Vipper_B_R_Problema_i_razvitie_natyurmorta
.pdf1911.
Глава IV
1Pettier E, Op. cit.; Deonna W. Op. cit. P.141; L6wy E. Typen-wanderung // Osterreichische Jahreshefte. 1909- S. 243.
2Pfubl E. Griechische Malerei // Neue Jahrbucher fiir das klassische Altertum. 1911. S. 161; Guttingische gelehrte Anzeigen. 1910. S. 789;
Примечания
pjuhl E. Apollodoros 6 охшурйиро; // Jahrbuch der deutschen archuo-logischen Instituts. 1910. S. 12; ScbGne R. ZxuiYpa<pia //Jahrbuch der deutschen archaologischen Instituts. 1912. S.19; WOrmann K. Von Apelles zu Bocklin und weiter. Eszlingen, 1912, Bd III. 1. S. 21.
3WtckhoffF. Wiener Genesis. 1895 (новое изд. 19П ^Rodenwaldt G. Die Komposition der pompejanischen WangemSlde. Berlin, 1904.
4Kallab W. (Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des allerhochsten Keiserhauses. Wien, 1901. S. 8). Спорить приходится не о том, знакома ли была Евклиду и Витрувию теория нейтральной перспективы, как это делает О, Кечи
(Die Grundzuge der linear perspectivischen Darstellung in der Kunst der Gebruder van Eyck. 1904. S. 31). Пусть Витрувию и была известна эта теория, важно знать, строили ли античные художники свое «изобретенное пространство» на основе центральной перспективы? Ведь мы же наблюдали в египетском рельефе полное пренебрежение законами перспективного сокращения, тогда как египтянам несомненно было из-вес /но, как блестяще доказал Шефер (Scbafer H.
Scheinbild Oder Wirklichkeitsbild // Zeitschrift fur a'gyptische Sprache. Bd III. S. 42) уменьшение предметов с расстоянием.
Точно так же и греческое «художественное зрение» могло не совпадать со зрением научным. Что же касается Евклида и Витрувия, то после соображений Бурме-стера (Burmester L. Die geschichtliche Entwicklung der Perspective in Peziehung zur Geometric // Beilage zur Munchener allgemeinen Zeitung. 1906. № 6. S. 43) приходится думать, что они не сделали последних выводов центральной перспективы, а остались в стадии, как говорит Бурместер, «аспективы», т. е. перспективы без плоскости картины и с параллельными прямыми, которые сближаются, но не сходятся в бесконечно удаленной точке.
5Munsterberg О. Op. cit. S. 24.
6RieglA Die Enstellung der Barockkunst in Rom. S. 52.
7RieglA Op. cit. S. \QS\AdamyR. Op. cit S. 152. Интересные соображения о преобладании внешнего над внутренним в греческом храме высказывает А. дёлла Сета (Seta A delta. Religion and Art. 1914. P. 237 ff.)
8WittingF. Die Anfange christlicher Architektur. Strassburg, 1902.
9Collision M. Perspective a double fin. Deux lecythes attiques a fond blanc et a peintures polychromes // Monuments et Me" moires (Fondation E. Pinot). Paris, 1905. P. 37.
10См. об отсутствии подлинного интерьера в греческом театре: Dorpfeld W, Reiscfo E. Das griechische Theater. Athen,
1896-
1' RieglA Op. cit. S. 5 5: «was dahinter lag, war kunstlerisch irrelevant».
12 Buschor E. Griechische Vasenmalerei. Munchen, 1921. Abb. 108; Мальмберг В. Древнегреческие фронтонные композиции. СПб., 1904. Рис. 3,4. Последний рисунок показывает, что подобное раскрывание перспективы применялось и в значительно более позднюю эпоху.
13 LOwy E. Die Naturwiedergabe in der alteren griechischen Kunst. Rom, 1900. Abb. 30. См. тъкже: Micbaelis A Das Alter zum // Handbuch der Kunstgeschichte. 1895. Bd I. Abb. 802. Примеры двойной перспективы особенно часты на позднеиталийских вазах, окружающих застывший стиль классического периода (ваза Астея) и на этрусской
363
Проблема и развитие натюрморта
живописи (см.: Kunstgeschichte in Bildern. Ed I. Taf. 93); ср. статью Мюррея (Journal of Hellenic Studies. 1888), где собрано много примеров этой своеобразной перспективы, удваивающей предметы.
'4 Ростовцев М. Эллинстическо-римский архитектурный пейзаж. СПб., 1908. » Cobn W. Stylanalysen. S. 76.
16 Bru'hlL. Les fonctions mentales dans les societes interieures. Paris, 19Ю.
Второстепенная роль натюрморта в античном искусстве сказалась и в самой терминологии. Термин «Rhepographia», которым обыкновенно определялась живопись мелкого содержания, незаметно принял пренебрежительный и иронический оттенок и превратился в «Ryparographia». См.: Helbig W. Untersuchungen uber die campanische Wandmalerei. 1873. S. 184. Термины «xenia» и «cibaria», a иногда даже «obsonia», единственные термины, которые отвечали содержанию предметной живописи, заключали в себе тоже оттенок презрения к обыденным, грубым, почти обжорным сюжетам (Ibid. S. ^l5;DarembergS. Dictionnaire des antiquites. CM. «Picture»),
18 См., например, декоративные рельефы пергамского храма Афины Паллады; CollignonM. Pergame. Paris, 1900. 14 Последствия такого подхода остались и в значительно более позднее время, как показывает анекдот о Паузоне, переданный Плутархом. По заказу художник должен был изобразить лежащую в пыли лошадь. На самом же деле он изобразил бегущую лошадь, окутанную клубами пыли. На недоуменный вопрос заказчика Пау-зон ответил тем, что перевернул картину вверх ногами (Plutarch. De Pythiae гас. 5; Helbig W, Op. cit. S. 308).
20Связь ракурса с изучением мертвого тела несомненна. Мы ее находили уже в египетском искусстве. Еще более она станет понятной, если мы вспомним опыты Паоло Уччелло и Мантеньи над мертвыми телами и их увлечение ракурсами.
21RhomaiosK. (Athenische Mitteilungen. 1905. S. 186ff.).
22Недаром и в позднейшее время изображение цветов предоставляется мозаике, которая как бы конструирует цветок, составляя его из красочных кусочков. См.: Helbig W. Untersuchungen uber die campanische Wandmalerei. Ausonia, 1908. S. 328 (вотивные рельефы из Локр).
23Wacbtler H. Die Bliitezeit der griechische Kunst im Spiegel der Reliefsarkophage. Leipzig, 1910.
24Особенно ярко эта диагональ композиции сказывается на фризе в Гиельбаши и на Памятнике нереид в Ксанфе.
25Plinins. Historiae naturalis. 35, 1 27: «umbrae corpus ex ipsa dedit*.
26BulleH. Der sch6ne Mensch im Altertum. Munchen; Leipzig, 1912. S. 609; Helbig W. pp. cit. S. 20 1 .
27BergerE. Beitrage zur Entwickelungsgeschichte der Maltechik, Munchen, 1893. S. Bd I. S. 185ff.
28Helbig W. Op. cit. S. 202.
» Deonna W. Op. cit. E 31 1 ff.
э° Платон. 1Ъсударство. 602. Neue Jahrbucher fur das klassische Altertum Geschichte und deutsche Litteratur und fur Padagogik. 1911. S. 169; PfiihlN. Getting. Gelehrte Anz. 19Ю. S. 799 (PJuhlN. Zeitschrift
364
Примечания
fur agyptische Sprache. Bd 48, Schafer). Платон говорит здесь, видимо, не только о перспективной живописи, как объясняет Пфуль, но также и об этой склонности современного ему искусства к пародиям, гримасам и переодеваниям.
См.: BuileH. Op. cit. S. 135.
^Ср., например, плащ Гермеса у Праксителя, складки свежеразглаженной одежды у Мавсола или голову девушки из Хиоса.
к Noack N. Neue Jahrbucher fur das klassische Altertum... 1919. S. 233.
