Creative_Decisions_I_Dubina
.pdf(несколько десятков) факторов, способствующих или препятст-
вующих развитию и эффективной реализации творческого и инно-
вационного потенциала организаций. Среди наиболее часто назы-
ваемых факторов, определяющих и характеризующих организаци-
онный климат для творчества и инноваций, укажем следующие:
– степень автономности (самостоятельности) действий ра-
ботника;
–структурно-ролевая спецификация положения работника;
–система вознаграждений за работу;
–уровень взаимоподдержки и внимания в отношениях меж-
ду сотрудниками;
–стиль руководства;
–возможности для интеллектуально-профессионального роста сотрудников;
–степень бюрократизации организации;
–ценностные установки членов организации и т.д.
Во многих исследованиях эти факторы систематизируются в ряд относительно самостоятельных, хотя и неразрывно взаимосвя-
занных подсистем-блоков, например:
– организационный контекст – цели организации, ее разме-
ры, ресурсы, технологические характеристики;
– организационно-управленческая структура – структуриро-
вание ролей и функций сотрудников, система управления и система статусов;
– динамичность организации – способность организации к развитию, степень риска в решениях, который могут позволить се-
бе ее члены;
–отношения в коллективе – взаимоподдержка среди членов организации;
–система поощрений и др.
Эти системные блоки определяют модели организационного климата, на основе которых разрабатываются инструменты для его оценки (показатели и индикаторы организационного климата для творчества и инноваций подробно рассмотрены в параграфе 5.4).
Ниже мы приведем описание основных факторов организа-
ционного климата для творчества и инноваций и общие рекоменда-
ции о возможностях формирования благоприятного организацион-
ного климата.
Одним из главных условий творчества персонала является наличие у сотрудников определенной «степени свободы», т.е. пре-
151
доставление сотрудникам возможности относительной самостоя-
тельности ведения работы, автономии в принятии решений. Повсе-
дневный контроль и чрезмерно жесткие рамки работы не стимули-
руют творческие инициативы. Должна предоставляться относи-
тельная свобода выбора задач и подходов к их решению.
Кроме организационно-управленческих условий для прояв-
ления самостоятельности, сотрудники должны иметь и дополни-
тельное время для «вызревания идей» и обдумывания решений.
При слишком загруженном и жестком графике работы у них просто не останется «времени на творчество». Считается, что для того,
чтобы можно было ждать от сотрудника новых предложений, ему
необходимо предоставить не менее 15 мин. в течение рабочего дня, чтобы «просто подумать»1. Многие компании (например, Hewlett
Packard) разрешают сотрудникам тратить на незапланированные работы 5–10% фонда рабочего времени.
Кроме временны ресурсовх (режим труда) у сотрудников должна быть возможность распоряжаться материальными, финан-
совыми, техническими, технологическими, информационными и другими ресурсами. Но при этом должен быть определен как кон-
тингент сотрудников с такими полномочиями, так и объем полно-
мочий. В компании IBM, например, руководителям техническими исследованиями разрешается самостоятельно использовать до 15%
денежных средств на незапланированные работы [31]. Таким обра-
зом, необходимо частично отказаться от порядка для постоянного притока новых идей.
У многих руководителей возникает закономерное опасение,
что такая практика может спровоцировать работников на безделье,
потерю времени, привести к хаосу. Разумеется «повышение степе-
ни свободы» должно быть контролируемым. Нельзя просто выде-
лить время, нужно организовать это «свободное» время сотрудни-
ков. Например, поставить задачи: как повысить эффективность то-
1 Известна история из жизни знаменитого английского физика Э. Ре-
зерфорда. Как-то он зашел вечером в одну из своих лабораторий и увидел сотрудника, сидящего над приборами.
–Что вы здесь делаете так поздно? – спросил Резерфорд.
–Работаю.
–А что вы делаете днем?
–Разумеется, работаю, – ответил сотрудник, ожидая похвалы.
–А когда же вы думаете? – рассерженно спросил великий ученый.
152
го или иного бизнес-процесса, снизить затраты на те или иные опе-
рации, повысить качество того или иного продукта и т.д.; и органи-
зовать коллективное решение этих задач на основе регулярных сес-
сий мозговых штурмов или используя другие методы (см. часть 3
этой книги).
