- •Литература
- •1 Фольклор как вид народной культуры. Синкретизм древнего искусства. Специфические признаки фольклорных произведений. Жанры народно-поэтического творчества.
- •3 Происхождение античного театра,классики античной драмы. Античная и русская литература.
- •4 Жанры шекспировской драмы: хроника, комедия, трагедия, трагикомедия. Персонажи и худ.Проблематика пьес у. Шекспира.
- •5. Специфика древнерусской литературы: основные черты, стили, жанры.
- •7. Традиционное и новаторское в драматургии д.И. Фонвизина. 1744/45-1792г.
- •9. Западный и русский романтизм как творческий метод и художественная система. Особенности философско-созерцательного романтизма в элегиях и балладах в.А.Жуковского.
- •10 Жанровое многообразие лирики а.С.Пушкина. Основные мотивы, проблемы, образная система. Традиции и новаторство.
- •11 Роман а.С.Пушкина «Евгений Онегин». Жанровое своеобразие. Соотношение образов автора и героя. Проблематика и поэтика.
- •12. Роман м.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени»: основные мотивы, система образов. Художественные средства раскрытия образов и автора и героя.
- •13. Поэма н.В.Гоголя «Мертвые души».
- •14.Тургенев. Отцы и дети.
- •16. Художественное воплощение «мысли народной» в романе л.Н.Толстого «Война и мир». Жанровое своеобразие романа, система образов, особенности композиции.
- •18.Особ-ти поэтики пьес Чехова,их роль в разв-ии мир.Драм-ии.
- •19.Традиции и новаторство в рус.Прозе нач.20в.: и.А.Бунин(1870-1953).
- •21 М. Булгаков «Мастер и Маргарита». Проблема жанра,композиция, нравственная, философская, социальная проблематика. Система героев. Семантика названия романа.
- •22. Эволюция «военной прозы» от 50-х к 90-м годам. Темы, конфликты,жанры. (в.Гроссман,в.Богомолов,в.Кондратьев,в.Астафьев,к.Воробьёв,в.Быков – на выбор)
- •23 Открытие тем, проблем и героев в «деревенской прозе» 60-90-х гг. (Солженицын а., в. Белов, в. Астафьев, в. Шукшин, в.Распутин – на выбор)
- •24. Проблема героя и психологизм западноевропейской прозы 19 в.
- •25. Философско-эстетическое обоснование концепции двоемирия и ее реализация в творчестве представителей «эпохи романтизма» в зарубежной л-ре.
- •26. Концепции мира и человека в творчестве зарубежных писателей 20 века
- •27.Теория художественного образа
- •28. Произведение как художественная целостность.
3 Происхождение античного театра,классики античной драмы. Античная и русская литература.
Драма как самостоят. худ. произ-е зародилась в Греции и воплотилась в форме трагедии и комедии. Драма предполагает большую самост-ть чел. личн-ти и столк-ние личн-тей м/у собой, равно как и столк-е личн-тей с природой или обществом. Это могло появиться в Греции т-ко в связи с восхождением и утверждением демокр. об-ва. Та личность, ктр некогда выделилась из родовой общины, д. б. овладеть стихийной силой рода, уметь внутренне понимать животворящие творч. силы мира природы. Тут-то и пригодился относящийся ещё к первобытным временам культ таких божеств. Подобного рода божеств было много на всей территории первобытного мира. Но в период зарождения и восхождения греч. демократии таковым божеством оказался Дионис. Дионис был не чем иным, как обобщением творчески –производит. процессов природы и общества, то он мыслился воплощённым в каждом живом существе, ктр представлялось растерзанным и потом воскресающим, наподобие самого божества. Это спос-ло зарождению и росту драматич. понимания жизни.
Древнегреч. театр Театральные представления, ктр выросли на основе культа Диониса, всегда имели в Греции массовый и праздничный хар-р.
Первым великим греч. трагиком, получившем мировое признание, был Эсхил. Эсхил –
поборник просвещённой аристократии, ктр борется с дикостью и варварством старых времён в защиту индивидуумов, объединённых в единое гос-во – полис.
Трагедии: Персы, Скованный Прометей, Орестея.
Софокл, продолжатель Эсхила, вносит в трагедию ряд новшеств. Каждая траг-я предст-т собой законченное целое,т.к.поэта волнует судьба отд.ч-ка,а не целого рода. Интерес к личности вызвал введение в драму 3 актёра, а это дало возм-ть придать диалогу большую живость, глубже раскрыть хар-р действ-го лица. Герои Софокла-сильные натуры, не знающие колебаний. Трагедии Антигона,Эдип-царь.
Еврипид Среди произ-ий Евр. Ос-но выд-ся знаменитые трагедии с ярко выраженной психол. Направ-тью, обусловленной огромным интересом драматурга к личности ч-ка со всеми её противоречиями и страстями. Трагедии: Медея, Ипполит. Евр. В своих трег-ях поставил и разрешил ряд актуальных вопросов своего времени – вопрос о долге и личном счастье, о роли государства и его законов. В его трагедиях изобр-ся люди больших чувств, порой творящие преступления, и Евр., как глубокий психолог, вскрывает изломы души таких людей, их мучит страдания.
Греческая комедия возникает в 6 в. до н. э. из след. 4 эл-тов: 1) шумные и весёлые бытовые сценки пародийного и карикатурного хар-ра; 2) драматизированные песни ибличит. Хар-ра у селян, ходивших в праздники Диониса в город высмеивать тамошних жителей; 3) оргиастически-жертвенный культ Диониса; 4) песни в честь богов плодородия на Дионисовых празднествах.
В рез-те объединения этих 4 эл-тов возникают весёлые, буйные праздничные шествия сцены карнавального типа, наполненные балаганным шутовством, остротами и даже непристойностями, с песнями, плясками, ряжением в разных животных, любовными приключениями и пирушкой. Самое слово комедия происходит от комос, т. е. празднично-весёлая толпа, гулянка.
Аристофан Мировоззрения Арист. основаны на резкой критике зарвавшейся и разбогатевшей городской демократии, ктр вела захватническую войну ради дальнейшего обогащения. Литер-эстетич взгляды Арист. Выражены им гл. о. в комедиях «Лягушки» и «Женщины на празднике Фесмофорий», где он сопоставляет стиль Еврипида, представляющийся ему субъективистским и декламационным, с древним торжественным стилем Эсхила, и отдаёт предпочтение последнему.
Худ.стиль Арист. Комедий представляет собой необычайно выразительный образец чисто классич.стиля, т.е. основан не на психологии, не на анализе переживаний или картинах быта, но на изображении отвлечённо-типического в индивидиально пластич.форме. Это и есть классич.стиль иск-ва.