& Отражением этой живописной пестроты в малоазийской группе может служить, например, краснофигурная ваза с выпуклыми цветными фигурами из Керчи в Петрограде, исполненная Ксе-нофантом-Мсйяе/isA Handbuch der Kunstgeschichte. Bd I. Abb. 530.
** Шльдебранд А Проблема формы в изобразительном искусстве. М., 1914. С 6.
^SauerB. Alte und neue Niobiden // Zeitschrift fur bildende Kunst. 1911.S. 129-
•W) Связь этих лежащих групп с ионийскими традициями и с их первоисточником — эгейской культурой — подтверждается рядом глиняных статуэток, изображающих лежащих женщин и найденных на Мальте. Hoernes M.
Urgeschichte der bildenden Kunst in Europa von den Anfangen bis um 500 vor Christi. S. 211.
}7 Характерным примером последнего является otxcx; оойршто;, знаменитая мозаика Coca в Пергаме, где художник рассыпал по полу следы неприбранного пиршества. Plin. Op. cit. 36,184. Подобный же мозаичный натюрморт хранится в Латеранском музее с подписью Тераклиата, см.-.Amelung W. Rom. Stuttgart; Berlin; Leipzig, s. a. (Moderner Cicerone). S. 178.
№ Примеры такой изоляции предмета с почвой крайне многочисленны. Один из них мы предлагаем в иллюстрации. Любопытно, кроме того, отметить характерный пережиток этой манеры в древнехристианской декорации: «Добрый пастырь и символические рыбы* из некрополя в Кирене (Wulff О. Altchristliche und bysantinische Kunst. Berlin, 1914. Abb. 51).
39 вот откуда возникло представление об импрессионизме римской живописи. См.: WickhoffF. Op. cit.; Weisbacb W.
Impressionismus. Berlin, 1910.BdI.S.9ff.
4° Vitruv. De architecture Т V. 6,9; Wormarm К Op. cit. Bd 1. S. 24.
Глава V
1Типичный пример такого натюрморта, который стал орнаментом, представляет собой мозаика равеннского Сан Джованни ин Фонте (внешнее купольное кольцо), где в строго архитектурном обрамлении изолированы редко расположенные предметы. Kurth G. Die Wandmosaiken von Ravenna. Munchen, 1912. S. 70. CM. также: Kaufmann C. M. Handbuch der christlichen Archaulogie. Paderborn, 1913-S. 253,441.
2Так, на порфировом саркофаге св. Елены из Ватиканского музея (Wulff О. Op. cit. S. 129) или на знаменитой
Люттихской кре-щальне из церкви Св. Варфоломея.
-1 Wulff О. Die umgekehrte Perspektive und die Niedersicht. Eine Raumanschaungsform der altbyzantinischen Kunst und ihre Fortbil-
Проблема и развитие натюрморта
dung in der Renaissance // Kunstwissenschaftliche Beitrage Ang. Schmarsow gewidmet. Leipzig, 1907. * WickboffF. Op. cit.
5Например, каролингская миниатюра с четырьми евангелистами, где четыре разных аналоя отражают четыре разные позы евангелистов. Кон-Винер. Указ. соч. С. 92.
6Worringer W. Abstraktion und Einfilhling. Dritte Auflage. Mun-chen, 1911; Worringer W. Formprableme der gotik. Mtinchen, 1911.
7ScbmarsowA Germanische Ornamentik //Jahrbuch der k6nig-lich preussischen Kunstsammlungen. 1911.
8Воррингер называет его Zwittererscheinung (Worringer W. Op. cit.S. 43).
9Ibid. S. 68.
10RieglA Op. cit. S. 108; Lemaire R. L'origine de la basilique latine. BruxeUes; Paris, 19И.
11HeinersdorfG. Die glasmalerei, ihr Technik und ihre geschichte. Berlin, 1914. S. 9
12LangeJ. Ein Blatt aus der geschichte des Koloris // Ausgewahlte Schriften. Strassburg, 1912.BdII.S.131.
'3 A. E. C. Looij van der, Leeuw van der. Bijdrage tot de geschiedenls van het Natuurgevoel in der middeleuwsche Nederlanden. Ulrecht, 1910.S. H6ff.
к LangeJ. Op. cit. S. 135-
'5 Kern]. Die grundzuge der linear-perspektivischen Darstellung in der Kunst der gebruder van Eyck. Leipzig 1904.
16Jongfo L. de. Die hollandische Landschaftemalerei, ihre Entstehung und Entwickelung. Berlin, 1905.
17LangeJ. Op. cit. S. 146.
18Так, в часослове герцога дю Берри есть миниатюра, изображающая герцога, вместе с апостолом Петром вступающего в рай. На другой миниатюре мы видим портреты придворных герцога и его любимый ковер.
VogelsteinJ. Op. cit. S. 26.
'9 И не то же ли самое происходит в скульптуре? Сдержанная полихромия готики превращается в подделку под красочную природу в испанской деревянной скульптуре с ее стеклянными каплями слез и запекшейся кровью. Орсино и Верроккьо изобретают восковую модель с настоящими одеждами и волосами.
20Во фламандской живописи XV в. роль такого интимного предмета играют туфли, оставленные на полу
(«Портрет четы Ар-нольфини» ван Эйка, *Алтарь Портинари» Гуго ван дер iyca).
21Тогда как помпеянские натюрморты все словно принадлежат рыбакам или мелким торговцам.
22Loog van der, Leeuw van der. Op. cit. S. 77.
23«Благовещение» мастера из Флемаля в Прадо, ван дер Вейдена в Мюнхене и Петруса Кристуса в Берлине.
2it Bodenhausen G. David und seine Schiile. Munchen, 1905. 37; Katalog d. Austellung d Kaiser Friedrich Museums Vereins. 1914. S. 15.
25Например, на Венском кодексе знатной дамы, где главное действие происходит внутри храма, но так, что
зритель и сама заказчица смотрят на эту сцену как бы снаружи, из окна другого здания. VogelsteinJ. Op. cit. Taf. ГХ.
366
Примечания
'6 Подобное же отражение на миниатюре «Immaculaia conceptio» в Бревиарии Гримани, 110: Ongania F. The Grimani Breviary. 1906.
27 Peltzer A R. Die Darstellung von «Dinanderies» auf niederlun-dischen Bildern // Monatschefte fur Kunstwissenschaft. 1911. S. 409.
Глава VI
1Теперь мы можем с полной очевидностью утверждать, что пластический натюрморт поздней нидерландской миниатюры имеет тесную связь с итальянским искусством и что Италия отчасти повинна в таком быстром умирании северной миниатюры.
2SchefflerL Italien. 1913. S. 81.
3Bock E. Florentinische und venezianische Bilderrahmen aus der Zeit der Gotik und der Renaissance. Mlinchen, 1902.
4He/big W. Untersuchungen uber die campanische Wandmalerei. Leipzig, 1873-S. 314.
5На такой игре предметной жестикуляции, в сущности, основан весь эффект мантеньевского «Триумфа Цезаря», где оружие, знамена, музыкальные инструменты перемещаются то в выпуклом рельефе, то в силуэтных контурах.
6Страсть к вычурной обуви, к сандалиям и котурнам надолго утвердилась у итальянских художников и переходит подчас в ка-кую-io нелепую манию, остро подмеченную талантливым Д. да С. Джованни у его соперника М. Роселли (Buerkel в кн.: Gallerien Europa.BdVI).
7Не иначе как интересом к необыкновенности натюрморта можно объяснить «Портрет старика с мальчиком» Гирландайо (Лувр) или пестроту караванов у Гоццоли.
8KristetterP. Zwei dekorative Gemalde Mantegna's //Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des allerhochsten Keiserhauses. 1911. Bd2.
9Своеобразный вкус итальянца кватроченто может быть иллюстрирован маленькой параллелью: фламандец обыкновенно изображает сосуд с водой наполненным почти доверху (Гуго ван дер Гус, «Поклонение»), тогда как итальянец оставляет жидкость только на донышке (Гирландайо, «Св. Иероним; Синьорелли, «Мадонна» в Перудже).
