- •2. Ленинский план монументальной пропаганды
- •3. Советский политический плакат
- •4. Станковая живопись, скульптура и графика
- •II. Советское изобразительное искусство периода восстановления и реконструкции народного хозяйства (1921-1932).
- •1. Живопись
- •2. Скульптура
- •3. Графика
- •4. Художественная школа
- •Историография советского искусства
- •Живопись
- •2. Скульптура
- •Графика
- •4. Художественная школа
- •Историография советского искусства
- •Живопись
- •Скульптура
- •V. Советское изобразительное искусство в послевоенный период (1945 - конец 1950-х)
- •Живопись
- •2. Скульптура
- •Художественная школа
- •Историография советского искусства
- •Живопись.
- •Скульптура
- •3. Графика
- •Историография советского искусства
- •225 Лет Академия художеств. Выставка программ и дипломных работ. М., 1983.
- •1. Советское изобразительное искусство периода Гражданской войны и иностранной военной интервенции (1917-1920)
- •II. Советское изобразительное искусство периода восстановления н реконструкции народного хозяйства (1921 - 1932).
- •Персоналия
- •IV. Советское изобразительное искусство периода Великой Отечественной войны ( 1941-1945)
- •30 Лет победы Советского Союза в Великой Отечественной войне. 1945-1975. Всесоюзная художественная выставка. Каталог. М., 1975.
- •Персоналия
4. Художественная школа
Создание Всероссийской Академии художеств, как высшего центра подготовки кадров художников (1934). Деятельность И.И. Бродского. Перелом в профессиональном обучении и коренная перестройка учебного .процесса на основе принципов социалистического реализма в художественных институтах Ленинграда, Москвы, Киева и других городов.
Роль марксистско-ленинского учения в процессе воспитания студенчества. Введение обязательных курсов анатомии, перспективы, летней производственной практики. Привлечение к педагогической работе крупнейших мастеров-реалистов. Организация персональных и творческих мастерских И. И. Бродского, Б. В. Иогансона, А. И. Савинова, А, А. Осмеркина, А. Т. Матвеева, М. Г. Манизера (Ленинград), С. В. Герасимова, Н. М. Чернышева, А.А.Дейнеки, В. Н, Домогацкого (Москва), А. А. Шовкуненко, П. Г. Волокидина, Ф. Г. Кричевского, К, Д. Трохименко (Киев и Харьков). Появление первых профессионально зрелых дипломных картин. Организация факультета теории и истории искусств (Ленинград).
Историография советского искусства
Изучение материала советского изобразительного искусства и дальнейшее развитие искусствоведения и критики. Публикация первых кратких исторических очерков о советской живописи, скульптуре и графике (1917-1932) и монографий о творчестве ведущих советских мастеров. Выход в свет писем И. Е. Репина, И. Н. Крамского, Ф. А. Васильева, автомонографии И. Э. Грабаря и других. роль этих изданий для истории русского дореволюционного и советского изобразительного искусства.
Недостатки, тормозившие развитие советского искусствоведения. Отсутствие общих трудов по марксистско-ленинской эстетике.
Важное значение книг и статей по истории и теории изобразительного искусства, в которых активно опровергались основы модернизма, пропагандировалось бережное отношение к высоким реалистическим традициям отечественного и мирового искусства, освещались коренные проблемы метода социалистического реализма, всесторонне анализировалась творческая практика советских художников.
Роль журналов «Искусство», «Творчество», «Юный художник», «Мистецтво» в борьбе за реализм, партийность и народность художественного творчества, против пережитков формализма и натурализма.
Поступательное развитие советского изобразительного искусства в предвоенные годы. Его идейная и художественная зрелость. Правдивое отражение жизни народа. Создание предпосылок для дальнейшего подъема искусства во всех Союзных республиках и взаимообогащение культур народов СССР. Укрепление принципов социалистического реализма. Повышение профессионального мастерства советских художников. Многообразие творческих индивидуальностей — проявление широких возможностей метода социалистического реализма. Ведущая роль станковой живописи, монументальной скульптуры и книжной графики. Советское искусство на международной арене. Выдающиеся произведения, проникнутые идеями социализма, определившие место советского искусства в развитии мировой культуры.
