2. Скульптура

Развитие монументальной скульптуры, связанной с новым эта­пом социалистического строительства. Творческое совещание (1934), посвященное синтезу пространственных искусств. Проблемы синте­за скульптуры и архитектуры. Скульптурное оформление канала «Москва-Волга», ВСХВ, советских павильонов международных вы­ставок в Париже и Нью-Йорке.

Развитие традиций русской и мировой скульптуры в типических образах советских людей: «Часовой» (1933) Л. В. Шервуда; «Моло­дой рабочий» (1937) В. А. Синайского; «Металлург» (1936) Г.К. Мотовилова; «Девочка с бабочкой» (193&) С. Д. Лебедевой.

А. Т. Матвеев. Строгое чувство пластической формы и выявле­ние неповторимых особенностей модели. Проект памятника А.М. Горькому (1930-е), автопортрет (1938), женская фигура (1937), Педаго­гическая деятельность.

Создание значительных произведений монументальной скульптуры я их активная роль в городском ансамбле. Проект памятника А. М. Горькому (1939) для Москвы И. Д. Шадра и его работы в области мемориальной скульптуры.

Н.В. Томский. Вклад художника в развитие монументальной скульптуры. Работа над образом современного героя. Портретная статуя кузнеца Александра Бусыгина (1937). Памятник С. М. Киро­ву (1938). Предельная конкретность в обобщенность, органическая связь с архитектурным ансамблем площади. Статуя «Серго Орджони­кидзе» (1937) В. Я. Боголюбова и В. П. Ингала.

Советская станковая скульптура в проблемы развития портретного жанра. «Ленин в Разливе» (1935) В. Б. Пинчука. Портретные ра­боты С. Д. Лебедевой, А. М. Саркисяна. «Т. Г. Шевченко» (1935) А. Н. Страхова, «Илья Чавчавадзе» (1937) и «Шота Руставели» (1937) Я. И. Николадзе.

В.И. Мухина (1889-1953). Выдающаяся роль мастера в совет­ском монументальном искусстве. Скульптурная группа. «Рабочий я колхозница» (1937) - монументальный, обобщающий образ - олице­творение великой страны Советов. Динамика, пластическая мощь и красота композиции, символизирующей победу социализма в СССР. Синтез скульптуры и архитектуры в советском павильоне на между­народной выставке в Париже (1937). Значение нового материала., использованного скульптором. Памятник молодому А. М. Горькому (1838-1952) для города Горького. Одухотворенность в глубина ха­рактеристик в портретах современников, многообразие выразитель­ных средств пластики. Портреты сына, архитектора С. А. Замкова (1935), академика А. Н. Крылова (1945), надгробие М. А. Пешко­ву (1935). Декоративная и керамическая скульптура. В. И. Мухина об искусстве.

М. Г. Манизер (1891-1967). Традиции классической скульптуры в его творчестве. Памятник В. И. Ленину в Ульяновске (1940) — выдающееся произведение советской монументальной «Лениннаны». Строгая динамика композиции, мужественная пластика, возвышенность эмоционального строя образа. Работа в области монументальной скульптуры: памятники Т. Г. Шевченко для Харькова (1935), Канева (1938) и Киева (1939). Педагогическая и общественная дея­тельность скульптора.

С. Д. Меркуров (1881-1952). Монументальные работы мастера; памятник «26 Бакинским комиссарам» (1924-1946). Революционная романтика произведения.

Работа скульптора над образом В. И. Ленива в связи с проекти­рованием Дворца Советов СССР. Статуя В. И. Ленина для зала за­седаний Верховного Совета СССР (1939) и памятник В. И. Ленину для Еревана (1940).

Монументальная скульптура в союзных республиках: памятники С. М. Кирову: для Баку (1939) - П. В. Сабсая, для Кировокана (1939) - А. М. Саркисяна, памятник Гукасу Гукасяну (1935) в Ере­ване - С. Л. Степаняна, памятник Л. Кецховели (1939) в Тбилиси - В. В. Топуридзе.

С. Д. Лебедева (1892-1967). Мастер камерного психологическо­го портрета. Острота видения натуры, непосредственность ее трак­товки, многообразие композиционных решений, точная и тонкая лон-ка лица. Галерея глубоких по содержанию и человечности образов современников: Ф. 3. Дзержинского (1925), А. Д. Цюрупы (1927), В. В. Чкалова (1937), В. И. Мухиной (1939), А. Т. Твардовского (1950) и др. Гражданственная содержательность образных характе­ристик.

Монументально-декоративные скульптурные композиции Г.И. Мотовилова, И. Г. Фрих-Хара, В. А. Ватагина, И. С. Ефимова.