10Характерны в этом смысле все архитектурные фоны XV века—не здания, а схемы зданий, какие-то сквозные перспективные построения, кости без всякого тела, арки, портики и террасы (ср., например, бронзовые двери Гиберти). Franke P. Die Entwickel-ungesprachen der neueren Baukunst. S. 107.
11Аналогичный пример: «Св. Иероним» Mastro Colantonio в Неаполе, где все предметы, книги, шляпы, кресло, наклеенные бумажки выступают своими резкими заостренными углами. RinatdisA de. Guida illustrata del Museo Nazionale di Napoli. 1911-T. II. P. 357.
12RodenwaldtG. Op. cit.
'* Первой попыткой чистого интерьера в итальянском искусстве молжно считать «Сошествие св. Духа» Синьорелли (Санто Спирито, Урбино), и здесь еще не исчезли нарисованное обрамление и ящи-кообразный характер пространства.
367
Проблема и развитие натюрморта
Глава VII
1KemJ. (Jahrbuch der preussishe Kunstsammlungen. 1913Bd 1); MesnttR. (Revue de 1'art. 1913).
2Романов H, Лекции по истории итальянского искусства. М., 1909. С 122.
3Или фра Карневале, как думает Вентури (Venturi A. Storia dell'arte Italiana. Milano, 1901-1939. Т. VII. P. 483). Ср.: «Поклонение младенцу» (Лондон).
4Любопытно отметить и в теоретических воззрениях Ренессанса то же торжество скульптурного принципа, проявившееся с особенной силой в знаменитой анкете Варки. Horst К. Barock-probleme. Munchen, 1912. S. 123.
5Аналогичный пример дает натюрморт Якопо де Барбари в Аугсбурге — этот исключительный случай столь раннего чистого натюрморта. Задача художника — совершеннейший обман зрения, имитация выпуклости, отставания от стены до полной иллюзии.
6Ludwig H. Lionardo da Vinci // Such von der Malerei: In 3 Bd. Wien, 1882. S. 124.
7Ibid. S. 39.
8Ibid. S. 412.
9Wulff O. Die umgekehrte Perspektive und die Niedersicht Kunstwissenschaftliche Beitrage.
wjangbL.de. Op.cit.
11 Ibid. S. 25.
109-. 23, 28. м Ibid S. 24. » IbidS. 23.
16Cohen W. Studien zu Quentin Metsys. Bonn, 1904.
17Незаконченная игра с предметом, столь характерная для этой эпохи, сказалась в том, как средняя сестра забыла снять до
конца перчатку с левой руки.
lfi StembergW. Die Kuche in der klassischen Malerei. Stuttgart, 1910. S. 11.
19«Черное дерево, зерно граната, сладкое яблоко, рубин, спинка ножа* — вот сравнительный материал. Burckbardt J. Kultur der
Renaissanse. 1901. Bd П. S. 64.
-° Картина существует в многочисленных репликах, указывающих на большую популярность. Лучший экземпляр в Версальском дворце.
21 Нет сомнения, что те же формальные задачи увлекали Тициана в его «Небесной и земной любви» или в его «Трех возрастах» в галерее Дорна в Риме.
12 Riegl A. Die Emstehung der Barockkunst in Rom. Wien, 1908. S. 171.
^ Северные итальянисты заимствуют из Италии это пластическое зрение, бессознательно придавая ему, как чуждому, слишком преувеличенный характер. Так, на картине Хсмессена «Веселое общество* (Карлсруэ) молодая девушка вся изгибается, чтобы заглянуть в лицо старику', а сам старик, устремивший взгляд куда368
. .
IbidS. fbid. S.
Примечания
то вперед, словно ощупывая, протягивает перед собой руку с растопыренными в резком ракурсе пальцами. •" OllendorffO. Die Andacht in der Malerei. 1912. S. 104.
Глава VIII
1Ср. все «Крещения», все «Тайные вечери» Тинторетто и любую картин^' Бассано.
2Schmerber H. Betrachtungen uber die italienische Malerei in XVIIJahrhundert. Strassburg, 1906.
^ PasseriG. Vite de pittori, scultori ed architettiche anno lavorato in Roma morti dal 1641 al 1673Roma, 1772. R 52.
4Примеры особенно часты у Гвидо Рени, главного поэта грации: «Ребекка у колодца* (Питти), «Вакх и Ариадна» (Рим, Корсини).
5Целование ног у Младенца или Богоматери становится теперь обычным жестом сеичентистов, подготовленное еще странной, экстатической картиной Катены, с рыцарем, подползающим на коленях к Мадонне (Лондон).
6Такой сложнейший аккорд ощущений представляет собой картина К. Бононе в феррарской Пинакотеке: «Брак в Кане». Здесь певцы, пестрый оркестр музыкантов, лакей, шумно сбегающий по лестнице, невеста, поигрывающая у рта зубочисткой, тарелки, бле-стящич рядом возвышающиеся у буфета, собаки, нюхающие, лающие, прыгающие, — настоящая какофония прикосновений и порывов, звуков и запахов. Ср. также «Мучение св. Криспина» Амброзиуса Франкена в Антверпене, с застывшим в воздухе, потрясающим воплем палача.
И самые темы трактуются с беспощадностью прямо бичующей, почти с издевательством: у Доменико Фетти, например, Давид сддит на голове Шлиафа (Венеция, палаццо Манфрин).
8Sauerbeck E. Aesthetische Perspektive // Zeitschrift fur Aesthetik und Allgemeine Kunstwissenschaft. 1911. S. 420.
^ Гроссе Э. Указ. соч. С. 99-
10 Из итальянцев, кроме северянина в душе Лейса, этот трепет световых лучей, их взрывы и борьбу лучше всего чувствовал Джо-ванни Маноцци, загадочный флорентиец, у которого «Брачная ночь» (Уффици) и особенно «Отдых на пути в Египет» (Аннунциа-та) пронизаны и обласканы теплым, ободряющим светом.
1' Например, «Рабочая комната» Козимо Медичи в росписи учеников Вазари с жанровыми аллегориями различных отраслей труда.
12 Хемессен «Блудный сын» (Брюссель) и «Призвание апостола Матфея» (Мюнхен), в особенности же жанровые картины И. Хсйса («У меходуя», Турнэ), которые еще сохраняют связь с миниатюрной и народной графикой в своих надписях.
'-1 Goldschmutt A. (Jahrbuch der preussische Kunstsammlungen. 1902); BorchardtL Die hollandischen Radieren von Rembrandt. Мы выбрали Бейтевека как самого гениального и самого характерного из многочисленной плеяды национальных мастеров новой Голландии, Но он не был единственным. В творчестве Якоба Де 1ейна, С. Фризиуса, В. Валькерта, Яна Лейса и др. можно найти не меньше материала для изучения зарождающегося голландского натюрморта.
Список ИЛЛЮСТРАЦИЙ
1.1Ьнзалес Кокс. Картинная галерея. Маурицхёйс, Гаага.
2.Ян Давиде деХем. Натюрморт с букетом цветов. Собрание Тиссен-Борнемисса, Лугано.
3.Абрахам ван Бейерен. Рыбная лавка. Картинная галерея старых мастеров, Дрезден.
4.ЯнВермеер. Молочница. 1658. Рейксмузеум, Амстердам.
5.Жан-Батист Удри. Натюрморт с фазаном. 1753. Лувр, Париж,
6.Франсуа Депорт. Автопортрет в охотничьем костюме. 1б90-е. Лувр, Париж.
7.Жан-Батист Удри. Белая утка. 1753. Частное собрание, Лондон.
8.Биллем Кальф. Уголок кухни. 1б40-1б4б. Эрмитаж, Санкт-Петербург.
9.Жан-Батист Шарден. Возвращение с рынка. 1739. Лувр, Париж. Ю.^Цавид Тенирс. Картинная галерея эрцгерцога Леопольда. 1651.
Петуорт Хаус, Петуорт.
11.Антуан Barnmo. Вывеска Жерсена. 1720. Лувр, Париж.
12.Франсуа Депорт. Натюрморт с собакой и битой дичью у розового куста. 1724. Лувр, Париж.
