II. Советское изобразительное искусство периода восстановления и реконструкции народного хозяйства (1921-1932).

Окончание иностранной военной интервенции и гражданской вой­ны. Переход страны к мирному социалистическому строительству. Новая экономическая политика. Первый пятилетний план развития народного хозяйства. Осуществление культурной революции.

Образование СССР (1922), положившее основу интенсивного раз­вития многонационального советского искусства, единства его целей и задач, национального по формам и интернационального по сущно­сти. Важная роль первой выставки. «Искусство народов СССР» (1927) в демонстрации демократических традиций художественного творчества, в сплочении национальных художественных кадров брат­ских республик. Появление первых значительных произведений соци­алистического реализма, отражающих труд и быт, героическое прош­лое народов страны Советов.

Рассмотрение вопросов идеологической работы на съездах Ком­мунистической партии и на партийных конференциях. Резолюции XI, ХП, ХШ съездов РКП (б) по вопросам печати, пропаганды и агита­ции и их значение для развития искусства. Резолюция ЦК ВКП(б) «О политике партии в области художественной литературы» (18 ию­ня 1825 г.). Стремление большинства советских художников отве­тить на призыв партии о тесной связи искусства с революционной действительностью, сохранении и развитии прогрессивных реалисти­ческих традиций.

Бурный темп художественной жизни. Многочисленные выставки различных дореволюционных творческих группировок («Общество име­ни А. И, Куинджи», «Союз русских художников», «Мир искусства « и др.) и возникших после победы Октября («Маковец», «НОЖ», «Об­щество имени И. Е. Репина», «Бытие», «Общество имени К. Костанди», «Общество русских скульпторов» и др.). -Значение в процессе становления социалистического реализма 47-ой выставки «Товарищества передвижных художественных выставок» (1922).

Возникновение крупнейшего творческого объединения 1920-х го­дов - «Ассоциация художников Революционной России» (АХРР) (1922, с 1928 г. - «Ассоциация художников Революции»). Творче­ские пели объединения: следование традициям русского реалистиче­ского демократического искусства 2-ой половины XIX века, художе­ственно-документальное изображение новой советской действитель­ности, призыв художников к созданию искусства «героического реа­лизма», осуществление лозунга «Искусство - в массы! «. Областные и республиканские филиалы АХРР в Армении, Грузии, Узбекистане, на Украине и др. «Ассоциация художников Червонной Украины» (АХЧУ) как объединение, близкое АХРР по идейно—творческим ус­тановкам. Активная борьба АХРР за сюжетную станковую картину против антиреалистических тенденций в советском искусстве. Орга­низация тематических выставок, командировок художников по стране.

Роль АХРР в объединении сил советских художников-реалистов. Организация тематических выставок. Вступление в АХРР художни­ков старшего поколения: Н. А. Касаткина, А. Е. Архипова, В.Н. Меш­кова; К. Ф. Юона, И. И. Бродского, В. Н. Бакшеева, Б. М. Кусто­диева, В. Д. Поленова, Л. С. Самокиша, И. С. Ижакевича, М.И. Тоидзе, П. Ф. Терлемеэяна. Участие в АХРР И. И. Бродского, Б.В. Иогансона, М. Б. Грекова, Е. М. Чепцова, А. М. Герасимова, Н. Б. Терпсихорова, В. С. Сварога, М. Г. Манизера, С. Д. Меркурова.

Сложность многих явлений и обстановки художественной жизни в 1920-е годы. Заслуги АХРР в борьбе с формализмом за сохране­ние и утверждение реалистической сюжетной станковой картины на темы революции и новой советской жизни» Творческие поиски круп­нейших мастеров АХРа и их достижения. Недостатки, свойственные работам рада участников этого объединения: поверхностная иллюст­ративность в решении сюжета, упрощенность социальных характери­стик, черты мелкого бытовизма, противоречащие высоким традици­ям русского реалистического искусства.

Возникновение ОСТ - «Общество станковистов» (1925). Роль лучших мастеров объединения — А. А. Дейнека, Ю. И. Пименов, Г. Г. Нисский - в отражении в станковой картине тем индустриали­зации страны. Неоднородность состава объединения. Вступление в ОСТ ряда художников, упрощенно понимающих связь искусства с жизнью и трактовку образа человека в разработке индустриальной темы.

