вишн.сад» именно в «звуке лопнувшей струны»

соед-сь «символика жизни и родины,России:напоминание о ее необъятности и о времени,протекающем над ней». Мудрость Ч.,его предст-ие о жизни и людях выраз-сь в его пьесах особым образом. Отчетливо, недвусмысленно,в полн.голос они звучат в строе его пр-ий,в соотнесенности дей-их лиц,в иск-ве индивидуализации, в комп-ии смешанного и серьезного-в том языке,на ктр.говорит с нами Ч.-худ-к.