13.Жан-Батист Шарден. Прачка. 1737. Эрмитаж, Санкт-Петербург.
14.Эдуард Мане. Букет в хрустальной вазе. 1882. Лувр, Париж
15.Винсент Ван Гог. Подсолнухи. 1888. Новая пинакотека, Мюнхен.
16.Паль Сезанн. Яблоки и апельсины. 1895-1900. Музей Орсс, Париж
17.Рембрандт. Еврейская невеста. Ок, 1666. Рейксмуэеум, Амстердам.
18.Бартоламеус ван дер Хельст. Новый рынок в Амстердаме. 1666. Эрмитаж, Санкт-Петербург. 19- Франс Снейдерс. Натюрморт с дичью. Галерея искусств, Йорк.
20.Ян ван Хейсум. Натюрморт с цветами, 1726. Коллекция Уоллес, Лондон.
21.Мельхиор Хондекутер. Птицы в парке. 1686. Эрмитаж, Санкт-Петербург
22.Ян Фейт. Охотничий натюрморт. 1640-е. Частная коллекция.
23.ПоставКурбе. Яблоки, груши и примулы на столе. 1871-1872. Музей Нартон Симон, Пасадена. 24- Гюстав Курбе. Букет цветов в вазе. 1862. Музей Пола Гетти, Малибу.
25.Пабло Пикассо. Скрипка и рюмки на столе. 1914. Эрмитаж, Санкт-Пегербург.
26.Пьер Боннар. Натюрморт с яблоками. Государственная галерея, Штуттгарт.
27.Группа оленей-самцов. Пещера Ляско.
28.Первобытная статуэтка, изображающая женскую фигуру («Виллен-дорфская Венера»), Музей естественной истории. Вена.
Список иллюстраций
29.Две стороны пластины из бивня мамонта. Сибирь.
30.Рисунок бизона с крышевидными символами. Пещера Фон де Гом, Франция.
31Рисунок мамонта с перекрывающим ею крышевидным символом. Пещера Фон де Гом, Франция.
32.Расписная галька из грота Мае д'Азиль.
33.Статуэтка каменного века из с. Кукутени близ г. Яссы, Румыния,
34.Трипольская керамика. Украина.
35.Зодчий Сенмут с царевной Нефрура. XV в. до н. э. Египетский музей, Каир.
36.Писец перед божеством. XIII в. до н. э. Лувр, Париж
37.Два нильских божества. XIX в. до н. э. Египетский музей, Каир.
38.Пленники, привязанные к столбу. Новое царство. Египетский музей, Каир.
39.Король Сети I, приносящий жертву. Рельеф храма в Абидосе. XIV в. до н. э.
40.Деревянные туалетные ложечки. Конец XV в. до н. э. Лувр, Париж.
41.Стела Хетепи. Среднее царство. Марсель.
42.Стела жрицы Зед-амон-эфон. Египетский музей, Каир.
43.Фрагмент ритона с рельефом «Битва у крепости». Ок. 1550 г. до н. а Национальный музей, Афины.
44.Композиция из фаянса. Кносс. XVI в. до н. э.
45.Миниатюрная фреска с изображением святилища из дворца в Кноссе. XVI о. до н. э. Музей Гфаклиона. 46,47. Кубки из Вафио. XV в. до н. э. Национальный музей, Афины.
48.Жрица у алтаря. Фрагмент росписи саркофага из Агиа Триады. Конец XV в. до н. э. Музей Гераклиона. 49, 50. Геммы из Микен.
51.Фрагмент фрески из Микен. Ок 1450 г.до н.э. Национальный музей, Афины.
52.Фрагмент росписи саркофага из Агиа Триады. Конец XV в. до н. э.
53.54. *Ваза жнецов*. 1550-1500 гг. до н. э. Музей Гераклиона.
55.Фрагмент фрески из Филакопи. Ок XVIII-XVII вв. до н. э.
56.Ритон, декорированный рыбами-звездами и ракушками. Ок. 1500 г. до н. э. Музей Гераклиона.
57.Ваза с девятью ручками с изображением осьминога. Ок. 1500 г до н. э. Музей Гераклиона.
58.Фрагмент фрески из дворца в Кноссе. XVI в. до н. э. Музей Гераклиона.
59.Охота на кабана. Фреска из дворца в Тиринфе. XV в. до н. э. Национальный музей, Афины.
60.Дикая кошка и птица. Фрагмент фрески из Агиа Триады. XVI в. до н. э. Музей Гераклиона.
61."Сосуд с военачальником» из дворца в Агиа Триаде. 1550 г. до н. э. Музей Гераклиона.
62.Фрагмент фрески из Филакопи.
63.Собиратель шафрана. Фреска из дворца в Кноссе. XVII в. до н. э. Музей Гсраклиона.
64.Деметра с дочерью. Надгробная стела из Пегаса. После 250 г. до н. э. Уолос, Археологический музей.
65.Роспись из Помпеи. Г в. н. э.
66.Альдобрандинская свадьба. Фрагмент фрески из дома на Эскви-линском холме в Риме. Г в. до н. э.
67.Роспись краснофигурной гидрии. Прорись.
68.1еракл со львом. Чернофигурная назовая живопись. Лувр, Париж
Проблема и развитие натюрморта
69Евфроний. Чернофигурная вазовая живопись. Конец VI - начало V в. до н. э. Прорись.
70.Геракл и Герионей. Чернофигурная вазовая живопись. Лувр, Париж.
71.Ахилл и Пентесилея. Килик из Вульчи. Государственные античные собрания, Мюнхен.
72.Гибель ниобид. Кратер из Орвьето. Ок. 430 г. до н. э. Лувр, Париж.
73.Кентавромахия. Роспись на внутренней стороне чаши. Государственные античные собрания, Мюнхен.
74.75. Приготовление к банкету. Фрагменты росписи грота Голини в Орвьето. IV в. до н. э. Археологический музей, Флоренция.
76.Геракл Фарнезский. I в. до н. э. Национальный археологический музей, Неаполь.
77.Серебряная чаша из Боскореале. I в. н. э. Лувр, Париж.
78.Тираноубийцы, Ок. 480 г. до н. э. Национальный археологический музей, Неаполь,
79.Мирон. Афина. Ок. 450 г, до н. э. Либигхаус, Франкфурт-на-Майне.
80.Мирон. Марсий. Ок. 450 г. до н. э. Латеранский музей, Рим.
81.Памятник Нереид в Ксанфе, Ликия. Ок 400-380 гг. до н. э. Реконструкция, Британский музей, Лондон.
82.Мастер Ксенофант. Охота на вепря. Роспись лекифа. Аттика. Начало IV в. до н. э. Эрмитаж, Санкт-Петербург.
83.Пракситель. Аполлон Сауроктон. Римская копия с греческого оригинала. 3-я четверть IV в. до н. э. Музеи Ватикана, Рим.
84.Группа ниобид. Реконструкция,
85.Умирающий галл. 230 г. до н. э. Капитолийский музей, Рим.
86.Мозаика Coca в Пергаме. II в. до н. э. Музеи Ватикана, Рим.
87.Добрый пастырь. Мозаика из некрополя в Кирене.
Щ Рельеф оружия на балюстраде храма Афины в Пергамоне. Ок 180 г. до п. э. Государственные музеи, Берлин.
89.Позднеиталийская ваза.
90.Одиссей на земле Лестригонов. Фрагмент росписи из дома на Эск-вилинском холме в Риме. 50-40-е гг. до н. э. Музеи Ватикана, Рим.
91.Культ Изиды. I в. н. э. Фреска из Помпеи. Национальный археологический музей, Неаполь.
92.Ввоз деревянного коня в Трою. I в, н, э. Фрагмент фрески из Помпеи. Национальный археологический музей, Неаполь.
93.Фрагмент фрески из катакомб Люцины.
94.Нил. Мозаика из Палсстрины. I в. до н. э. Государственные музеи, Берлин.
95.Фрагмент мозаики из Эль-Алия в Северной Африке.
96.Саркофаг св. Елены. 336 г. н, э. Музеи Ватикана, Рим.
