- •1. Харак-ка лит-ого процесса рубежа веков.
- •2. Тематич-ий диапазон и.Бунина – поэта. Традиционность и своеобразие его лирики.
- •3. Лирич-ая проза и.Бунина («Антоновские яблоки» и др.). Сюжетно-композиц-ые, стилистич-е, жанровые черты.
- •4. Своеобразие решения темы судьбы России и рус. Чел-ка в повести и.Бунина «Деревня».
- •5. Нравственно – философ-ое содержание рассказов и. Бунина «Братья», «г-н из Сан-Франциско», «Сны Чанга». Роль символич. Деталей в раскрытии замысла автора.
- •6. Обзор худ-ной прозы Бунина в эмиграции. «Жизнь Арсеньева» как новый тип романа. Концепция любви в поздних произ-ях б. («Митина любовь», цикл новелл «Темные аллеи»).
- •7. И.Бунин – публицист. Дневник «Окаянные дни». «Возвращенные» произ-я, созданные в эмиграции (очерки, воспоминания).
- •8. Ранний а.Куприн (рас-зы и очерки 90-х гг.). Соц-но-психологическая повесть «Молох» - итог тв-ких исканий к. В 90-е г.
- •9. Повесть Куприна «Поединок». Проблематика и худ-ое своеобразие повести. Традиции рус. Классики и повесть к.
- •10. Мастерство а.Куприна, автора рас-зов «Гамбринус», «Река жизни», «Штабс-капитан Рыбников» и др. Сюжет, герои, худ-ная деталь.
- •11. Тема любви в произ-ях а.Куприна («Олеся», «Гранатовый браслет», «Суламифь»). Занимательность сюжета, разнообразие героев, авторская позиция. Роль символич-их деталей.
- •12. Куприн – публицист («Купол Св. Исаака Далматского»). Тв-во в эмиграции (статьи, очерки, воспоминания). Худ-ая проза к. В эмиграции («Юнкера», «Жанета»).
- •13. Идейно-худ-ое своеобразие ранних героико-романтич-их и раелистич-их произ-ий Горького. Реалистич-ая основа г-кой романтики. Освоение пис-лем традиций рус. Классики.
- •14. Ранняя драм-гия Горького («Мещане» и др.). Особенности соц-но-философских пьес.
- •15. Пьеса м.Горького «На дне» как жанр новой философской драмы.
- •16. Роман м.Горького «Мать» (1908 г.) как свидетельство времени. Связь с традицией рус. Ром.
- •17. Раннее романное тв-во м.Горького («Фома Гордеев», «Трое»). Соц-но-нравст-ый конфликт и его худ-ое решение.
- •19. Публицистика м.Горького: статьи, очерки, памфлеты. Особенности содержания, идеи, формы «Несвоевременных мыслей».
- •21. Своеобразие реализма ранних рас-зов л.Андреева «Жили-были», «Петька на даче», «в подвале» и др. Связь с традициями рус. Классики.
- •22. «Мировоззренческие» сочинения л.Андреева «Бездна», «Жизнь Василия Фивейского». Основные черты тв-ого метода а.
- •23. Черты экспрессионистской поэтики в прозе л.Андреева (рас-з «Красный смех»).
- •24. Концепция революции в произ-ях л.Андреева («Губернатор», «Так было», «Рас-з о 7 повешенных», «Тьма»). Разнообразие жанров, повеств-ой формы, героев.
- •25. Использование библейских сюжетов в прозе л.Андреева («Иуда Искариот», «Дневник Сатаны» и др.).
- •26. Философ-ая и эстетич-ая платформа рус. Символизма. Основные принципы символисткой поэтики. Два поколения символистов. Хар-ка тв-ва одного из поэтов на выбор.
- •27. Раннее тв-во а.Блока («До света»). «Стихи о Прекрасной Даме» б. – поэзия мистического романтизма. Эстетич-ая концепция сборника. Влияние поэзии и философии Вл.Соловьева.
- •28. А.Блок в годы революции 1905 г. И в пору «безвременья». Основные мотивы тв-ва, худ-ные особенности лирики («Нечаянная радость», «Снежная маска», «Ночные часы» и др.).
- •29. Тема России, народа и интеллигенции в поэзии а.Блока. Цикл стихов «Родина».
