2.5. Национальные и региональные варианты «нового стиля».

Проблема поисков национального варианта «нового стиля» в художественной культуре России рубежа XIX –XX вв. «Новорусский стиль» в творчестве русских художников и архитекторов. «Абрамцевский кружок». Художественные мастерские, созданные княгиней М. К. Тенишевой в ее имении Талашкино: поиск путей сохранения и развития русского народного искусства в синтезе с творчеством профессиональных художников.

Роль В. М. Васнецова, Е. Д. Поленовой, М. А. Врубеля, Н. К. Рериха, К. А. Коровина, С. В. Малютина и других русских художников в формировании «новорусского» («неорусского») стиля как национального варианта модерна.

Проект фасада здания Третьяковской галереи, разработанный В. М. Васнецовым в 1900 г. и реализованный при строительстве здания в 1900-1904 гг. Мысли В. М. Васнецова о значении «национального направления» в русской художественной культуре, сформулированный им в письме к В. В. Стасову: призыв «с возможным для нас совершенством и полнотою» выразить «красоту, мощь, смысл русской природы и человека» и «в нашем истинно-национальном отразить вечное, непреходящее».

«Неорусский стиль» как поиск новых путей интерпретации национальных традиций. Участие архитекторов Ф. О. Шехтеля, И. А. Фомина, И. Е. Бондаренко, С.И. Вашкова и др. в этом направлении. Первые произведения «неорусского стиля»: «Теремок» в Талашкине по эскизам художника С. В. Малютина (1901 г.); Ярославский вокзал в Москве (архитектор Ф. О. Шехтель, 1902-1904 гг.); интерьеры И. А. Фомина на Выставке архитектуры и художественной промышленности «нового стиля» (Москва, затем Петербург, конец 1902 г. – начало 1903 г.).

Храм-усыпальница князя В. Н. Тенишева во Фленове, около Талашкино, построенный по инициативе М. К. Тенишевой и эскизам художника С. В. Малютина в 1900-1904 гг. архитектором И. Ф. Борщевским (майоликовое панно по эскизу Н. К. Рериха) как программное произведение «неорусского стиля»; его сравнение с аналогичными по функции зданиями «русского стиля», построенными в конце ХIХ века. Сравнительный анализ позволяет выявить существенное отличие творческого метода, лежавшего в основе «неорусского стиля» от творческого метода эклектики. «Неорусский стиль» как вариант модерна опирался на метод, использовавший приемы стилизации (проработка деталей диктовалась общими художественными закономерностями «нового стиля»). В основе творческого метода эклектики лежали приемы стилизаторства, когда свою задачу архитектор-эклектик видел в точности воспроизведения мотивов и деталей исторического стилевого прототипа (в русской храмовой архитектуре – главным образом, мотивов и деталей московского и ярославского зодчества второй половины ХVII века).

Примеры «неорусского стиля» в Петербурге, созданные при участии Н. К. Рериха: дом страхового общества «Россия» в Петербурге на Большой Морской улице, д.35, с майоликовыми панно, витражами и барельефами, исполненными по эскизам Н. К. Рериха (архитекторы А. А. Гимпель и В. В. Ильяшев, 1905-1907 гг.); интерьер столовой в доме Ф. Г. Бажанова (1907-1908 гг.), украшенный камином, исполненным по эскизу М. А. Врубеля, и циклом больших панно – «Богатырским фризом» работы Н. К. Рериха.

«Фольклоризирующий» вариант неорусского стиля (дача архитектора Р.Ф. Мельцера на Каменном острове, 1904-1906 гг.).

Успехи московских архитекторов и художников в развитии «неорусского стиля». Доходный дом Перцова в Москве (художник С. В. Малютин, архитектор Н. К. Жуков, 1905-1907 гг.) как выдающееся произведение «неорусского стиля»; майоликовые панно, созданные мастерской «Мурава» – интерпретация образов «былинной Руси». Здание Городского начального училища (архитектор А. А. Остроградский, 1909 г.) и другие примеры. Старообрядческие церкви, построенные архитектором И. Е. Бондаренко в Москве во второй половине 1900-х – начале 1910-х годов.

«Неорусский стиль» в архитектуре Поволжья. Его широкое использование в архитектуре зданий банков и кредитных учреждений (архитекторы В. А. Покровский, А. И. фон Гоген, Ф. О. Ливчак). Банки «неорусского стиля» в Симбирске (архитектор Ф. О. Ливчак, 1911 г.), Самаре (Крестьянский поземельный банк – архитектор А. И. фон Гоген, 1912 г.), в Пензе (Крестьянский поземельный банк – архитектор А.И. фон Гоген, 1909-1912 гг.) и др. Связь строительства этих зданий с земельными реформами, осуществлявшимися в те годы.

Здание Школы огнестойкого строительства в Симбирске (архитектор Ф. О. Ливчак) и значение её деятельности в развитии строительства зданий сборных конструкций из шлакобетонных блоков. Собственный дом архитектора Ливчака в Симбирске, отражение идей экологии в его архитектурно- художественном образе.

«Северный модерн» в архитектуре Петербурга 1900-х – начала 1910-х годов. Обращение к опыту финских архитекторов и его переосмысление. Использование фактурных каменных облицовок и образов северной флоры и фауны в оформлении фасадов.

«Северный модерн» в творчестве Ф.И. Лидваля (собственный доходный дом архитектора на Каменностровском проспекте, доходный дом Н.А. Мельцера на Большой Конюшенной, д.19, 1904-1905 гг., доходный дом А. Ф. Циммермана на Каменностровском проспекте, д. 61, 1906-1907 гг., и др.); И.А.Претро (доходный дом Путиловой на Большом проспекте Петроградской стороны, д. 44 , 1906-1907 гг.); Н.В. Васильева и А.Ф. Бубыря (доходный дом А. Ф. Бубыря на Стремянной улице, д.11, 1906-1907 гг., и др.), финского архитектора А.-К.-В. Шульмана (доходный дом Бессера на Владимирском проспекте, д.19, 1904 г.) и др.

Появление и развитие модерна в архитектуре Украины. Первые примеры модерна в Киеве и Харькове. Влияние венского «Сецессиона» на архитектуру города Черновицы. Попытки создания национального украинского варианта модерна (здание городских учреждений в Полтаве (архитектор В. Г. Кричевский, 1903-1908 гг., и другие примеры); мотивы народного искусства в их оформлении.

Модерн («югенд-стиль») в архитектуре Риги, участие русских и латышских архитекторов в его становлении и развитии. Уникальный ансамбль зданий раннего «флорального» модерна на улице Ф. Гайля, созданный в первой половине 1900-х годов архитектором М. Эйзенштейном (отцом известного кинорежиссера). Поиски национального латышского варианта «нового стиля» (архитектоы А. Ванаг, Э. Лаубе и др.).