1. Живопись

Возросшее значение станковой живописи. Отражение в искусстве новых форм советского быта, новых людей, героики гражданской войны. Выставки «Жизнь и быт рабочих» (1922), «Жизнь и быт на­родов СССР» (1920).

Идейная и творческая дифференциация художников под воздейст­вием революционной деятельности и воспитательной работы партии.

Первые картины, посвященные ленинской теме: «В деревне в день похорон В, И. Ленина» (1926) Г. Н. Горелова, «В, И. Ленин» (1926) и «В.И. Ленин в Смольном в Октябрьские дни 1917 года» (1932) М. Г. Соколова, «Путь из Горок» (1929) П. П. Соколова-Скаля, портреты вождя, созданные В. Е. Келиным, В. В. Волковым и др. Особое значение картины «В. И. Ленин на трибуне» (1930) А. М. Герасимова в дальнейшем многостороннем решении ленинской темы в советской живописи. Эмоциональная напряженность цвета, динамика композиции.

Советская действительность в жанровой живописи 1920-х годов. Разнообразие тематики, доходчивость выразительных средства «За­седание сельской ячейки» Е. М. Чепцова (1924), «Первый лозунг» Н. Б. Терпсихорова (1924), серия «Беспризорники» Ф. С. Богород­ского (1925), «Советский суд» (1928) и «Рабфак идет» (1928) Б. В. Иогансона, «В волостном Загсе» А. В. Моравова (1929), «Раб­факовцы» С. М. Прохорова (1826), «Любовь в степи» Н. С. Сампилова (1925), «Девушка-хивинка» П. П. Бенькова (1931).

Эволюция портретной живописи, ее взаимосвязь, с бытовым и ис­торическим жанрами.

Интерес художников к образу современника, к духовному облику человека новой исторической эпохи. «Пионерка Косырева» (1924) Н. М. Чернышева, «Автопортрет» (1926) С. М. Агаджаняна, портреты С. М. Буденного и В. Р. Менжинского (1927) В. Н. Мешкова, «Портрет партизана Лунева» (1929) Н. И. Струнникова. Создание портретов-типов: «Пионерка-вожатая» (1926) Н. А. Касатчкина, «Де­вушка с кувшином» А. Е. Архипова. «Спартаковка» (1928) А.Н. Самохвалова, «Калязннские кружевницы» (1927) Е. А. Кацмана. Его портреты революционных деятелей и рабочих.

Портретисты старшего поколения, их реалистическое мастерство.

С. В. Малютин (1859-1937). «Портрет Д. А. Фурманова» (1922) как этапное произведение в истории советской портретной живописи). Проникновенная человечность и глубина психологического содержа­ния образа, тонкость колористического решения, мастерство компо­зиции. Другие портреты С. В. Малютина 20-х годов.

Г. Г. Ряжский (1895—1962). Создание ярких образов-типов совет­ских женщин. Стремление подчеркнуть волевой характер, высокие общественные устремления нового человека, рожденного советской действительностью: «Делегатка» (1927), «Председательница» (1928), Чувство эпохи, меткость характеристик, роль колорита в раскры­тии образов.

И. И. Бродский (1884-1939). Первая попытка запечатлеть образ вождя в тесной связи с народом: картина «В. И. Ленин и манифеста­ция» (1919). Дальнейшее развитие этой темы в полотне «Выступление В. И. Ленина на митинге рабочих Путиловского завода в мае 1917 года» (1629). Картина «В. И. Ленин в Смольном» (1930). Четкость рисунка и живописной пластики, лаконизм и законченность композиции, значение набросков с натуры для работы над портретом вождя. Создание сложных историко-документальных произведений: «Торжественное заседание II Конгресса Коминтерна» (1920-1924), «Расстрел 26-ти Бакинских комиссаров» (1925). Работа в пейзажной живописи и портрете: «А. М. Горький» (1935), «К. Е. Ворошилов на лыжной прогулке» (1939). Педагогическая деятельность и огромная роль художника в борьбе с формализмом, в утверждении реалистического метода в преподавании. Выступления в печати по творческим вопросам социалистического реализма.

Значение выставки к 10-летию РККА в развитии историко-револю­ционной живописи. Привлечение к участию в ней художников различ­ных творческих объединений и плодотворность обмена творческим опытом работы над большими историческими темами. Различия в замыслах и решении сюжетов.

Произведения А. А. Дейнеки на тему гражданское войны - «Обо­рона Петрограда» (1928) и социалистического строительства — «Тек­стильщицы» (1937). Картины П. П. Кончаловского «Возвращение с ярмарки» (1927), «Купание Красной конницы» (1828).

