Arkin_D_E_Obrazy_arkhitektury_i_obrazy_skulptu

Д.Е.АРКИН

Образы

АРХИТЕКТУРЫ

и образы

СКУЛЬПТУРЫ

МОСКВА <ИСКУССТВО> 1990

ББК 85л

А 82

Составитель Д. Г. Аркина Предисловие М. В. Алпатова

СОДЕРЖАНИЕ

ОТ РЕДАКЦИИ

Предлагаемая вниманию читателя книга известного искусствоведа Д.Е.Ар­ кина состоит из ряда очерков, посвященных шедеврам мирового и отечест­ венного искусства, а такмсе отдельным ее мастерам. Очерки эти в основном извлечены из книг Д.Е.Аркина «Образы архитектуры» (1941) и «Образы скульптуры» (ig6i), которые в свое время были заметным явлением в нашем искусствоведении и заслужили признание читателей, но с тех пор не переиз­ давались.

Темы очерков относятся к самым разным эпохам. Скульптурный фриз Пергамского алтаря и архитектурный ансамбль площади Согласия в Па­ риже, «Медный всадник» Фальконе и «Граждане Кале» Родена, римские за­ метки и архитектурное творчество Баженова и Казакова. «Не ограничивая себя какими-либо историческими рамками, автор не стремился к единооб­ разию изложения, — писал Д.Е.Аркин в предисловии к «Образам архитек­ туры». — Читатель найдет здесь и небольшие исследования, и своего рода архитектурные портреты, и страницы из путевого дневника... Автор из­ брал для своих исторических характеристик форму повествования, рассчи­ танную не только на читателя-архитектора, но и на всех тех, кто любит архитектуру или может ее полюбить».

Примерно те же задачи ставил перед собой Д.Е.Аркин и в своей книге о скульптуре, которую он, по-видимому, рассматривал как продолжение этю­ дов по истории архитектуры. «Образы скульптуры» была последней книгой Д.Е.Аркина; она вышла в свет в ig6i году с предисловием М.В.Алпатова, которое также печатается в настоящем издании. Таким образом, объедине­ ние в одной книге очерков по истории архитектуры и по истории скуль­ птуры представляется в данном случае закономерным и отвечает творче­ ским интересам автора.

Вместе с тем книгу, предлагаемую современному читателю, нельзя рас­ сматривать как буквальное переиздание названных трудов Д.Е.Аркина. Для настоящего издания состав их заново просмотрен, ряд очерков опущен, неко-

7

ПРЕДИСЛОВИЕ

Научное творчество Давида Ефимовича Аркина отвечает широте его ин­ тересов и живому темпераменту, разносторонней образованности и неза­ урядной одаренности. Д.Е.Аркин начал свою научную деятельность ра­ ботами, посвященными декоративно-прикладному искусству. В течение многих лет он занимался главным образом архитектурой. Уже в этих ра­ ботах Д.Е.Аркина проявились характерные особенности его как кри­ тика. Не останавливаясь перед трудностями, он смело обращался к са­ мым жгучим и дискуссионным вопросам современной архитектуры. Он не проходил мимо лучших достижений архитектуры зарубежной, но с особенным вниманием относился к тому новому и значительному, что давало о себе знать в работах советских архитекторов, и тем процессам формирования советской архитектуры, которые происходили у него на глазах и в которых он своим научным творчеством и всей своей деятель­ ностью непосредственно участвовал. Близость к современности не ме­ шала Д.Е.Аркину проявлять живой интерес и к классическому насле­ дию. Особенное его внимание привлекала архитектура XVIII и начала XIX века в нашей стране и за рубежом. Д.Е. Аркин положил много труда на изучение творчества отдельных крупных зодчих, таких, как Рас­ трелли, Захаров, Воронихин, Габриель, Леду, и других, а также на изда­ ние архивных и литературных источников по архитектуре. В этих рабо­ тах Д.Е.Аркина проявляется и его понимание чисто профессиональных вопросов архитектуры, строительства и планировки, и непосредственная отзывчивость к художественным впечатлениям от шедевров архитек­ туры.

Отдавая свои главные силы архитектуре, Д.Е.Аркин всегда испыты­ вал влечение к другим видам изобразительного искусства. Его занимали отдельные представители русской и советской живописи, но особенно привлекала скульптура. Можно думать, что Д.Е.Аркин обратился к скульптуре в силу ее тесной, порой неразрывной связи с архитектурой.

9