- •1.Специфика фольклора как вида поэтического искусства. Устность. Традиционность. Коллективность. Категория авторства. Синкретизм. Вариативность, уровни и типы вариативности фольклора.
- •2.Фольклор и литература
- •3.Фольклор и этнография. Инклюзивность фольклора. Комплексное изучение фольклора.
- •4. Художественный метод фольклора.
- •5.Категория жанра в отечественной фольклористике. Жанровый состав русского классического фольклора.
- •6.Собирание русского фольклора в 18 веке.Рукописные сборники.Собрание Кирши Данилова.
- •7.Собирание русского фольклора в XIX в. Классические собрания народных песен, сказок и произведений других жанров.
- •8.Мифологическая школа в русской фольклористике: основные идеи. Труд а.Н.Афанасьева «Поэтические воззрения славян на природу»
- •9.Школа заимствования. Обогащение миграцинной теории а.Н.Веселовским.
- •10.Основные идеи исторической школы. Теория аристократического происхождения былин.
- •11.Обряды и обрядовый фольклор. Ритуальная, магическая, психологическая и поэтическая функция обрядов. Классификация обрядовой поэзии. Обрядовые комплексы.
- •12.Обрядовая поэзия зимнего цикла народного календаря.
- •13.Песни весенних обрядов (весенние заклички, егорьевские, волочебные, вьюшные песни). Троицко-семицкие обряды и песни.
- •14.Художественные особенности хороводных песен. Проблема классификации хороводных песен.
- •15.Летние и осенние календарные праздники и обряды, их поэзия.
- •16. Композиция русского свадебного обряда. Его региональные типы.
- •17.Свадебная поэзия. Жанровый состав свадебного фольклора. Художественные особенности свадебных песен.
- •18.Причитания как жанр. Причитания в похоронно-поминальном и рекрутском обряде.
- •19.Сказки как вид народной прозы. Жанровый состав сказочной прозы. Реальное и фантастическое в сказке.
- •20.Сказки о животных как жанр. Сюжетика, мотивы, герои, художественные и композиционные особенности сказок о животных.
- •21.Исторические корни волшебной сказки. «Реликты» архаического сознания в волшебной сказке.
- •22.Персонажи волшебных сказок (главный герой, его противники и помощники).
- •23.Традиционная стилистика волшебных сказок.
- •24.Бытовые сказки (анекдотические и новеллистические): тематические и художественные особенности. Сказка и анекдот.
- •25.Устная проза. Жанровый состав и классификация. Изучение и собирание устной прозы отечественными учеными.
- •26.Предания как жанр. Основные циклы преданий. Художественное своеобразие преданий.
- •27.Народные легенды, их разновидности, особенности поэтики.
- •27.Народные легенды, их разновидности, особенности поэтики.
- •28.Мифологические рассказы как жанр. Особенности сюжета, композиции, система персонажей.
- •29.Происхождение и периодизация былин.Архаический эпос. Особенности отражения истории в былинах.
- •30.Проблема возникновения былин в отечественной науке. Очаги былинной традиции. Сказительские школы.
- •31.Былины мифологического содержания. Древнейшие былины русского эпоса.
- •32.Русский героический эпос. Илья Муромец – героический образ русского эпоса.
- •33.Новгородские былины (темы, сюжеты, образы).
- •34.Былины новеллистического содержания. Специфика сюжета.
- •35.Поэтика былин. Изучение художественного своеобразия былин в отечественной фольклористике.
- •36.Исторические песни. Жанровые признаки. Особенности отражения исторических событий. Периодизация исторической песни.
- •37.Народная баллада. Сюжеты и поэтика классической баллады. Позднетрадиционные балладные песни. Фольклорный романс.
- •38.Духовные стихи. Языческие и христианские представления в духовных стихах, художественные особенности духовных стихов. Актыальные проблемы исследования духовных стихов.
- •39.Необрядовые лирические песни. Проблема классификации необрядовых песен в отечественной науке.
- •40.Поэтика традиционной лирической песни и её изучение в отечественной фольклористике.
- •41.Роль книжной лирики в обогащении народного песенного репертуара.
- •42.Фольклорный театр, его виды (балаган, раёк, театр петрушки, вертеп).
- •43.Народные драмы. Особенности их постановки.
- •44.Детский фольклор – специфическая область устного художественного творчества. Жанры традиционного детского фоьклора. История изучения детского фольклора отечественными фольклористами.
