Arkin_D_E_Obrazy_arkhitektury_i_obrazy_skulptu

города опирается на богатую архитектурную традицию предшеству­ ющего столетия. Но Петербург, в отличие от Парижа, — самый молодой город Европы. Он еще не родился, когда тысячелетний Париж уже раз­ мерял и обстраивал в виде цельных архитектурных ансамблей свои пло­ щади — Вандомскую, Вогезов, Побед. Но в самый кратчайший историче­ ский период «юный град», возникший на берегах Балтики, обгоняет в своем архитектурном развитии все старые города Европы. Он компенси­ рует свое историческое «опоздание» необыкновенной глубиной ансам­ блевых замыслов и смелостью архитектурных решений.

Не имея за собой собственно городской архитектурной традиции, русские зодчие XVIII века глубоко вникают в европейские образцы и в наследство русской архитектуры — ансамбли старых монастырей и кре­ млей. Баженов создает свой почти фантастический проект, поразивший современников смелостью ансамблевых построений. Казаков в старой усадебной Москве воздвигает Голицынскую больницу с ее мощным курдонером, представляющим собою переход от усадебного типа ансамбля к открытому ансамблю большого города. В течение всей второй поло­ вины XVIII века уже не на московской почве, а на берегах Невы русская архитектура вырабатывает свое понимание города, вылившееся с такой мощью и покоряющей красотой в ансамблях набережных, проспектов и площадей Петербурга.

Захаров и его Адмиралтейство знаменуют вершину этих исканий. Уже не усадьба и не отдельный городской дворец-особняк, а именно сто­ личный город, его пространство, его улицы и площади, берега его мощ­ ной реки становятся основной темой архитектурного творчества. Это творчество развивается по-прежнему в рамках классицизма, как основ­ ной системы стиля. Но классицизм этот несет в себе совершенно новые черты. Стиль Захарова принципиально отличается от стиля Казакова, Старова, Камерона, Кваренги. Глубокий исторический рубеж лежит ме­ жду автором Адмиралтейства и этими замечательными его предшест­ венниками. Захаров заканчивает свое ученичество в канун Французской революции. Расцвет его творчества падает на канун Отечественной вой­ ны. Классицизм вырывается из тесных рамок помещичье-дворянского мирка. Русская культура, поэзия, искусство выходят на широкую миро­ вую дорогу. Строительство Петербурга в первые десятилетия XIX века совпадает с подъемом культурного самосознания в русском обществе, с замечательными успехами русской поэзии, живописи, скульптуры, му­ зыки, архитектуры. Передовые круги того же дворянства перелагают на свой умеренно-либеральный лад идеи, питавшие в свое время французс­ ких революционеров. Классицизм, даже в его официально признанных, «академических» формах, несет на себе печать того огромного обнови­ тельного движения, каким явился он в европейском искусстве, где именно под знаменем классицизма развернулась борьба с культурой