97.Четыре евангелиста. Миниатюра евангелия из Реймса. Начало IX в. Собор в Аахене.
98.Собор в Шартре. Витраж «Богоматерь с младенцем». До 1200 г.
99.Собор в Реймсе. Интерьер. 1211-1280.
100.Собор Парижской Богоматери. Роза южною портала. 1260-е гг.
101.Ян ванЭйк. Портрет четы Арнольфипи, 1434. Национальная галерея, Лондон.
102.Ян ванЭйк. Портрет четы Арнольфипи, 1434. Национальная галерея, Лондон. Фрагмент.
103.Мастер из Флемаля (Рибер Кампен). Алтарь Генриха ван Всрля. 1438. Левая створка. Прадо, Мадрид.
104.БратьяЛимбург. Сцена из календаря "Роскошного часослона герцога Беррийского», 1409-1415. Музей Кондс, Шаптийи,
105.Миниатюра из Книги охоты Гастона Феба. XV в.
372
Список иллюстраций
106.Миниатюра из часослова Марии Бургундской. Ок 1480. Австрийская Национальная библиотека. Вена.
107.Страница из Римского бревиария. Конец XV в. Библиотека Теологического факультета Лёвенского Католического университета.
108.Гуго ван дер Рус. Поклонение пастухов. Ок 1473-1476. Алтарь Пор-тинари. Уффици, Флоренция.
109.Миниатюра из часослова Марии Бургундской. Ок. 1480. Австрийская Национальная библиотека, Вена.
110.Летрус Кристус. Св. Элитй. 1449. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
111.Ян ванЭйк. Мадонна канцлера Роллена. Ок, 1436. Париж, Лувр.
112.Рогир ван дер Вейден. Лука, рисующий Деву Марию. Ок. 1435-1437. Музей искусств, Бостон.
ИЗ. !уго вандерГус. Поклонение волхвов. Ок, 1468-1470. Алтарь Мон-форте. Государственные музеи, Берлин,
114.Рогир ван дер Вейден. Благовещение. Ок. 1435. Центральная часть триптиха. Лувр, Париж.
115.Тициан. Хрисгос благословляющий. Ок 1566. Эрмитаж, Санкт-Петербург.
11 о. Сандро Боттичелли, Портрет Джованни Медичи (Портрет молодого человека с медалью). Ок 1470. Уффици, Флоренция.
117.Антонио Виварини. Поклонение волхвов. 1445-1447. Государственные музеи, Берлин.
118.Джентиле да Фабриано. Поклонение волхвов, 1423. Уффици, Флоренция.
11е. Лоренцо Iii6t'pmu. «Райские врата» Флорентийского баптистерия. 1424-1452.
120.Карло Кривелли. Благовещение со св. Эмидиусом. I486. Национальная галерея, Лондон.
121.Джорджо ди Томазо Скьявоне. Мадонна на троне.
122.Чима да Конельяно. Св. Петр Мученик со св. Николаем и св. Бенедиктом. Ок 1505-1506. Пинакотека Брсра, Милан.
123.Мастер из Флемаля (Робер Кампен). Благовещение. Ок 1427-1428. Алтарь Мероде, центральная часть триптиха. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
124.Петрус Кристус. Благовещение. 1452. Государственные музеи, Берлин.
125.Ханс Мемлинг, Благовещение. 1482. Музей Метрополитен, Нью-Йорк.
126.Пьетро П<тшйоло. Благовещение. Ок. 1470. Государственные музеи, Берлин.
127.Сандро Боттичелли. Благовещение. 1489-1490. Уффици, Флоренция.
128.ФилиппиноЛиппи. Благовещение. Нач. 1490-х. Эрмитаж, Санкт-Петербург.
129.Стефано даДзевио. Мадонна в райском саду. Ок 1420. Кастелло, Верона.
130.Пьеро ди Козимо. Кефал и Прокридз. Ок 1500-1505. Национальная галерея, Лондон,
131.Пьеро ди Козимо. Венера и Марс. 1490-е. Государственные музеи, Берлин.
132.То же, фрагмент.
133.134. ФилиппиноЛиппи. Св. Филипп, изгоняющий демона. Церковь Санта Мария Новелла, Флоренция. Фрагменты фрески.
135.ФилиппиноЛиппи^ Явление Мадонны св. Бернарду. Ок, 1480. Бадия, Флоренция.
Проблема и развитие натюрморта
136.Маттео диДжованни. Избиение младенцев. 1482. Сан Агостино, Сиена. Фрагмент фрески.
137.Доменико Пгрландайо. Рождество Иоанна Крестителя. 1486-1490. Сайта Мария Новелла, Флоренция. Фрагмент фрески.
138.Доменико Плрландайо, Рождество Богородицы. 1486-1490. Фреска. Сайта Мария Новелла, Флоренция.
139.То же, фрагмент, НО. Сандро Боттичелли. Жертва прокаженного. 1481-1482. Сикстинская капелла, Ватикан, Фрагмент фрески.
141.Рафаэль. Пожар в Борго. 1514-1517, Станца дель Инчендио. Ватикан, Рим. Фрагмент фрески.
142.Сандро Боттичелли. Весна, Ок. 1478. Галерея Уффици, Флоренция, Фрагмент.
143.Рафаэль. Обручение Марии. 1504. Пинакотека Брера, Милан. Фрагмент.
144.Сандро Боттичелли. Венера и Марс, Ок. 1485. Национальная галерея, Лондон.
145.Корреджо. Даная, Начало 1530-х. Галерея Боргезе, Рим.
146.Козимо Тура. Аллегория весны. 1480-е. Национальная галерея, Лондон.
147.ФилиппиноЛиппи. Аллегория музыки. Государственные музеи, Берлин.
148.Антонио Поллайоло. Давид-победитель. Ок. 1472. Государственные музеи, Берлин. 149- Андреа Мантенъя. Се. Себастьян. OR 1470. Художественно-исторический музей, Вена.
150.Якопо де Барбари. Портрет математика Луки Пачоли. Музей Капо-димонте, Неаполь.
151.Сандро Боттичелли. Св. Августин. 1480. Фреска. Церковь Онисанти, Флоренция,
152.Козимо Тура. Мадонна с младенцем на троне. Ок. 1474. Национальная галерея, Лондон.
153.Марко Оджонно. Спаситель. Галерея Боргезе, Рим.
154.Доменико Плрландайо. Св. Иероним. 1480. Фреска. Церковь Онисанти, Флоренция.
155.Джотто. Христос перед Каифой. Ок. 1305. Фреска. Капелла Арена, Падуя.
156.Витторе Карпаччо. Видение св. Августина. Между 1502 и 1505. Ску-ола ди Сан Джордже дельи Скьявонй, Венеция.
157.Антонелло да Мессина. Св. Иероним в келье. Ок. 1455-1460. Национальная галерея, Лондон.
158.Андреа Мантенъя. Росписи в камере дельи Спози. Ок. 1464-1475.
159.Пьеро делла Франческа. Воскресение Христа. 1458. Фреска. Палаццо Коммунале в Борго Сан Сеполькро.
160.Андреа Мантенья. Мертвый Христос. Ок. 1500. Пинакотека Брсра, Милан.
161.Рафаэль. Афинская школа. Ок. 1510-1511. Фреска. Ватикан, Рим.
162.Маттиас Грюневальд. Воскресение. 1512-1516. Изенгеймский алтарь. Музей Унтерлинден, Кальмар. Фрагмент.
163.Мазаччо. Чудо со статиром, 1427-1428. Фреска. Капелла Бранкаччи церкви Сайта Мария дсль Кармине, Флоренция.
164.Альбрехт Дюрер. Этюд травы. 1502-1503. Альбертина, Вена.
165.АльбрехтДюрер. Этюд травы. 1502-1503. Альбертина, Вена.
166.Якопо деБарбари. Натюрморт. 1504. Старая пинакотека, Мюнхен.
Список иллюстраций
167.Леонардо да Винчи. Св. Анна с Марией и младенцем Христом. Ок. 1510. Лувр, Париж.
