4.4. Неоклассика в архитектуре дворцов и особняков начала 1910-х годов.

Произведения архитектора И. А. Фомина – одного из лидеров петербургской неоклассики. Дворец А. А. Половцева на Каменном острове, (1911-1913 гг., в композицию интерьера парадного зала включен подлинный плафон 1830-х гг.). Особняк князя С. С. Абамелек-Лазарева на набережной Мойки, д. 23 (1913-1914 гг.). Неоклассические интерьеры квартир аристократии. Творческий принцип Фомина, основанный на последовательной и тонкой стилизации фасадов и интерьеров в соответствии с архитектурными формами русского классицизма и ампира.

Особняки, построенные архитектором М. С. Лялевичем: особняк Покотиловой на Каменностровском проспекте, д.48 (1909 г.), особняк М.Ф. Мертенса на Каменном острове (1911-1912 гг.).

Неоклассические особняки на Каменном острове, построенные в начале 1910-х годов: особняк С. Н. Чаева (архитектор В. П. Апышков, 1913-1915 гг.); особняк М.А. Вургафта (архитектор М. М. Синявер, 1913-1914 гг.).

4.5. Неоклассика в архитектуре многоквартирных жилых домов.

Архитектурные решения фасадов многоквартирных жилых домов, построенных в Петербурге в конце 1900-х – начале 1910-х годов, наглядно иллюстрируют многообразие стилевых оттенков неоклассики и диапазон стилевых прототипов, использовавшихся архитекторами. Наряду с произведениями крупных и талантливых мастеров (М. С. Лялевич, В. А. Щуко, Л. Н. Бенуа, Ю. Ю. Бенуа, А. Е. Белогруд, С. С. Кричинский, М. А. Сонгайло и др.) было построено огромное количество зданий, в которых приёмы неоклассики превратились в систему определённых архитектурных «штампов». Наряду с мотивами петербургского классицизма, использовавшимися как в том или ином творческом переосмыслении, так и в виде откровенных «цитат», архитекторы периода неоклассики обращались и к московскому ампиру начала XIX века (доходный дом Воейковой на Каменноостровском проспекте, д.19 – архитектор С. И. Минаш, 1911-1912 гг.), и к итальянскому ренессансу (фасады доходных домов инженера К. В. Маркова на Каменноостровском проспекте, д. 63 и д.65 – архитектор В. А. Щуко. конец 1900-х – начало 1910-х гг.; доходный дом Веге на набережной Крюкова канала, д.14 – архитектор С. О. Овсянников, 1912-1914 гг.; доходный дом П. С. Прохорова на 4-й линии Васильевского острова, д.21 – архитектор Д. Г. Фомичев, 1913-1914 гг.), и к русскому барокко «стиля Растрелли» (доходный дом А. К. Бенигсена на Среднем проспекте Васильевского острова, д.51/53 – архитектор С. С. Серафимов, 1911-1912 гг.).

Высокое качество отделки и мастерство в прорисовке архитектурных форм присущи многим домам петербургской неоклассики. И всё же в большинстве случаев мотивы неоклассики в компоновке фасадов доходных домов сочетались с теми или иными приёмами модерна – обычно его поздней рациональной стадии (акцентирование структурных элементов дома, использование облицовочной керамики, обыгрывание фактуры камня и высокопрочной цементной штукатурки и др.).

В облике многоквартирных жилых домов, строившихся в Москве в конце 1900-х – начале 1910-х годов, приёмы и традиции модерна явно превалировали (по сравнению с Петербургом). Тем не менее и в архитектуре Москвы есть примеры довольно последовательного использования приёмов неоклассики (доходный дом первого Российского страхового общества на Кузнецком мосту – арх. Л. Н. Бенуа и А. И. Гунст, 1905-1907 гг., доходный дом Московского купеческого общества на Солянке – архитектор В. В. Шервуд и др., 1912-1915 гг., и др.). Дом князей Щербатовых на Новинском бульваре в Москве – оригинальное сочетание доходного многоквартирного дома с особняком владельца, размещенным на верхнем этаже главного корпуса (архитектор А. И. Таманян, 1911-1913 гг.).

В начале 1910-х годов приёмы неоклассики стали заметно ощущаться в архитектуре жилых домов, строившихся и в городах провинции.