2.3. Ранний модерн в архитектуре общественных зданий.

Модерн в типологии общественных зданий. Оригинальность форм «нового стиля» как фактор рекламы. Функциональные основы распространения модерна в архитектуре общественных зданий; новые рациональные приёмы их конструирования и их объёмно-пространственной компоновки. Особенности архитектуры фасадов и их связь с особенностями внутренней структуры и с конструктивным решением.

Московский банк на Невском проспекте в Петербурге (архитектор Л. Н. Бенуа, 1901-1902 гг.) – пример сдержанной трактовки приёмов «нового стиля».

Торговый дом братьев Елисеевых на Невском проспекте в Петербурге ( архитектор Г. В. Барановский, 1902-1903 гг.): рациональное использование площади «престижного участка» , применение новаторских конструктивных решений (железобетонная арка в конструкции лицевого фасада, металлические конструкции перекрытий и др.), новых декоративных приёмов (витражи и др.) и новых орнаментальных мотивов; интерьер торгового зала как уникальный образец раннего модерна.

Витебский вокзал в Петербурге (архитектор С. А. Бржозовский, при участии С. И. Минаша, М. А. Сонгайло и др., 1901-1904 гг.) – уникальный (в масштабах всей Европы) образец раннего модерна в архитектуре вокзалов.

Применение стальных каркасов и их архитектурное «освоение». Примеры зданий с металлическими каркасами в архитектуре Петербурга 1900-х годов: торговые дома фирм «Зингер» (архитектор П. Ю. Сюзор, 1902-1904 гг.), «Эсдерс и Схефальс» (архитекторы В. А. Липский и К. Н. де Рошефор, 1906-1907 гг.).

2.4. Поиски новых приемов синтеза искусств в архитектуре конца 1890-х – 1900-х годов.

Монументально-декоративные керамические панно в творчесстве ведущих мастеров венского «Сецессиона». «Дом Майолика» в Вене (архитектор Отто Вагнер, 1898-1899 гг.), здание Сберегательной кассы в Черновицах (архитектор Хуберт Гесснер, 1900 г.).

Здание Суворовского музея – архитектор А. И. фон Гоген, авторы эскизов «мозаичных картин» на его фасадах – художники Н. А. Шабунин и А. Н. Попов, исполнители мозаик М. И. Зощенко и Н. Е. Масленников, 1901-1904 гг.). Сочетание в архитектурной композиции здания отголосков «русского стиля» периода эклектики с новыми приемами синтеза искусств.

Гостиница «Метрополь» в Москве – программное произведение «нового стиля» в поисках новых путей синтеза искусств (архитектор В. Ф. Валькотт, авторы эскизов майоликовых панно М. А. Врубель и А. Я. Головин, скульптурный фриз Н. А. Андреев, начало 1900-х гг.).

Жилой многоквартирный дом с мастерскими художников на Большой Зелениной улице в Петербурге с мозаичными панно из крупномерной смальты, созданными мастерской В. А. Фролова по эскизам художника С. Т. Шелкового (архитектор Ф. Ф. фон Постельс, 1904-1905 гг.). Сюжеты панно – пейзажи России (горы, берег моря, индустриальный пейзаж и др.). Тема водной стихии в лепном декоре.

Поиски нового – монументализированного художественно-образного «языка» в области монументальной (памятник «железному канцлеру» О. Бисмарку в Гамбурге – скульптор Х. Ледерер, 1906 гг.; памятник на месте «Битвы народов», состоявшейся около Лейпцига в 1813 году – архитектор Бруно Шмиц, 1913 г.) и монументально-декоративной скульптуры: здание Азовско-Донского банка в Петербурге (архитектор Ф. И. Лидваль, скульптор В. В. Кузнецов при участии Я. А. Троупянского, 1907-1913 гг.); здание Сберегательной кассы в Вене (архитектор О. Вагнер, 1904-1906 гг., в композицию фасада в его верхней части включены статуи крылатых гениев, выполненные по моделям скульптора Шимковица и впервые в мировой практике отлитые из алюминия); барельефы на фасадах здания театра на Елисейских полях (архитекторы А. ван де Вельде и О. Перре, 1911-1913 гг.), созданные скульптором Антуаном Бурделем; обращение к приемам древнегреческого искусства периода архаики как к «источнику вдохновения». Участие скульптора Эмиля Вилькстрема в оформлении фасадов здания Национального музея в Хельсинки (архитекторы Э. Сааринен, А. Линдрен и Г. Гезеллиус, 1905-1910 гг.) и здания вокзала в Хельсинки (архитектор Э. Сааринен, 1906-1914 гг.).