168.Леонардо да Винчи. Джоконда. 1503-1505. Лувр, Париж.
169.Леонардо да Винчи. Этюд одежды. Рисунок. Лувр, Париж
170.Квентин Массейс. Меняла с женой, 1514. Лувр, Париж
171.То же, фрагмент.
172.Ян Сандерс ван Хемессен. Веселое общество. Кунстхалле, Карлсруэ.
173.Пальма Веккъо. Иаков и Рахиль. Ок. 1520. Картинная галерея старых мастеров, Дрезден.
174.Пальма Веккъо. Три сестры. Ок. 1515-1518. Картинная галерея ста-рых мастеров, Дрезден.
175.Франсуа Алуэ (?). Диана де Пуатье. Ок. 1571. Национальная галерея, Вашингтон.
176.Питер Артсен. Натюрморт. 1522. Художественно-исторический музей, Вена.
177.Маринус ван Реймерсвале. Сборщик налогов с женой. 1539.Прадо, Мадрид.
178.Бартояомео Венето. Дочь ювелира с молоточком. Собрание Мель-ци, Милан.
179- Бартоломее) Венето. Флора (Куртизанка). Ок. 1507-1510. Штеделев-ский институт, Франкфурт.
180.Лоренцо Лотто. Портрет молодого человека с книгой. Ок. 1530. Галерея Академии, Венеция.
181.Броншно. ПортретУголиноМартелли, 1537-1538, Берлин,
182.Лоренцо Лотто. Мужской портрет. Ок. 1530-1540. Государственные музеи, Берлин.
183.Тициан. Портрет юноши с перчаткой. Ок. 1520-1523.Лувр, Париж.
184.Тициан. Антиквар Страда. 1567-1568. Художественно-исторический музей, Вена.
185.ДоссоДосси. Сатир и нимфа. 1508-1509. Галерея Питти, Флоренция.
186.Джероламо Савольоо, Портрет человека с доспехами. 1525. Лувр, Париж.
187.ДоссоДосси. Дидона. Ок. 1518-1520. Галерея Дориа-Памфили, Рим.
188.Тициан. Три возраста человека. Галерея Дориа-Памфили, Рим.
189.Джорджоне. Три возраста человека (Маленький концерт). Ок. 1510. Пшерея Питти, Флоренция.
190.Тициан. Любовь земная и небесная. Ок. 1515. Галерея Боргезе, Рим.
191.Мартен ван Хемскерк. Семейный портрет. Кассель.
192.Джорджоне. Сельский концерт. Ок. 1510. Лувр, Париж
193.ЯкогюЦукш Амур и Психея. 1589. Галерея Боргезе, Рим.
194.Тициан. Венера. 1540-е. Прадр, Мадрид,
195.Тициан. Аллегория. 1530-е.Лувр, Париж
196.Тициан. Мадонна с вишнями. Ок. 1516. Художественно-исторический музей, Вена.
197.Тициан. Лаура Дианти. Ок. 1523. Собрание Кистерс, Крейтушнген.
198.Пармиджанино. Автопортрет. 1522-1524. Художественно-исторический музей, Вена,
199.Тициан. Портрет Лавинии. Ок. 1556. Картинная галерея старых мастеров, Дрезден.
200.Корреджо. Мадонна со св. Себастьяном. Ок. 1525. Картинная галерея старых мастеров, Дрезден.
201.Тинторетто. Опознание тела св. Марка. 1566. Пинакотека Брера, Милан.
202.Тинторетто Введение во храм. Ок. 1555. Санта Мария дель Орто, Венеция.
375
Проблема и развитие натюрморта
203.Тинторетто. Тайная вечеря. 1592-1594. Церковь Сан Джордже, Венеция.
204.TltHtnopemmo. Благовещение. 1583-1587. Скуола Гранде ди Сан Рокко.
205.Тинторетто. Спасение Арсинои. Ок. 1550-1553. Картинная галерея старых мастеров, Дрезден.
206.Ишторетто. Очищение индийских дев. Ок. 1555. Прадо, Мадрид.
207.leudo Рени. Ребекка у колодца. Галерея Питти, Флоренция.
208.fetido Рени. Аполлон и Марсий. Старая пинакотека, Мюнхен.
209.leudo Рени. Самсон-победитель. 1611. Национальная пинакотека, Болонья.
210.Карло Сарачени. Юдифь. Художественно-исторический музей, Вена.
211.Бернарда Строцци. Исцеление Товита. Ок. 1635. Эрмитаж, Санкт-Петербург.
212.ЛоренцоЛотта. Св. Себастьян. Государственные музеи, Берлин.
213.ХосеРибе/ш. Св. Себастьян и Ирина. 1628. Эрмитаж, Санкт-Петербург.
214.Караваджо. Призвание апостола Матфея. 1599-1600. Церковь Сан Луиджи дси Франчези, Рим,
215.Караваджо. Успение Богоматери. 1601-1602. Лувр, Париж.
216.Караваджо. Положение во гроб. Между 1602 и 1604. Ватиканская пинакотека, Рим.
217.Гверчшю. Мучение св. Екатерины. После 1630. Эрмитаж, Санкт-Петербург.
218.Джованни Баттиста Тьепало. Мучение св. Агаты. Ок. 1756. Государственные музеи, Берлин.
219.Бернарда Строцци. Старая кокетка. Государственный музей изобразительных искусств им. А С. Пушкина.
220.Караваджо. Амур-победитель. Государственные музеи, Берлин.
221.Караваджо. Спящая Мария Магдалина. 1596. Галерея Дориа-Памфи-ли, Рим.
222.БартоломеоМанфреди. Гадалка. Галерея Питти, Флоренция.
223.Аннибале Карраччи. Похлебка. Галерея Колонна, Рим,
224.Караваджо. Христос в Эммаусе. 1601, Национальная галерея, Лондон.
225.Якоб Йордане. Король пьет (Праздник Бобового короля). До 1656. Художественно-исторический музей, Вена.
226.Квентин Массейс. Неравная пара. Ок. 1520-1525. Национальная галерея искусств, Вашингтон.
227.Питер Артсен. Сцена на рынке. Музей Вальраф-Рнхарц, Кельн.
228.Франс Снейдерс. Натюрморт с цветами, фруктами и овощами. Музей Конинлийк, Антверпен.
229.ЯнДавидс деХем. Натюрморт с фруктами. 1652. Национальная галерея, Прага.
230.Биллем Кальф. Натюрморт с кубком из перламутровой раковины. 1660. Собрание Тиссен-Борнемисса, Лугано.
231.Ян Брейгель Старший (Бархатный). Натюрморт с украшениями и венком цветов, или Роскошь. 1618. Королевские музеи,
Брюссель.
232. Ян Брейгель Старший (Бархатный). Аллегория живописи. Ок. 1630. Частная коллекция.
233.Питер Брейгель Старший (Мужицкий). Слепые. 1568. Музей Капо-димонте, Неаполь.
234.Питер Брейгель Старший (Мужицкий). Война сундуков с копилками. 1568. Гравюра.
Список иллюстраций
235.Питер Брейгель Старший (Мужицкий). Эльк. 1558. Рисунок. Британский музей. Лондон.
236.Питер Брейгель Старший (Мужицкий). Эльк. 1558. Гравюра. Библиотека Альберта I, Брюссель.
237.Питер Брейгель Старший (Мужицкий). Голодная кухня. 1563. Гравюра.
238.Питер Брейгель Старший (Мужицкий). Сытая кухня. 1563. Гравюра.
239.Питер Брейгель Старший (Мужицкий). Страна лентяев. 1567. Старая пинакотека, Мюнхен.
240.Питер А/^тсен. Женщина с ребенком. Государственные музеи, Берлин.
241.Иоахим Бейкелар. Рынок. Музей Каподимонте, Неаполь.
242.Биллем Бейтевек. Мертвый кашалот. Рисунок, Государственные музеи, Берлин.
243.Биллем Бейтевек. Лекция по анатомии. 1616-1617. Рисунок Музей Бойманс-Бойнингсн, Роттердам.