При внутрифирменном распределении средств хорошо заре-
комендовала себя практика использования конкурсных механизмов для получения внеплановых средств на творческие разработки
(внутрифирменная грантовая система), например проведение регу-
лярных конкурсов на лучшую идею года (месяца, недели, а может,
и дня (!)). Распределение средств и ресурсов может осуществляться также через дифференциацию персонала на основе формирования так называемого «кадрового ядра» [16]. Кадровое ядро – это наибо-
лее стабильная и в то же время наиболее квалифицированная часть коллектива, пользующаяся льготами и привилегиями, которые вы-
ражаются в дополнительном финансовом поощрении, свободном
(ненормируемом) времени, особых условиях работы, специальных полномочиях и особой ответственности, предоставлении права на риск и т.д. В ведущих зарубежных компаниях кадровое ядро в среднем составляет 25% общей численности персонала организа-
ции.
Кому и в каком объеме предоставлять свободу и ресурсы для творчества – вопрос, на который не может быть универсального ответа. В каждом конкретном случае менеджер сам отвечает на этот вопрос, исходя из целей и уровня развития компании, особен-
ностей персонала (опыта, знаний сотрудников, стилей творчества),
наличия ресурсов, собственного опыта.
Имеется достаточно механизмов для контроля за развитием
«хаоса», и хороший менеджер контролирует ситуацию и видит по-
рядок там, где другим представляется лишь хаос. Например, из-
вестный кинорежиссер-мультипликатор, художник и продюсер У. Дисней организовал в своей компании «комнату фантазий»,
увешанную картинами, рисунками и цитатами, будящими вообра-
жение. В этой комнате, заполненной игрушками, карандашами,
красками и прочим, каждый сотрудник мог проявить свою креа-
тивность и предложить новую идею (образы, персонажи, сюжеты,
технические решения в области звука, цвета и т.д.). В другом по-
мещении – комнате «реалиста» – рабочие места мультипликаторов были оснащены самой современной техникой и инструментами,
153
необходимыми им для «осуществления фантазий», «раскадровки» творческой идеи [36; 87].
Современный пример такого подхода дает американская фирма IDEO, являющая как в США, так и во всем мире символом
бизнес-творчества и инноваций. Эта фирма поощряет различные
«детские проделки» своих сотрудников. И хотя у фирмы много за-
казов со всего мира на дизайн новых продуктов, IDEO создала у себя «атмосферу творческого хаоса» и постоянно осуществляет
«концептуальные» проекты, у которых нет заказчиков, но в кото-
рых сотрудники не должны ограничивать свою фантазию ни бюд-
жетом, ни технологиями, ни временными ресурсами. Одним из та-
ких проектов был, например, проект «Шоколадная фантазия», где сотрудникам предлагалось изобретать все что угодно, лишь бы это было из шоколада. Все это позволяет IDEO сохранять у своих со-
трудников необычайно высокий уровень творческой инициативы и чувство корпоративной солидарности. Многие ведущие фирмы со всего мира присылают в IDEO свои команды учиться созданию организационного климата для творчества и инноваций [56].
Предоставляя «свободу творчества» и соответствующие ре-
сурсы, руководство должно предоставлять сотрудникам и право на риск. Менеджер должен быть толерантен к риску персонала, свя-
занному с «творческим» поиском, должен быть готов к возможно-
сти ошибок. Творческий процесс невозможен без экспериментиро-
вания и, значит, неудач. Нужно понимать, что неудачи – это основ-
ной двигатель инноваций и шаг к успеху. Вспомните известную историю об изобретателе Т. Эдисоне, который для усовершенство-
вания лампы накаливания провел тысячи экспериментов с нитями из различных материалов, пока не нашел подходящего решения.
Только путем многочисленных экспериментов и неудач с разнообразными идеями можно увеличить шансы на то, что одна из них станет «прорывной». Неудачи помогают извлечь очень полез-
ные уроки и являются жизненно важными для достижения успеха.
Часто за неудачу принимается видимое положение вещей, не учи-
тывающее того, что скрыто в глубине. Например, если не достига-
ется промежуточная цель, видимый результат может показаться неудачей, если не принимать во внимание извлеченные из этого уроки, которые помогают успешно достичь конечной цели [57].
В. Котельников приводит пример «великого неудачника» – Авраа-
ма Линкольна, одного из самых знаменитых президентов США.
