4.6. Неоклассика в архитектуре общественных зданий.

В Петербурге это направление в облике общественных зданий отчётливо восторжествовало.

К числу наиболее значительных произведений, сыгравших существенную градообразующую роль в формировании облика главных улиц города (Невского проспекта и прилегающих кварталов) следует отнести здания банков: здание банка Вавельберга на углу Невского проспекта и Малой Морской улицы (архитектор М. М. Перетяткович, 1911-1912 гг.), Русского торгово-промышленного банка на Большой Морской улице, д.15 (архитектор М. М. Перетяткович, 1912-1914 гг.), Санкт-Петербургского частного коммерческого банка на Невском пропсекте, д.1 (арх. В. П. Цейдлер, 1910-1911гг.), банка «И. В. Юнкер и Ко» на Невском пр., д.12 (архитектор В. И. Ван-дер-Гюхт, 1910-1911 гг.).

Важными компонентами облика канала Грибоедова в его верхнем течении стали: новый экспозиционный корпус Русского музея (архитектор Л. Н. Бенуа при участии С. О. Овсянникова, 1913-1919 гг.), очень органично завершивший ансамбль зданий, прилегающих к площади Искусств, и здание Школы народного искусства на углу канала и набережной реки Мойки (архитектор Н. Е. Лансере при участии И. Ф. Безпалова, 1914-1915 гг.), фасады которого были решены в формах петровского барокко.

Интересным примером своеобразной интерпретации наследия русской архитектуры эпохи барокко (первой половины 18 века) является здание Училищного дома имени Петра Великого на набережной Невы в Петербурге (архитектор А. И. Дмитриев, фасады по эскизам Александра Бенуа, 1908-1911 гг.).

Характерные примеры неоклассики в центре Москвы: здание Высших женских курсов на малой Пироговской улице (архитектор С. У. Соловьёв, 1913 г.), торговый дом на Кузнецком мосту (архитектор А. Э. Эрихсон, 1912 г.), торговый дом товарищества «Треугольник» на Маросейке (архитектор М. С. Лялевич, 1916 г.), Киевский вокзал (архитектор И. И. Рерберг при участии Б. К. Олтаржевского, 1912-1917 гг.; металлическое покрытие дебаркадера – инженер В. Г. Шухов).

Высоким мастерством воспроизведения приёмов итальянского Ренессанса выделяется выдающееся произведение архитектора И. В. Жолтовского – дом банкиров Тарасовых на Спиридоновке (1909-1910гг.).

Бородинский мост через Москву-реку (инженер Н. И. Осколков, архитектор Р. И. Клейн, 1912-1913 гг.) как мост-мемориал, посвященный памяти 1812 года.

Русские павильоны на международной выставке в Италии в 1911 г. (в Риме и в Турине), построенные по проектам В. А. Щуко – свидетельство общественного признания неоклассики как воплощения культурных традиций России.

Примеры неоклассики в архитектуре общественных зданий в городах русской провинции (здание Театра имени Фкдора Волкова в Ярославле – архитектор Н А. Спирин, 1911 г.) и в городах Украины (здание Русского для внешней торговли банка в Киеве на Крещатике – проект архитектора Ф. И. Лидваля, построено в 1913 г.: здание Педагогического музея в Киеве – архитектор П. Ф. Алешин, 1911 г.; здание гостиницы Купеческого банка и гостиницы «Астрория» в Харькове – архитекторы Н. В. Васильев и А. И. Ржепишевский, начало 1910-х гг.).

4.7. Взаимодействие ретроспективных тенденций неоклассики с рационалистическими исканиями позднего модерна.

Эта тенденция стала одним из ведущих направлений в стилевой эволюции русской архитектуры конца 1900-х – начала 1910-х годов. Ее реализация осуществлялась в различных аспектах и при разных соотношениях ретроспекций и новаций. Применяющиеся в историко-архитектурной науке термины «классицизированный модерн» и «модернизированная неоклассика» выражают стремление исследователей осмыслить и отобразить в словесных дефинициях те поиски синтеза «разнонаправленных векторов» – векторов ретроспекции и векторов новации, которые происходили в творчестве архитекторов тех лет и определяли общую, достаточно сложную картину стилевой эволюции русской архитектуры в предреволюционное десятилетие.

Характерными примерами этой стилевой тенденции, оказавшейся как бы «на стыке» рационализма позднего модерна и ретроспективизма неоклассики, являются уже упоминавшийся Дом Гвардейского экономического общества, а также торговый дом фирмы Мертенса на Невском пр., д.21 (архитектор М. С. Лялевич, 1911-12 гг.), композиция фасада которого строится на сочетании огромных остекленных проёмов (результат применения металлического каркаса) и «неоримской» аркады, выполненной в каменной облицовке.

В архитектуре многоквартирных домов распространился своего рода «компромиссный стиль». В крупных архитектурных формах их фасадов: в пластике эркеров, в огромных витринах первых этажей, а также в использовании и в обыгрывании фактуры и цвета отделочных материалов – четко прочитываются «уроки модерна». Но при этом детали декора: наличники окон, маскароны, барельефы, решетки балконов, ажурные створки ворот и т д. – нередко откровенно классицистичны. В числе характерных примеров такого «компромиссного стиля» в Петербурге – дом № 17 по Большой Конюшенной улице (архитектор М. А. Сонгайло, 1910 г.), два стоящих рядом на Среднем проспекте Васильевского острова шестиэтажгых дома; № 45 и № 47 (архитектор А. Ф. Барановский, первая половина 1910-х гг.).

В архитектурных решениях особняков нередко происходило сочетание приемов свободной асимметричной объёмно-пространственной композиции, свойственной модерну, с «неоампирным» декором фасадов. Характерными примерами могут служить и собственный особняк архитектора Ф. О. Шехтеля в Москве на Большой Садовой улице, д.4 (1909 г.), и дача профессора В. М. Бехтерева на набережной Малой Невки, д.25 (архитектор М. И. Девишин, 1914 г.).

Поиск новых приёмов модернизации ордерной системы – одно из направлений, связанных с решением проблемы синтеза ретроспективных и новаторских тенденций. Здание посольства Германии на Исаакиевской площади в Петербурге (архитектор Петер Беренс, 1911-1913 гг.) как выдающийся образец новаторской трактовки ордерной системы в виде гранитных полуколонн упрощенной конфигурации, выдержанных в пропорциях железобетонных стоек. Повторение этой темы на фасаде дома акционерного общества «Строитель» на проспекте Добролюбова, д.19 (архитектор Я. Г. Гевирц, 1914-1915 гг.).

Значение предложенных П. Беренсом приемов модернизации ордерной системы для последующего развития неоклассического направления в архитектуре 1920-х – 1930-х годов.