- •45.Современный детский фольклор: жанровая система, особенности поэтики и эстетики. Современная детская мифология.
- •46.Общая характеристика позднетрадиционного фольклора. Городской фольклор. Фольклор субкультур. Актуальные проблемы изучения современного фольклора.
- •47.Частушки как жанр народного песенного творчества.
- •48.Малые жанры русского фольклора. Загадки. Художественное своеобразие загадок, специфика бытования.
- •49.Заговоры как жанр. Изучение и собирание русских заговоров отечественной фольклористикой. Особенности поэтики.
- •50.Малые жанры русского фольклора. Пословицы и поговорки. Классификация. Художественное своеобразие.
- •51.Фольклор рабочих (его содержание,основные жанры, поэтика).
- •52.Фольклор периода Отечественной войны и его изучение отечественнной наукой.
14.Художественные особенности хороводных песен. Проблема классификации хороводных песен.
Хоровод песни-своеобр группа народ песен. Во время исполнения песни, поющие двигались кругом – любимые народ развлечения во время гуляний и праздников. По своему происхождению хоровод песни примыкали к древнерусскому календарному циклу и выполняли обрядово-магич функции.Хоровод круг двигался по солнцу(имитация движения солнца по небу).На обрядов происхождение указывает и начало исполнения в народе весною во время ведения календарных праздников. Сохран хоровод песни о земледел труде, что показывает на цель хоровода – вызвать хор урожай. Известны во многих местах России, служили распростр народным развлечением не только в деревне, но и в раб поселках, в пригородах. Форма исполнения хор вызвала их названия(хоровод, карогод, круговые песни). Много народу, но каждый песен куплет запевался одним чел-м. Оч развиты диалоги,что услиливало сценичность и оживляло разыгрывание в них содержания.
15.Летние и осенние календарные праздники и обряды, их поэзия.
Календ круг землед праздников заканч летом и осенью обрядами и праздниками в честь нового урожая. В начале жатвы обряды были направлены на почитание 1 снопа – именинника . В смол обл пелась песня, в кот самая созревшая рожь напоминала, о необходимости ее уборки. Из дожиночных обрядов характерными были действия, возвращавшие жницам потраченную ими силу, катались по окончании жатвы по полю, они должны были приговаривать: «Жнивка, жнивка – отдай мою силу». По окончании дожиночных обрядов – проводилась праздничное угощение. Зажиночные и дожиночные обряды сопровождались песнями обрядового значения, сохранилось их мало, известны они гл образом в украин и белорус фольклоре. После русальской недели наступала пора трудных земледельческих работ. Кол-во праздников сокращалось до уборки урожая, отмечались два 2 Иван Купала(обрядовая подготовка людей к сбору урожая. Купало – имя летнего олицетворения плодородия. Обряды – купанье, прыганье через костер, водились хороводы, пелись песни). Праздник Петрова дня был последними проводами весны. С Петрова дня – зеленый покос(лето). Канун Петрова дня знаменателен тем, что на заре солнце необычно горело, разливалось красками, играло(поверие). Издавно было подмечено, что многие певчие птицы пели только до Петрова дня, поэтому в Петовские праздники их провожали, пели песни соколу и иволге
16. Композиция русского свадебного обряда. Его региональные типы.
Свад обряд возник в феод эпоху на основе традиционного крестьянского быта. Существовало несколько форм свадебного обряда
1брак-умыкание
2купля-продажа(жених-выкуп)Начинали играть свадьбу с сватовства. Засылали сватов в дом невесты для переговоров о буд свадьбе. Посылали посторонних людей, они шли окольной дорогой, опасаясь соседей и нечистой силы. Особенно распространена форма купли-продажи. Время сватовства могло быть весна и лето. Когда хозяйка особенно нужна в доме. Легче сыграть свадьбу осенью или зимой. Вторая часть свадебного обряда вечер помолвки(сговор, сговорок, вечерий,пропоя, богомолья, рукобитье). Основной смысл – оглашение свадебного начала. Невеста при сговоредолжна была горько плакать, причитать,обращаясь к отцу с просьбой не отдавать ее. Третья часть – девичник. Во многих местах России был распространен обряд заплетение косы невесты, широко распространен обряд наряжение елки или какого-нибудь деревца,его верхушки – символ девичьей жизни. День вадьбы был сразу после девичника. Когда невеста покидала дом ее поведение менялось(как только жених приезжал переставала плакать, а в доме жениха она была веселой и счастливой