154
А. Линкольн потерпел крах в бизнесе в возрасте 31 года, а затем еще один в возрасте 34 лет; он проиграл местные выборы в возрас-
те 38 лет, а затем – выборы в Конгресс в возрасте 43 лет; в возрасте
55 лет проиграл выборы в Сенат. Не получил назначение на пост вице-президента в возрасте 56 лет и вновь проиграл выборы в Се-
нат, когда ему было 58 лет. В возрасте 60 лет был избран президен-
том США, победив трех своих противников и получив подавляю-
щее большинство голосов коллегии выборщиков [57].
Л. Саррет, вице-президент компании «Merck» (одной из са-
мых инновационных компаний в мире), говорил, что «в корпора-
тивном климате, где главный приоритет отдается необходимости полностью избежать ошибок, нововведения не будут цвести» [31,
с. 89]. В компании 3М действует принцип: в долгосрочном плане ошибка менеджера, пытающего заставить подчиненных слепо сле-
довать указаниям, значительно серьезнее, чем ошибки персонала,
неизбежно возникающие в ходе творческого поиска.
Каждый специалист и менеджер слышал фразы типа «Неуда-
ча – ступенька к успеху», «Неудача – это доказательство того, что кто-то пытался что-то сделать», «Ошибки неизбежны, когда пыта-
ешься создать что-то новое» и т.д. В то же время руководители по вполне понятным причинам не хотят принимать рискованные ре-
шения. Как снизить «риск творчества»?
Во-первых, использовать специальные методы генерации и оценки новых идей (см. часть 3). В частности, разработана система методов генерации «сильных» решений (ТРИЗ), которая позволяет сократить количество вариантов перебора решений и выводит на более эффективные решения, что уменьшает риск их внедрения
(см. главу 9). Однако обучение ТРИЗ довольно трудоемко и затрат-
но по времени и требует высокой квалификации от специалистов,
проводящих обучение. ТРИЗ ориентирован преимущественно на решение технических задач, поэтому его методы и приемы могут быть менее эффективны в других сферах. Кроме того, применение методов ТРИЗ, а тем более других методов решения нестандартных проблем, все же не избавляет полностью от «метода проб и оши-
бок», т.е. полностью не исключает риск.
Во-вторых, нужно усилить работу на конвергентной стадии творческого процесса, т.е. на этапе анализа и оценки. Для этого можно привлекать собственных специалистов (сотрудников компа-
нии) с творческими стилями «Оптизатор» и «Разработчик» (см.
155
главу 4), а также внешних экспертов. Можно использовать специ-
альные методы и программное обеспечение для анализа предло-
женных решений (см. часть 3), оценивать риски внедрения новых идей, применяя качественные и количественные методы. Обяза-
тельно нужно разрабатывать запасные варианты, которые должны применяться, если решение «не пойдет»; отличать ошибки, связан-
ные с «творческим поиском», за которые сотрудники не должны наказываться, от других ошибок, вызванных, например, нерасто-
ропностью, небрежностью, ленью, халатностью и т.п.; делать ана-
лиз «неудачных инноваций» и извлекать из них уроки.
Интересным представляется опыт компании Charles Schwab [57]. В компании разработан и используется набор принципов и критериев для анализа «творческих» ошибок. Компания не наказы-
вает сотрудников за ошибки, если сотрудник действовал в соответ-
ствии с хорошо разработанным и обдуманным планом; имел запас-
ной план на случай неудачи, и этот план был использован; анализи-
ровал ошибки – почему «идея не пошла» и как не следует поступать в дальнейшем. Компания ведет учет своих ошибок и извлеченных уроков; она организовала выставку неудавшихся инноваций и сняла по ним видеофильмы для обучения сотрудников.
В зарубежной практике эффективными методами повышения творческой активности персонала считаются тренинги, обучение сотрудников навыкам и методикам решения нестандартных задач;
формирование кросс-функциональных групп (разные отделы, спе-
циальности и т.д.) для совместной работы над проектами; вовлече-
ние в корпоративное принятие решений и процессы производства;
совместное принятие решений (сеансы мозгового штурма и т.п.).
Для активизации творчества персонала и получения большо-
го количества качественных новых предложений нужно учить со-
трудников нестандартному мышлению, методам генерации новых идей и решения нестандартных проблем (см. часть 3). Для этого можно организовывать специальные тренинги, семинары, курсы и т.п. с привлечением специалистов и консультантов. В достаточно крупной организации (100 и более человек) может быть штатный консультант или специалист по проведению тренинговых про-
грамм. В еще более крупных компаниях и корпорациях может быть специальный отдел («инновационный центр»), который специально занимается обучением сотрудников методам генерирования новых идей, сбором и оценкой творческих инициатив сотрудников, разра-
156
боткой и внедрением инноваций. Подобные центры есть во многих известных компаниях, например Coca-Cola.
