14. Ранняя драм-гия Горького («Мещане» и др.). Особенности соц-но-философских пьес.

Начал обращаться к драме в начале 1900х г. Драм-гии уделял особый смысл, потому что пьеса – это мобильный жанр, когда с произ-ем в течение 2-х часов знакомится большое кол-во зрителей.

Создавая 1-е пьесы, уделял важный смысл не интриге, а слову, т.е. в центре чел-к, к-ый находится в процессе интеллектуального развития, процесс определения мировоззрения героя, формирование личности, размышление о смысле жизни. В начале 1900х г. дружит с актерами и режиссерами МХОТ (Московс. худож. общедоступ. театр, сегодня – МХТ).

1-ый драматургич. цикл включает 6 пьес. Это соц-но-философские пьесы, их называют пьесы диспуты. В них встречаются сатирич-ие, пародийные элементы. В них входят: «Мещане», «На дне», «Дачники», «Дети солнца», «Варвары», «Враги», писались 1901-1906гг. Этот цикл написан по просьбе рук-лей театра Станиславского и Немировича-Данченко.

«Мещане». К мещанству у Г. отрицательное, иронич-ое отн-ие. Мещанина Г. считает костным, корыстным, думающим о себе, а не о гражданских смыслах. У пьесы есть подзаголовок «Сцены в доме Бессеменова». В слове сцена соединились 2 смысла: 1) театральный (сцена – как часть драм-ого текста); 2) психологич-ий (в основном идет выяснение отн-ий и чув-в героев).

Активного сценич-ого действия нет.

С самого начала зрители замечают, что в драмах Г. от Островского весьма немного, преимущество приемов чеховской драматургии.

Проблематика пьесы. На 1ый взгляд пьеса посвящается проблеме отцов и детей (параллель с пьесой Найденова «Дети Ванюшина»), ради к-ой и была написана драма. Она есть, но не она явл. глав. По ходу развития действия читатель и зритель убеждается, что глав. проблема столкновения мещанства с мировоззрением нового чел-а (передового рабочего Нила). Нил часть семьи Бессеменова, он приемный сын. Действие развивается на основе любовного треугольника (Нил-Поля-Татьяна). В основе действия тема ухода из семьи, разрыва со средой (Нил, Поля, Петр). Столкновение Бессеменова и Нила на тему хозяина жизни. Для Бесс-ва хозяин богатый чел-к, для Нила хозяин тот, кто трудится. Нил утверждает, что таких как он очень много. Нил, обладающий своей позицией, уходит из дома и уводит Полю. Петра уводит из дома отца любящая его Елена. Дом Бес-ва распадается. Но в отличие от Нила подразумевается возвращение Петра. В пьесе об этом говорит герой резонер Тетерев, к-ый произносит обличит-ые речи против мещанства. С Тетеревым и Перчихиным связано начало юмора и сатиры, к-ые оживляют действие.

15. Пьеса м.Горького «На дне» как жанр новой философской драмы.

Пьеса мирового театра. Лучшая пьеса Г. Пьесу называют полифонической драмой, т.к. в ней много тем, мотивов, героев. 2 важные проблематики: 1) конкретно-историч-ая проблематика, к-ую мы м. назвать темой людей дна. Она разрабатывалась еще в рас-зах. Эта тема здесь получает свое завершение; 2) филисоф-ая проблема. Герои любят размышлять о главном (Боге, правде, чел-ке).

Развитие сценич-ого действия своеобразно. Завязка – появление Луки. До этого важно знакомство с героями и обстановкой ч/з ремарки и первые реплики. Появление Луки готовится заранее. Чит-ль уже понимает на какую почву падут речи Луки.

С появлением Луки действие на сцене оживляется. Лука для каждого находит свой ключ, несколько в стороне находятся Бубнов и Сатин.

Кульминация – убийство Костылева.

Развязка – самоубийство Актера. Поскольку есть конфликт, то говорить о развязке мы можем после ухода Луки из ночлежки. Развязка сценич-го действия – самоубийство Актера.

Конфликт многоуровневый: 1) личный – внутри персонажей; 2) столкновение героев друг с другом; 3) со средой; 4) идеалогич-ий – переносится в споры героев о боге, о чел-ке. Уход Луки – некое звено идеалогич-ого конфликта.

Система персонажей. В центре Лука. Его образ многогранен. Самым трудным вопросом пьесы является вопрос утешительства Луки. На эту тему много высказывался сам Г., современники и последователи.

В разные годы Г. судил по-разному о Луке. Однако превалировало иронич-ое, отрицат-ое высказывание, но текст пьесы чаще всего противоречит Г. негативной оценке.

С большинством персонажей связаны отдельные мотивы проходящие ч/з всю пьесу (# мотив страдания, мотив иллюзий, надежды).

Нек-ые черты языка драм Г. 1) сталкиваются разные значения одного слова (# в «Мещанах» слово хозяин – собственник и «тот, кто трудится»); 2) прием игры словами («На дне» Клещ и Костылев про деньги и петлю слово накинь) иногда имеет сатирич-ий смысл («На дне» Анна Луке мягкий – мяли много). Г. любит сталкивать слова близкие по корню или по звучанию; 3) афористичность языка; 4) особая пунктуация.