Своеобразие творческого пути различных художников в освоении призыва партии к тесной связи искусства с новой советской дейст­вительностью. ОМХ («Общество московских художников». 1927 г. - П. П. Кончаловский, А. В.. Куприн, Н. И. Машков, А. В. Лентулов, С. В. Герасимов, А. А. Осмеркин, В. В. Рождественский, Р.Р. Фальк и др.), «Четыре искусства» (1924 г. - М. С, Сарьян, К. С. Петров-Водкин, П. В. Кузнецов, Н. П. Ульянов, А. П. Остроумова-Лебедева, А. И. Кравченко, А. Т. Матвеев, В. И. Мухина, И. С. Ефимов, И. В. Жолтовский, А. В. Щусев, В. А. Щуко, А. И. Таманян и др.). «ОРС» («Общество русских скульпторов», 1925 г, — Н. А. Андреев, В. И, Мухина, В. А. Ватагин, В. Н. Домогацкий, С. Д. Лебедева, И. Г. Фрих-Хар и др.). Общее стремление этих объединений идти в ногу с современностью и бороться за высокое мастерство.

Выставки 10 лет РККА» (1928) и «Художники РСФСР за 15 лет» (1932), показавшие бесплодность формализма и торжество реализма в советском искусстве. Различия и творческая борьба идейно—про­фессиональных установок внутри отдельных объединений. Острая по­лемика по вопросам специфики- реализма и сущности новой формы в советском искусстве, отношения к художественным традициям.

Образ, рожденный новой советской действительностью в лучших произведениях художников всех группировок, стоявших на реалисти­ческих позициях» Развитие социалистического реализма в живописи, скульптуре и графике, углубление идейного содержания искусства.

Формалистические художественные организации и группы, вы­двинувшие установки, чуждые социалистическому реализму: ИНХУК (Институт художественной культуры), «производственники» и ЛЕФ (Ленинградский фронт искусства), «ниспровергавшие» основы изобра­зительного искусства и призывавшие к «деланию вещей», как единст­венному назначению современного искусства. Формальный экспери­мент в области абстрактных свойств цвета и формы в «супрематизме» К. С. Малевича. Отрицание реалистического станкового искус­ства, ультратехницизм в сочетании с мистикой и религией в теоре­тических высказываниях К. Малевича. Подмена объективной изобра­зительной основы искусства апологией интуиции и подсознания в «аналитическом искусстве» П. Н. Филонова. Заманчивая «новизна» этих течений для идейно незрелой части художественной молодежи, испытавшей на себе их воздействие.

Отражение в художественной жизни страны классовой борьбы и националистических тенденций 1920-х годов. Чуждое марксизму-ленинизму толкование национальной формы художественного творчест­ва, культ примитива, отрицание станковых видов искусства: теоре­тические установки и творческая практика объединений «Октябрь» (РСФСР), «АРМУ» (УССР). «САРМА» (ГССР).

РАПХ (1931, Российская ассоциация пролетарских художников). Вульгаризация марксизма: провозглашение творческого метода «диалектического материализма» в искусстве. Схематизм в трактовке образа человека, догматическая узость в тематике, пренебрежение к лавровой и пейзажной живописи, отрицательная оценка творчестве ряда крупных советских мастеров, подмена идейно-воспитательной работы администрированием в области искусства. Вульгарный социологизм в музейном строительстве, дискредитируицжй реалистиче­ское художественное наследие отечественного и мирового искусства.

Преодоление отрицательных явлений в процессе поступательного развития социалистического реализма в творчестве подавляющего большинства художников, стоящих на позициях советского патриотизма в изображении жизни и труда народа.

Выход советского изобразительного искусства на международную арену. Успех советского павильона на международной художествен­но-промышленной выставке (1925), на международной выставке «Пресса» (1928, Кельн).

Отражение в искусстве современности и героического прошлого страны Советов, как основная линия развития советского многона­ционального искусства 1920-х годов. Становление и утверждение социалистического реализма во всех областях живописи, скульптуры и графики.