Конкретное решение о создании центра или привлечении в штат специалиста по творчеству и инновациям зависит от сферы деятельности компании. Так, например, такие специалисты необ-
ходимы и полезны даже в небольших консалтинговых компаниях,
специализирующихся на управлении персоналом или инновациями,
а также в рекламных агентствах, PR-компаниях, венчурных фирмах
(фирмах, специализирующихся на разработке новых технических решений для их последующего патентования и продажи патентов).
Программы по творческому решению проблем, как правило,
не требуют значительных финансовых ресурсов и в то же время обеспечивают хорошие результаты за сравнительно небольшой пе-
риод времени. Поэтому очень многие компании осуществляют по-
добные программы. Еще до 1990 г. около 25% американских ком-
паний с количеством сотрудников 100 и более человек проводили разного рода креативные тренинги [186]. Сегодня тренинговые программы по творческому решению проблем стали очень попу-
лярны, поскольку во многих случаях довольно быстро дают «ося-
заемые» результаты в виде конкретных и эффективных техниче-
ских и организационных решений.
Известно довольно много примеров эффективности инвести-
ций в развитие творческого потенциала персонала. Например, в 2000–2001 гг. в крупной голландской корпорации Unilever штат-
ными специалистами было проведено 43 сессии по генерации но-
вых идей. Из проведенных сессий 84% оказались результативными:
35% предложенных идей реализовались в проекты новых продук- тов, а 65% – в проекты новых услуг [169].
Двухлетний курс развития творчества персонала в компании General Electric принес 60-процентное увеличение количества запа-
тентованных изобретений. Участники тренинга по решению не- стандартных задач в Pittsburgh Plate Glass (США) продемонстриро-
вали 300% увеличение количества приемлемых идей для решения проблемы (в сравнении с сотрудниками, не участвовавшими в тре-
нинге). Несколько тысяч сотрудников компании американской компании Sylvania (производство видео- и аудиотехники) участво-
вали в 40-часовом тренинге по творческому решению проблем.
В результате компания получила 20 долларов на каждый доллар,
потраченный на тренинг [171]. В работе [31] приводятся сведения о
157
том, что обучение и использование методов «нестандартного» (т.е.
творческого) мышления сотрудниками одной европейской корпо-
рации позволило увеличить прибыль с 7 млн. до 60 млн. долл. за
2,5 года, а объем продаж – с 60 млн. до 1,2 млрд. долл.
Но различные тренинговые программы и сессии по решению проблем имеют разную эффективность при достижении разных целей, в разных ситуациях и для разных категорий персонала. На-
пример, существуют краткосрочные (2–10 часов) программы, раз-
личающиеся по направленности. Они могут быть направлены на развитие дивергентного мышления (на получение большого коли-
чества оригинальных идей), на решение нестандартных проблем организационно-управленческого характера или решение сложных технических проблем, на освоение методов оценки новых идей и проектов, на формирование у сотрудников навыков коллективного поиска решений задач и работы над проектами, на формирование толерантного отношения к нововведениям и риску, на ознакомле-
ние с компьютерными технологиями поддержки принятия решений и т.д. Более универсальные обучающие программы, включающие в себя несколько блочных семинаров и тренингов, рассчитаны на 10– 60 часов и более. Кроме того, программы могут различаться по ка-
тегориям участников (по статусу, профессиональной подготовке,
возрасту и т.д.). Поэтому при выборе обучающей программы нуж-
но учитывать специфику программы, предполагаемые результаты
ее проведения для компании и возможности ее организации (время, ресурсы и т.п.).
Важным условием развития творчества и инноваций является как профессиональное, так и неформальное общение сотрудников на разных уровнях. Непосредственные и неформализованные кон-
такты – это важный источник эффективного сотрудничества работ-
ников. Контакты и общение сотрудников как внутри одного под-
разделения, так и между разными подразделениями снижают «ин-
новационную инерцию» (сопротивление изменениям), повышают эффективность взаимодействия между подразделениями (напри-
мер, представителями конструкторского отдела и службы марке-
тинга), обеспечивают обмен информацией и обратную связь, спо-
собствуют появлению и развитию идей. Для стимулирования об-
щения и взаимодействия между сотрудниками менеджеры компа-
ний стараются создать благоприятные условия, например, выделя-
ют специальные помещения для отдыха, кафе-столовые, комнаты
158
для совместной работы, регулярно организуют мероприятия для сотрудников («корпоративные праздники» и др.).