Драматизм и героика в раскрытии исторических сюжетов: «Сти­хийная демобилизация старой армии в 1918 году» (1828) Г. К. Са­вицкого, «Узловая железнодорожная станция в 1919 году» (1928) Б. В. Иогансона, «Таманский поход» (1927) П. П. Соколова-Скаля, «Коммунистическое пополнение» (1928) А. А. Осмеркина, «Матросы в засаде» (1928) <К С. Богородского, «Приказ о наступлении» (1928) П. М. Шухмина, «Борьба за знамя» (1929) Н. С. Самокиша и др.

М.Б. Греков (1882-1934). Его основополагающая роль в сложе­нии советской батальной живописи. Тема героики гражданской вой­ны в его творчестве» «В отряд к Буденному» (1923), «Тачанка» (1925), «Трубачи Первой Конной армии» (1934). Инициатива созда­ния советских панорам и диорам. Их громадное воспитательно-пат­риотическое значение. Продолжение традиций Грекова художниками Студии военных художников, образованной в 1935 г. и носящей его имя.

К. Ф. Юон (1875-1938). Претворение традиций народного искус­ства с его декоративизмом и радостным восприятием мира. Поэти­ческое изображение древнерусской архитектуры, жизни и быта рус­ских городов: «Купола и ласточки» (1921). «Праздничный день» (1922). Отражение новой жизни в картинах «Подмосковная молодежь» (1926). «Вступление в Кремль через Троицкие ворота» (1927), «Праздник кооперации в деревне» (1828), «Конец зимы. Полдень» (1929), «Вузовцы» (1929). Оформление пьес русского классического репертуара: «Ревизор» (1920), «Бешеные деньги» (1932). Искусствоведческие труды К. Ф. Юона.

К. С. Петров-Водкин (1873—1939). Роль традиций древнерусско­го искусства и итальянского Возрождения в становлении творческой индивидуальности мастера: «Утро» (1917), «Автопортрет» (1918), «Работница» (1825), «Девушка у окна» (1928). Значительность идей­ного содержания и эпичность образов, монументальность композиции. Динамичная трактовка пространства в картине, активная роль основ­ных цветов спектра в колорите. Историко-революционные полотна: «Смерть комиссара» (1928) и «Тревога. 1918 год» (1935). Высокое мастерство натюрморта. Литературные труды.

Е.М. Чепцов (1875-1950), Картины «Заседание сельской ячейки» (1924) и «Школьные работники (Переподготовка учителей)» (1925), показавшие новые характерные явления советской действительности. Актуальность сюжетов, живость образных характеристик, правди­вость конкретной ситуации, примет нового времени, реалистическое мастерство исполнения.

А. В. Моравов (1878-1951) - продолжатель традиций искусства А. Е. Архипова и Н. А. Касаткина. Острота восприятия новой совет­ской действительности в картинах «Заседание комитета бедноты» (1920), «В волостном ЗАГСе» (1928). Конкретность характеристик, убедительность композиции, цельность колорита»

Развитие пейзажной живописи, связь образа природы с деятель­ностью, мыслями в чувствами советского человека. Жизнеутвержда­ющее начало лирических произведений мастеров старшего поколения» В. Н. Бакшеева, В. К. Бялыницкого-Бируля, А, А. Рылова, И.Э. Грабаря, Н. П. Крымова. Зарождение индустриального пейзажа.

Б. Н. Яковлев (1890-1972) - родоначальник этого жанра в со­ветской живописи. Картина «Транспорт налаживается» (1923), как первый опыт в отражении в пейзажном мотиве нового этапа истории страны социализма. Динамический строй композиция, впечатляемость цельного живописного образа, пронизанного чувством пробуждения мирной жизни.

Индустриальный пейзаж в произведениях А. В. Куприна - «Баку», «Нефтяные вышки» (1931), К. Ф. Богаевского, А. А. Шовкуненко. П. Н. Котова и др.

Важные изменения в жанре натюрморта. Передача реального ми­ра по всей его пластической силе и красочном богатстве в произ­ведениях И. И. Машкова (1881-1944), сыгравшего большую роль в развитии советского натюрморта. «Снедь московская» (1924) и др. Натюрморты П. П. Кончаловского, А. В. Куприна, Ф. П. Терлемезяна, М. С. Сарьяна и др.

Театрально-декорационное искусство. Борьба за возрождение реалистической живописи в декорациях. Ф. Ф. Федоровский «Пскови­тянка» (ГАБТ, 1938), В. А. Симов «Бронепоезд 14-69» (МХАТ, 1927). Ведущая роль академических театров в борьбе за реалисти­ческие традиции в театрально-декоративном искусстве. Активное участке в оформлении театральных спектаклей художников других группировок: В. Ф. Рындин, В. В. Дмитриев, П. В. Вильяме и др.