2.2. «Новое движение» в изобразительном и прикладном искусстве.

От импрессионизма к « Art Nouveаu» («ар нуво»).

Истоки «нового стиля» в художественной атмосфере последних десятилетий XIX века. Краткий обзор новых художественных направлений, течений и тенденций в изобразительном искусстве (французский импрессионизм и пост-импрессионизм и др.), в декоративном и прикладном искусстве. Связь художественных новаций тех лет с философией, эстетикой, литературой, музыкой и т.д. Проблема «эстетизации среды», её связь с новыми тенденциями в духовной жизни общества, с формирующейся концепцией «жизнестроительной функции» архитектуры и искусства. Эстетизация среды как путь духовного обновления личности и общества, постановка этой проблемы в русской философии и русской художественной критике. «Декадентство» и символизм в литературе, поэзии и изобразительном искусстве, их роль в формировании эстетических предпосылок «нового стиля».

Многообразие и противоречие стимулов и предпосылок формирования «нового стиля» как детерминанты, определившие его художественные особенности.

Утверждение «пафоса творческой индивидуальности» в мировоззрении и художественной практике конца ХIХ века. Многообразие творческих позиций художников и архитекторов – лидеров «нового движения» и, как следствие этого – многообразие проявлений «нового стиля» в архитектуре, его «многоманерность» и формирование особых региональных и национальных вариантов «нового стиля».

3.3. Творчество лидеров « нового движения» в архитектуре

конца XIX – начала XX вв.

Деятельность архитекторов и инженеров «чикагской школы». Их заслуги в развитии нового вида зданий – «небоскрёбов» со стальными каркасами и системами электрических лифтов.

Поиски приемов рациональной организации пространства и развитие новых приёмов объёмно-пространственной композиции в архитектуре особняков и коттеджей (в том числе в произведениях английских архитекторов и американского архитектора Ф. Л. Райта). Формирование новой методологической концепции проектирования «изнутри – наружу» как одно из проявлений «нового движения».

Творчество родоначальников «Art Nouveаu» в архитектуре Бельгии и Франции: Виктор Орта, Анри Ван де Вельде, Эктор Гимар и др. Оценка их произведений на страницах русских архитектурных журналов.

Венский «Сецессион». Отто Вагнер и его книга «Современная архитектура» (1895 г.) – манифест «нового движения». Произведения ведущих мастеров Венского «Сецессиона»: И. Ольбриха, И. Гофмана, и др. Девиз «Сецессиона»: «Эпохе – её искусство, искусству его свободу».

«Jugendstil» в архитектуре Германии. Его место и значение в общем контексте архитектуры Германии начала XX века.

Национальные и региональные варианты «нового движения». Творчество П. Берлаге (Голландия). «Школа Глазго» и творчество Ч. Макинтоша – «шотландский вариант» нового стиля, его противостояние архитектуре Лондона с её господством «викторианского» традиционализма.

Национальный романтизм в творчестве архитекторов Финляндии («северный модерн») и его значение для архитектуры Петербурга.

Творчество Антонио Гауди и «барселонский вариант» нового стиля – «модернизмо».

«Новое движение» и «новый стиль» (в его разнообразных проявлениях) в общем контексте художественной культуры конца XIX – начала XX вв.

Многообразие стилевых оттенков и направлений «нового стиля» как отражение многообразия и противоречивости породивших его стимулов и предпосылок и как итог утверждения «пафоса творческой индивидуальности» в художественной культуре тех лет.

Оценка творчества мастеров западноевропейского модерна русской архитектурно-художественной критикой начала XX века.

Эволюция «нового стиля» как итог усиления рационалистических тенденций и прогресса строительной техники.

Поздняя стадия «нового стиля» – своего рода «преддверие» функционализма и стиля «ар деко» 1920-х годов. Характерные примеры этой поздней стадии модерна конца 1910-х – начала 1910-х годов в творчестве О. Вагнера, И. Гофмана, А. Соважа, О. Перре, С. Линдквиста и др. Экстремальные проявления рационалистических тенденций как своего рода «протофункционализма» – «протоконструктивизма» в произведениях А. Лооса, В. Гропиуса, Р. Майара, Э. Фрейссинэ и др.

Усиление ретроспективистских тенденций в архитектуре западной Европы и США на рубеже 1900-х и 1910-х годов. Классицизирующее направление в архитектуре и прикладном искусстве Франции начала 1910-х годов и его пропаганда в архитектурно-художественной критике тех лет. «Нордический неоклассицизм» П. Беренса и Б. Шмица.

Поиски компромисса и синтеза новаций и ретроспекций в архитектуре предвоенного десятилетия. Новые стилевые тенденции в архитектуре конца 1900-х годов (дворец семьи Стокле в Брюсселе, 1905-1910 гг, архитектор И. Гофман, художник Г. Климт) и начала 1910-х годов, предвосхищающие грядущий стиль «ар деко » в архитектуре и прикладном искусстве 1920-х – 1930-х годов. Театр на Елисейских полях в Париже как характерное проявление этих тенденций (1911-1913 гг., архитекторы А. ван де Вельде, О. Перре, художники А. Бурдель (барельефы фасадов и фрески фойе) и М. Дени (роспись купола зрительного зала),

Архитектура конца XIX – начала XX вв. как «эпоха открытий» и как преддверие творческих исканий в процессе последующего развития архитектуры XX века.