IV. СОВЕТСКОЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО В ГОДЫ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ (1941-1945)
Великий подвиг советского народа в войне с фашизмом. Патриотическая роль и боевое значение советского искусства в годы Войны. «Все для фронта, все для победы» - лозунг всего советского народа и лозунг художников. Многообразие форм проявления творческой активности мастеров искусства на фронте и в тылу.
Графика
Широкое развитие агитационных форм искусства. Плакат в годы Великой Отечественной войны. Его огромное мобилизующее значение.
Первые плакаты Великой Отечественной войны: плакат Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага» (24 июня 1941 г., г. Москва), И. М. Тоидзе «Родина-мать зовет» (1941).
Плакаты Д. С. Моора, В. Н. Дени, В. С. Иванова, А. А. Кокорекина, В. Б. Корецкого, В. И. Касияна, Л. Ф. Голованова, Н.Н. Жукова, Д. А. Шмаринова, В. А. Серова, В. Б. Пинчука и др.
Работа художников на фронтах: оформление фронтовых газет, фронтовая сатира и антифашистские листовки. Работа художников студии им. М. Б. Грекова. Поездки художников на фронт. Выставка «Великая Отечественная война» (1942), «Героический фронт и тыл» (1943), выставки произведений ленинградских художников (1942-1944). Передвижные выставки.
Борьба советских людей за свободу и независимость Родины и освобождение всего человечества от фашистского рабства, образ советского человека - борца, героя, патриота - центральная тема советского искусства.
Ведущая роль графики в годы войны. Сила художественной правды, документальная достоверность, быстрый отклик на волнующие события дня.
Развитие лучших традиций эпохи гражданской войны.
Создание «Окон ТАСС» в Москве, в крупных городах РСФСР и в союзных республиках (УзТАГ» в Узбекистане, «КирТАГ» в Киргизии, УкрТАСС на Украине и т. д.). Боевой сатирический характер «Окон ТАСС». Работы Кукрыниксов, М. М. Черемных, П. П. Соколова-Скаля, Н. Э. Радлова, В. Г. Литвиненко и др.
Ленинградский «Боевой карандаш». Работы В. А. Серова, И.А. Серебряного, В. И. Курдова, И. С. Астапова, Я. С. Николаева, А.Ф. Пахомова. Скульптурные агитплакаты Н. В. Томского.
Содружество художников и писателей. Реалистическая основа, острота и доходчивость плакатных образов. Разоблачение оружием «грозного смеха» гитлеровской «грабь-армии» и фашистской идеологии.
Работа художников в центральных и фронтовых газетах, в журнале «Крокодил». Роль творчества Кукрыниксов, Б. Е. Ефимова, Ю. А, Ганфа, Л. Г. Бродаты, К. С. Елисеева в политической карикатуре. Острые политические рисунки Б. И. Пророкова, Л. В. Сойфер-тиса, В. Н. Горяева и др.
Образ героического советского человека в станковой графике. Создание циклов рисунков и гравюр, широко раскрывающих значительные события жизни народа, его безмерное мужество и героизм: работы Д. А. Шмаринова «Не забудем, не простим» (1942), А.Ф. Пахомова «Ленинград в годы блокады и восстановления» (1942-1945), Л. В. Сойфертиса «Севастопольский альбом» (1941-1943). Выдающееся значение портретной серии Г. С. Верейского (1942). Серия рисунков о военной Москве Ю. И. Пименова. Фронтовые зарисовки художников Н. Н. Жукова, А. В. Кокорина, В. С. Климашина, В.В. Богаткина, П. А. Кривоногова, А, М. Лаптева, М. Г. Дерегуса, У. М. Джапаридзе, Э. К. Окаса,
Работа художников в области книжной графики. Иллюстрации О. Г. Верейского к «Василию Теркину» (1942-1948), Е. А. Кибрика к «Тарасу Бульбе» (1944-1945).