Чем лучше межличностные неофициальные отношения ра-
ботников, тем эффективнее совместная работа персонала. Коопера-
ция, т.е. совместная работа над проектами или решением нестан-
дартных задач дает возможность выдвижения нетривиальных предложений. Групповая работа считается необходимой состав-
ляющей для успешных нововведений, так как снижает инерцию мышления и повышает эффективность решения нестандартных за-
дач (см. гл. 7). Необходимо стимулирование коллективных методов работы и формирование проектных групп, исходя из творческих стилей, межличностных отношений и квалификации сотрудников.
Для межфункциональных коммуникаций, расширения круго-
зора сотрудников, обмена информацией и опытом очень важно поддерживать внутрифирменную и межфирменную мобильность персонала (принцип «свежей крови»). Например, в японских ком-
паниях существуют нормативные требования к ротации персона-
ла – сотрудник не должен занимать любую должность больше оп-
ределенного периода времени [31]. Многие зарубежные компании регулярно командируют сотрудников в другие компании, в том числе зарубежные, на стажировки. По такому принципу, например,
работает компания «Руян», менеджеры которой постоянно приво-
зят из командировок по России и другим странам мира идеи новых товаров. Так, например, появилась доска для чистки рыбы с зажи-
мом для хвоста. Один из сотрудников «Руяна» увидел ее прототип во время экспедиции на Север [46]. За рубежом принцип мобиль-
ности культивируется начиная с вузовского обучения. В европей-
ских и американских университетах считается, что для получения качественного образования нужно по меньшей мере один семестр проучиться в другом вузе, лучше за границей. А если студент уже имеет степень, например, бакалавра, то другую степень, например,
магистра, считается важным получить в другом вузе.
Организационный климат определяется также соотношением интересов и ценностей каждого работника и ценностей всей орга-
низации. Человек, не разделяющий ценности компании, во-первых,
не реализует свои способности для повышения эффективности ее работы, а во-вторых, является создателем диссонанса в коллективе,
что отрицательно влияет на деятельность всей компании. Нужно активно информировать персонал о стратегии и тактике компании.
159
Стратегические задачи компании должны быть ясны работникам.
У персонала должно быть «видение» основных ориентиров разви-
тия фирмы. Каждый работник должен понимать свою роль в реали-
зации стратегии фирмы. Для этого, кроме «разъяснительной рабо-
ты», следует расширять участие сотрудников в процессе принятия решений.
Важным фактором климата является восприимчивость руко-
водства к новым идеям и восприимчивость персонала к инноваци-
ям (отсутствие инновационной инерции). Согласно результатам опроса, около 80% работников американских компаний считали возможным значительно увеличить эффективность и качество ра-
боты при условии, что менеджеры будут прислушиваться к их иде- ям и предложениям (1980-е гг.) [31, с. 35–36]. Поэтому в компании
должна действовать система сбора и оценки новых идей; обеспечи-
ваться быстрота и гласность рассмотрения предложений. Все пред-
ложения должны поощряться (даже те, которые, возможно, не по-
лучат практического применения). Авторы перспективных идей должны получать материальное или нематериальное вознагражде-
ние в зависимости от эффективности, уровня новизны и т.д. Этим обеспечивается массовость (плотность потока) новаторских идей.
Генерирование большого числа идей – главная задача организации,
нацеленной на инновационное развитие. Постоянство и всеобщ-
ность творческого поиска – условие получения большого количест-
ва качественных идей.
«Точечное» улучшение какого-то одного из факторов орга-
низационного климата едва ли даст какой-либо эффект, если дру-
гие факторы не благоприятствуют творчеству персонала. Напри-
мер, проведение тренинга для развития креативных способностей вряд ли будет полезным, если в организации отсутствуют условия для выдвижения новых идей (сотрудники перегружены работой,
вознаграждение за новые предложения не предусмотрено, вся ра-
бота строго регламентирована и т.д.). Совершенствование органи-
зационного климата лишь тогда может дать заметный результат,
когда оно осуществляется системно.
В большинстве средних и мелких российских компаний внедрение в повседневную практику элементов формирования бла-
гоприятного организационного климата для творчества и иннова-
ций носит «точечный» характер и в отношении элементов и уров-
ней управления. По результатам опроса, организованного Ассоциа-
160