244.Биллем Бейтевек. Кавалер в высокой шляпе. Рисунок. Кунстхалле, Гамбург.
245.Биллем Бейтевек. Получение Вирсавией письма от Давида. 1615. Офорт. Харлем.
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН
Дверками Хендрик344 Агафарх 149
Айслер Макс 357 Алпатом Михаил Владимирович
10, 11
Альбани Франческо 308 Альбсрти Леон Баггиста 263 Альбертинелли Мариотго 272 Аматер 353 Амфиарай 166 Анлреа дель
Сарто 251, 26] Антонелло да Мессина 252, 253 Аполлодор 143, 14$, 149 Арнольфини 192, 193,366 Ароидель еж Гийом д'Арондель Артсен Питер 275, 276, 327,
32^-332,342, 344 Аттал 1б7
Ахрамович Анастасия Васильев-па 9 Бавегом ван 30 Базаити Марко 2/2 Бакушинский Анатолий Васильевич 12 Барбари Якопо де 240, 246. 264,
368
Баскенис Эваристо 356 Бассано Якопо 283, 304, 369 Бейерен Абрахам ван 13,31, 34, 35 Бейкелар Иоахим 12,329,330, 332,342-344 Бейтевск Биллем Питере 345350, 369 Бснуа Александр Николаевич
353,356
Беранже Антуан 5-? Бердяев Николай Александрович 356 Бсрри дю, герцог си. Жан Бсррийский Биссинг Фридрих Вильгельм фон 360 Блумарт Абрахам 345 Богарелли 257
Бодлер Шарль 14, 54, 353, 354 Болотина Ирина Самуиловна 21 Боннар Пьер 75, 76 Бононе Карло 312,369 Бонфильи Бенедетто 252 Бонци Пьетро Паоло 12 Босх Иероним 327 Боттичелли Сандро 212, 213, 226, 230,231,239-241,243,246 Брамер Леонард 289 Браувер Адриан 14 Браун шве и гс кий монограммист
327
Брейгель Ян Старший (Бархатный) 330,335,336 Брейгель Питер Старший
(Мужицкий) 275,327, 330, 332-335
Брёйль Анри Эдуар Проспср 86 Бронзино (Аньоло ди Козимо) 278, 279 Брунсллсски Филиппе 143, 246, 263
Брунов Николай Иванович 10 Булль 1енрих 116 Бурдье Дьедонне Рафаэль 52 Бурместер Л. 363 Буш Вильгельм 74 Бюрже (Торс) Биллем 14, 54, 55, 60, 61
Вазари Джорджо 369 Вальдман Эмиль 362 Валькерт В. Зб9 Ван Гог Винсент 56 Ban Дейк Антонис 140 Ван Донген Кес (Корнслис Теодорус Мария) 72 Варки Бе!1едетто368 Ватто Антуан 35, 41, 45, 347 Вейден Рогир ван дер 207, 209, 366 378
Вейерман Якоб Кампо 30,352 Всласксс Диего Родригес де Сильва 289, 343 Веллинген 35 Вельде Эсайас ван де 348 Венете Бартоломео 277, 278 Венециано Доменико 261 Венике Ян 13,35 Венне
Адриан ван де 344 Вентури Адольфо Зб8 Вербукховен Эжен Жозеф 52, 68 Верль Генрих ван 194 Вермеер Дельфтский Ян 35, Зб, 75,345,357 Вероне 283
Веронезе Паоло (Кальяри) 255 Веронце Бонифацио 283 Верроккьо Андреа 257,366 Веретрален Антони 344 Вецольд Вильгельм 74, 75 Вёльфлин Генрих И Виварини Антонио 214, 2/5,2/7 Викхоф Франц 143, 183 Виллар 355 Виппер Борис Робертович 9-/8,
21
Виппер Роберт Юрьевич 9 Витрувий (Поллион) 174,363 Волевич И. 47 Воллар Амбруаз /5 Воррингер Вильгельм 80, 184, 366
Вульф Оскар 182 Вюйар Эдуард 75 Габрон Гуильям 35
Гвсрчино (Джованни Франческо
Барбьери) 309, 3/8 Геем де см. Кем Ян Давиде де Гейн Якоб де 369 Гсльдер Apr де 352 (ераклиат 365 Герарди Д. 287 1ерпесМориц88, 91 Гесс Феликс 359 Гёте Иоганн Вольфганг 32 Гиберти Лоренцо 2/6, 2/7 Гийом д'Арондель 54 Гильдебранд Адольф 361,365 Пфландайо Доменико 230, 235, 236,240,244,250,367 Глазер Курт 119 Гоген Поль /5 Гольбейн Ганс Младший 39 Гольциус Хендрик 345 Готье Теофиль 14, 54, 55, 60
Гоццоли Беиоццо Зб7 Греко см. Эль Греко Гримани 367 Грин Ханс Бальдунг304 Гроссе Э. 326,369 Грюневальд Маттиас (Матис Нитхарт Готхарт) 258-260, 297 Гус Гуго ван дер 202, 203, 208,
211,366,367
Д'Аламбер Жан Лерон 47 Давид Герард 203 Давид Жак Луи 50,51 Данилова Ирина Евгеньевна 16 Делакруа Эжен 347 Деларош Пьер 5/ Депорт Франсуа /3,37-39, 43, 46 Джентиле да Фабриано 2/5, 2/7 Джованни Д. да С. Зб7 Джорджоне 283-287, 290, 295 Джотто ди Бондоне 25/, 252 Дианти Лаура 29/, 292 Дидро Депи 13, 39,44-47, 76,
352
Домье Оноре 350 Донателло (Донато ди Никколо ди Бетто Барди) 249, 25/ Досси Доссо 282, 283 Дюрер Альбрехт 262, 2бЗ Евклид 363 Евфроний /53, /54 Жамм Ф. 26 Жан Беррийский 196,366 Жидков Г. В. 10
Зед-амон-эфон ///, 112 Зитте Генрих /23, /3/ Зустрис 304 Йордане Якоб 328, 329 Калам Александр 54 Кальф Биллем 13, 35, 40, 4/, 43,
72,330,334 Кампеп Робер (Мастер из Флемаля) /94, 222,366 Караваджо Микеланджело Меризи да 20, 283, 289, 304, 305,3/2-3/ 7,32 / -326,332, 345,356
Кариани28/,329 Карнаро Катарини 29/ Карневале фра (Бартоломео ди Джона![пи Коррадини) 368
Указатель имен
Карото 287 Карпаччо Витторе 252, 254
Карраччи Аннибале 304, 305,
320, 324, 325, 328, 329 Карраччи, братья 50 Катрмер де Кенси Антуан SO Кастильоне Джованни Бенедетто
332 Катена Винченцо ди Бьяджо 281,
369
Кейзср Хсндрик де 348 Кечи 0.363 КирхбахВ. 15,356 Клаас Питер 31 Клеве Иос ван 271 Клуэ Франсуа 274 Кокс Гонсалсс 30, 31 Коллиньон Максим 148 Коллиэр 35 Кон-Винер 360,361,366 Корнслиссеп Корнелис345 Коро Камиль 54 Корреджо (Антонио Аллегри)
241, 249, 256, 272, 294, 295 Косса Франческо дель 233 Кривслли Карло 217, 218 Кристус Петрус 205, 208, 223,
269, 366
Ксепофант 169,365 Кузнецов Ю. И. 21 Курбе Гюстав 63, 64, 68, 69 Кьорбо Карл Фредрик 54 Лазарев Виктор Никитич 11
Лангс Ю. 357
Ландон Шарль Поль 353 Ланкре Никола 35
ЛейсЯнЗ/2,369
Леонардо да Винчи 25&, 263-269, 273,274, 285,295,322,323 Лересс Гсрард де 35 Лимбург, братья 196 Липгарт Ф. 353,356 Липман Л. 353 Липни Филиппимо 227 229 232 233, 243
Лихтснберг Р. Ф. 361 Лотто Лоренцо 278-280,310 Лука ван Лейден (Лука Лейдснс- ' кий) 283 Людовик XIV 39