- •31. А.Блок – автор поэм. Лирич-ое и эпическое. Своеобразие символики. Лирич-ий герой. (Хар-ка 1-2х поэм на выбор).
- •32. Эстетич-ая программа акмеизма. Печатные декларации а-ов (Гумилев, Ахматова и др.). Харак-ка тв-ва 1 из поэтов.
- •33. Рус. Футуризм. Теория и худож-ая практика футур-ов (имена, формы тв-ва). Харак-ка тв-ва 1 из поэтов.
- •34. Общая харак-ка лит-ры «рус. Зарубежья» (и.Шмелев, б.Зайцев и др.).
9. Повесть Куприна «Поединок». Проблематика и худ-ое своеобразие повести. Традиции рус. Классики и повесть к.
«Поединок» (1905) – центральное произ-е дореволюционного периода.
Появившись во время рус.-япон-ой войны и в обстановке нарастания 1ой рус. революции, произ-ие вызвало общественный резонанс, поскольку оно расшатывало один из главных устоев самодержавного гос-ва – неприкосновенность военной касты. Проблематика повести выходит за рамки традиционной военной повести. К. затрагивает и вопрос о причинах общественного неравенства людей, и о возможных путях освобождения чел-ка от духовного гнета, и о проблеме взаимоотн-ий личности и общ-ва, интеллигенции и народа. Сюжетная канва построена на перипетиях судьбы честного офицера, к-ого условия армейской казарменной жизни заставляют задуматься о неправильных отношениях м/у людьми. Ощущение духовного падения преследует не только Ромашова, но и Шурочку. Сопоставление 2х героев харак-но для К. Оба героя стремятся найти выход из тупика, при этом Р. приходит к мысли о протесте против мещанского благополучия и застоя, а Ш. приспособляется к нему. К. отмечал, что считает Р. своим двойником а сама повесть во многом автобиографична. Р. – «естественный чел-к», он инстинктивно сопротивляется несправедливости, но его протест слаб, его мечты и планы легко рушатся, т.к. они незрелы и непродуманны, зачастую наивны. Р. близок чеховским героям. После встречи с солдатом Хлебниковым, униженный и оскорбленный, в сознании Р. наступает перелом, его потрясает готовность чел-ка пойти на самоубийство, в к-ом он видит единственный выход из мученической жизни. И это впервые заставляет задуматься Р. о судьбе простого народа.
В «П» К. продолжает традиции психолог-ого анализа Л.Толстого: в произ-ии слышится, помимо протестующего голоса самого героя, увидевшего несправедливость жестокой и тупой жизни, и авторский обличительный голос (монологи Назанского). К. пользуется излюбленным приемом Толстого – приемом подстановки к главному герою героя-резонера. Назанский явл. носителем соц-ой этики. Образ Н. неоднозначен: его радикальное настроение (критич-ие монологи, почувствовать красоту жизни, способность оценить высокую любовь) вступает в противоречие с его собственным образом жизни. Единственным спасением от нравственной гибели явл-ся для индивидуалиста Н. и для Р. бегство от всяких общ-ных связей и обязательств.
В центре – герой, в к-ого К. многое вложил от себя.
Твор-ая история поединка довольно богатая. Трудное оно потому, что выстроено по законам романного сюжета. К. дал такой финал, к-ый кажется гармоничным.
В первом издании посвящение Горькому. Фамилия Ромашов (услышал от знакомой).
Произ-е посвящено армейской теме.
Тематика: 1) тема чел-ка и окружающей его среды; 2) конфликт личности; 3) философ-ая тема: чел-к и общ-во будущего; 4) проблема народа и интеллигенции.
Армейская тема самая заметная, ей подчиняются все остальные темы.
Появление произ-я совпало с рус.-япон. войной. Многие увидели в этом дополнительный смысл.
К. сказал свое откровенное слово о той сфере, о к-ой информация была закрыта от обычного чит-ля.
Служба дала К. множество образцов. Прочитавшие (ряд офицеров) увидели себя.
Перед нами великолепная вереница образов армейских типов, индивидуализированные харак-ры.
Полковник Шерльгович – «сделал карьеру своим голосом».
К. не делает из героя схему, они живые, динамичные.