- •1. Западно-европ.Лит-ра 17-18вв, её место и значение в мировом худ.Процессе.
- •2.Мир и человек в лит-ре барроко. Поэтика барроко.
- •3. «Фуэнте Овехуна» Лопэ де Вега как героич.Драма.
- •4.Проблематика «Звезды Сивильи» Лопе де Вега.
- •5. Драма Кальдерона «Жизнь есть сон» как барочное произведение.
- •6.Противоречия в тв-ве д.Донна.
- •7. Общая характеристика творчества Мильтона и поэмы «Потерянный рай».
- •8.Идеалы гуманизма в «Потерянном рае» Мильтона.
- •9. Французский классицизм как литературное направление.
- •10.«Сид» Корнеля и его место в драм.Классицизма.
- •11. Своеобразия конфликта в трагедиях Расина.
- •12. Проблема хар-ра в трагедиях Расина.
- •13. Общая хар-ка комедиографии Мольера. Путь драматурга к «высокой комедии».
- •14.Смешное и трагическое в комедии Мольера «Тартюф».
- •15. Классицизм и барокко в «Дон Жуане» Мольера.
- •16.«Мизантроп» как образец высокой комедии Мольера.
- •17. Жанровое своеобразие комедии Мольера «Мещанин во дворянстве».
- •18.Классицистическая th в “Поэтическом искусстве» Буало.
- •19. Просвещение. Общая характеристика.
- •21. «Робинзон Крузо» Дефо как просветительский роман.
- •23. Образ Гулливера в романе Свифта.
- •24. Новаторство Филдинга в «Истории т.Д…»
- •25. Романы Стерна как выражение кризиса Просвещения.
- •27. Изображение любви в романе Прево «История кавалера де Грие и Манон Леско»
- •28.Твор-во Вольтера: общая хар-ка. Особенность сатиры в «Орл.Девств.»
- •29. «Магомет» Вольтера как просветительско-классицистическая комедия.
- •30.Философская повесть Вольтера «кандид»
- •31. Сатира Дидро в «Племяннике Рамо».
- •32.Личность и обст-ва в «Монахине» Дидро.
- •33. Комедии Бомарше, их историко-литературное значение.
- •34.Сентиментализм как худож.Направ.
- •35.Поэзия англ.Сентиментализма
- •36. «Новая Элоиза»Руссо как сентименталистич.Роман.
- •37. Театр. Реформа Гольдони система персонажей в трактирщице.
- •38. Сказки для театра Гоцци, анализ одной из них.
- •39.Демократизм лирики Бернса
- •40. Эстетические взгляды Лессинга.1729-81. Германия.
- •41."Эмилия Галотти"-первая драма немецкого революционного театра.
- •42.Философская драма Лессинга "Натан Мудрый"
- •43.Движение «Буря и натиск»
- •44."Разбойники" Шиллера как произведение "Бури и Натиска".1759, Германия.
- •45."Коварство и любовь" Шиллера - первая немецкая соц драма.
- •46. Драматургия Шиллера периода "веймарского классицизма".
- •47.Лирика и баллады Шиллера
- •48.Поэтика сентиментализма в романе Гете «страдание юного Вертера»
- •49. Общая характеристика "Фауста" Гете (жанрово-родовые особенности, композиция, система персонажей).1839-82. Германия.
- •50. Образ главного героя в "Фаусте" Гете.
- •51. Диалектика добра и зла в "Фаусте" Гете.
- •52.Лирика Гете.1839-82.
- •53. Комедия "плаща и шпаги" (на примере"Дамы-невидимки" Кальдерона)
27. Изображение любви в романе Прево «История кавалера де Грие и Манон Леско»
«Манон Леско» (1731, Франция, рококо) – психологический роман. Это трагедия влюблённых, стоящих на разных ступенях обществ.летсницы, дворянина и падшей женщины. Тема повествования входит в круг тем, близких просветительскому роману. Однако просветители не признавали его своим. Всё дело в том, что просвет.роман преимущественно политизирован. А Прево далёк от этого. Его волновала на соц.сторона люб.конфликта, а его психология, ктр отразилась на судьбах героев.
Любовь в романе. Это история роковой любви, страдающей от пресса офиц.морали – борьба морали и страсти (вечные противоречия). Страстью управляет некая сила, она бесконтрольная: любовь вспыхивает внезапно, освобождение от неё невозможно (а если и возможна, то только со смерт.исходом). Это история иррациональной любви, любви вне этики, любовь сильнее добродетели (в лит-ре это новое). Прево показывает молодого влюблённого человека, ктр встречает возлюбленную на пути к образованию. Однако он становится рабом своей любви и идёт на самообман – Манон нуждается в его защите. В концепции любви следует учесть «аниму души» - природный архетип, мощное начало. Прево ищет ответ на вопрос: какова женская любовь? Манон – соблазнительница, это естествен.поведение. Её образ двойственен – это черта рококо. Настоящую Манон никто не видел – мы видим её через восприятие де Грие; её голос редок – письмо, признание, не совпадающие с рассказом кавалера. Т.о. героиня молчащая и говорящая → эффект мерцания (черта рококо).
Находясь на разных соц.ступенях, они не могут понять любовь друг друга. Манон, любящая роскошь, продаёт втихаря своё тело, чтобы у них были деньги. Она не понимает, почему кавалер расстроен, ведь душа её остаётся с ним. Иногда может создаться впечатление, что девушка не любит кавалера. Де Грие же не может понять суть этого поведения – если любит меня, то почему заигрывает с другими. И лишь в конце романа Манон признаётся в любви кавалеру.
28.Твор-во Вольтера: общая хар-ка. Особенность сатиры в «Орл.Девств.»
(Франция,просв.) В ТВ-ве и в самой жизни Вольтера воплотились характерные черты эпохи Просвещ., ее проблемы и сам человеч. тип просветителя: философа, писателя, общественного деятеля. Именно поэтому его имя стало как бы символом эпохи, дало название целому умственному течению европейского масштаба («вольтерьянству»)Самой извстн. поэмой Вольтера является «орл.двств» 1750-х годов в сильно искаженном виде. скептически-иронического «вольнодумства» XVIII в. Поэма сразу же была внесена в «Список запрещенных книг» французской цензурой. Пародийно обыгрывая мотив чудодейственной силы, проистекающей из чистоты и девственности Жанны, ставшей залогом и условием ее победы над англичанами, Вольтер доводит эту мысль до абсурда: сюжет строится на том, что девичья честь Жанны служит предметом посягательств и коварных козней со стороны врагов Франции. Следуя традициям литературы эпохи Возрождения, Вольтер многократно использует этот сюжет показывая целую вереницу развратных, корыстных, лживых и вероломных священнослужителей разного ранга — от архиепископа до простого невежественного монаха. В истинно ренессансном духе описаны нравы, царящие в монастырях и при дворе изнеженного и легкомысленного Карла VII. В этом монархе времен Столетней войны и в его любовнице Агнесе Сорель современники без труда узнавали черты Людовика XV и маркизы де Помпадур. образ главной героини — краснощекой трактирной служанки с увесистыми кулаками, способной постоять за свою честь и обратить в бегство врагов на поле боя. Художественная структура поэмы насквозь пронизана пародийными элементами.