Мазаччо 143, 230, 249, 260, 261 Мальмбсрг В. К 9, 103, 104, 159, 363
Мане Эдуард 55, 56, 58, 63. 64, 72, 140, 285 Маноцци Джованни 369 Мантенья Андреа 21~?, 234, 245,
251, 252, 254, 256, 257, 261,
300,364
Манфреди Вартоломео 323,332 Маньяско Алессандро {Лиссандрипо)304
Маринетги Филиппе Томмазо 355 Мария Бургундская 199,204 Мартелли Уголино 279 Массейс Квентин 208, 209, 269271,329,330 Массейс Ян 287
Мастер женских полуфигур 277 Мастер Успения Богородицы 276 Маттео ди Джованни 229, 234, 257
Маццони Ссбастьяно 257 Медичи Джованни 2/2, 2/3 Медичи Козимо Зб9 Мейер-Греф Юлиус 75 Мслоццо да Форли 255, 261 Мемлинг Ханс 224 Мсроде 222 Микеланджело Буонарроти 296 Миллен Обен-Луи 353 Мирон /66, 167 Монфорте 208 Моретто Александре Бонвичино 255 Моро Антонио (Антонис Мор)
.343
Морони Джованни Баггиста 278 Мюллер Карл /23,362 Мюнстерберг Оскар 118 Мюррей А С. 364 Нармер 3 59 Нефрура 100 Оджонно Марко 244, 249 Орсино 257,366 Пальма Старший (Всккьо) 27/- 273 Пармиджапино (Мацолла
Франческо) 29/, 293 Паррасий 306 Паскаль Блез35/ Патер Жан Батист 35 Паузон 364 Паусий 161, 162 Па'чоли Лука 239, 246 Пикассо Пабло 72, 73,356
380
Указатель имен
Платон /62,364,365 Плиний /6/ Плутарх 364 Полигнот /57, /59 Поллайоло Антонио 244 Поллайоло Пьетро 225 Портинари 202,366 Поццо Андреа 256 Пракситель 101,170,365 Пуатье Диана де 274 Пуссен Никола 15 I !фуль Н. 365 Пфуль Эрнст /43 Пьеро делла Франческа 255, 257, 26/, 263 Пьеро ди Козимо 229-23/ Раф-.эль Сапти 238, 240, 257
Реймерсвале Марипус ван 276 Рейнак SO
Рейхель Артур 120,361 Рекко 68, 72
Рембрандт Харменс ван Рейн 15,
39, 61, 62, 140, 290, 304, 335, 345,350
Рени Гвидо 295,305-308,369 Рерберг И. И. 10 РибераХоссЗ//.3/2 Ригль Алоиз 120, 143, /50 Рильке Райпср Мария 8 Робер-Флёри Топи 5/ Роден Оггост 8 Родепвальдт ГерхартЗб2 Роллен 206 Романов Николай Ильич 9,368 Роселли М, 367 Ростовцев Михаил Иванович 364 Руссо Филипп 54
Савольдо Джероламо 282 Сарачени Карло 308,309 Свифт Джонатан 8, 22 Себастьяно дель Пьомбо 286 Сезанн Поль / 5, 58-60, 67, 70,
72, 347
Сен-Жан Симон 52, 54. 353 Сснмут /00 Сета Алессандро делла 363 Сети I 107
Синьорслли Лука 26/, 367 Скварчонс Франческо 217, 233 Скьявопе Джорджо ди Томазо
217,219,304 Снейдерс Франс 43, 61, 62, 64, 65,6^,72,330,332 Сое / 72. 365
Спендонк 52 Стефано да Дзевио (Верона) 220, 228
Столярова Н. 353 Строцци Бернардо 309,3//,320
Тарабукин Николай Михайлович
12
Тенирс Давид 41, 44, 74 Теотокопули Доменико см. Эль Греко Тинторетто (Якопо Робусги) 20, 296-304,369 Тициан (Тициапо Всчеллио) 2/0.
278, 2SO, 28/, 284, 285. 289-
29/, 293,296,329,368 Торе-Бюрже Биллем см. Бюрже
(Торс)
Тройон Констап 54 Трост Карл 3 5 Трубников А. 15, 61, 64, 65, 68,
356 Тутендхольд Яков Александрович
/5, 62-66, 68, 75,35/, 352, 356 Тура Козимо 243, 248, 257 Тьсполо Джовапни Баттиста 256,
3/9
Удри Жан Батист 13,37,39, 40 Уистлер Джеймс 60 Уччелло Паоло 364
Фаворский Владимир Андреевич 12, 18
Фагон 39
ФсбГасюн /98
Фейт Ян 43, 62, 67, 68
Ферварн 79, 88 Фсррари Гаудепцио 257 Фетти Доменико 369 Фиренцуола 274 Флсрке Ханне 30
Флоренский Павел Александрович 12 Фра Бартоломео 25/ Франкеп Амброзиус 369 Фризиус С. 369 Фуа Гастон де 29/
Хеда Биллем 3/ Хейден Ян ван дер /3,32-35 Хейдер 52 Хейзельс 62 Хейс И. 329,369 Хейсум Ян ван 31, 61, 62, 65, 67. 68,'353
381
Указатель имен
Хельст Бартоломеус ван дер 61, 63 Хем Ян Давиде де 13, 33,35, 330. 333 Хемессен Ян Сандерс ван 2J1,
327,329,368,369 Хемскерк Мартен ван 286 Хокусай Кацусика 55 Хондекутер Мельхиор 62, 66, 68 Хоубракен Арнольд 31, 32,3.52 Цветаев Иван Владимирович 9 Цукки Якопо 288 Цундас 120 Чима да Конельяно Джамбаттис-та 220, 221
Шарден Жан Батист Симеон 13, 39, 40, 42-45, 48, 72, 75, 352 Шефер 363 Шнсц 5/
Эйк ван, братья 193, 195 Эйк Ян ван 192, 193, 201, 206, 211,212,366 Эль Греко (Домснико Теотокопули) 39, 297, 298, 350 Эме|)ик-Давид Туссен-Бернар 50,
353 Зренберг 30
Юон Константин Федорович 10 Юэ Поль 54
Adamy Rudolf 361,363 Ahrein M. 362 Amelung Walther 365 Baedeker Karl 358
Balliuw 352
Ballod Franz 360
Baudelaire Charles 353
Becker Felix 357
Berger Ernst 364
Binon L 361
Bissing Friedrich Wilhelm von
359, 360 Bock Elfried 367 Bodenhausen G. 366 Borchardt Ludwig 358, 169 Bruhl L 364 Bucrkcl .367 Bullc Heinrich 36/, 362,364, 365 Burckhardt Jacob 168 Burger Willem 354
Burmester L 36? Busch Wilhelm357 Buschor Ernst 362,363
Capart Jean 359,360 Christiansen Broder 362 Cohen Walter 368 Cohn William 362, 364 Colantonio Niccolo (Antonio) 367 Collignon Maxime362-364 Curtius Ludwig 357,358 Czapek Rudolph 355
Daremberg Soglie 364 David Gerard 366 Dechelette Joseph 358 De Launay Cordier 352 Deonna Waldemar 360, 362. 36-? Diderot Denis 352 Dorpfeld Wilhclm 363
Eisler Max 357
Erneric-David Toussaint-Bernard
353
Erman Adolf 358 Eyck van 363 Eyckens 352 Fechheimer Hedwig 358,360,361
Fischer 0.367
Fischer Richard 351
Flinders Petrie 358
Floerke Harms 352
Franck Adolphc 352
Franke P 357, 367
Gamier Theophile 354 Gillemans 352 GlaserCurt357,36/ Goldschmidt Adolf 369 Gramm Joseph 35/ Grimani 367
Hamann Richard 358 Hardline 352
Harms Antoine Frederic 352 Hausenstein Wilhelm 35/, 357, 358
Heinemann Margrct 362 Heinersdorf G. 366 Helbig Wolfgang 353,364, 367 Hoernes Moritz 357, 358,365 Hofstede de Groot Cornells 352 Horst Karl 368 Houbraken Arnold 352
382