- •1. Літаратура як від дух. Дзейнасці чалавека. Функцыі літаратуры. Літаратура ў сістэме мастацтваў.
- •2. Літаратура як эстэт. Аб’ект. Паняцце маст. Тэксту. Слова як матэрыял маст. Твора.
- •3. Міф – фальклор – літаратура. Міфы ў гісторыі літаратуры. Новаміфалагізаваная свядомасць.
- •4. Нац. Карціна свету: агульначал. І нац. Ў літаратуры. Паняцце архетыпу.
- •5. Маст. Вобраз. Віды маст. Вобразаў.
- •6. Віды паэтычных фігур і тропаў. Гісторыя і тэорыя метафары.
- •7. Верш і проза: прынцыпы размежавання і спосабы арганізацыі маст. Маўлення, структураўтваральная функцыя двайной сігментацыі тэксту.
- •8. Рытм і яго функцыі ў вершы. Асн. Сістэмы вершавання.
- •9. Наратыўны (апавядальны) тып маст. Выказвання. Асн. Наратыўныя фігуры і кампазіцыйныя формы маўлення.
- •10. Асн. Паняцці “сюжэталогіі”: матыў – фабула – сюжэт, сюжэт і калізія (канфлікт), маст. Сітуацыя.
- •11. Аўтар і літ. Герой у творы. Персаналія, характар, тып.
- •12. Інтэрсуб’ектныя адносіны ў маст. Творы. Паняцце дыялагічнасці слова: слова аўтара і “чужое” слова ў прозе.
- •13. Прасторава-часавыя адносіны ў творы. Паняцце хранатопу.
- •14. Тэма, праблема, ідэя маст. Твора, сістэма персанажаў і аўтарская пазіцыя.
- •15. Паэтыка кампазіцыі. Кампазіцыя лір. Формаў.
- •16. Эпіка. Праблема эпічнага героя. Структура эпічнага твора.
- •17. Раман як эпічны жанр. Гіст. Мадыфікацыя эпічнай жанравай сістэмы: навела, апавяданне, аповесць.
- •18. Паняцце жанравага канону і ўнутранай меры ў жанрава-эпічных формах.
- •19. Свет драмы. Слова ў драме: дыялог, маналог, рэпліка; рэмарка, устаўны тэкст.
- •20. Лірыка. Суб’ектная структура лір. Твора: аўтар, лір. Суб’ект, лір. Герой, герой “ролевай” лірыкі.
- •22. Кананічныя (“цвёрдыя”) і некананічныя жанры ў лірыцы. Паняцце верлібрызацыі.
- •23. Катэгорыя маст. Пафасу. Віды і функцыя пафасу ў маст. Творы.
- •24. Стыль у маст. Творы. Марфалогія і тыпалогія маст. Стыляў.
- •25. Рэалістычная сістэма ў развіцці літаратуры.
- •26. Рамантызм і яго напрамкі ў гісторыі літаратуры.
- •27. Мадэрнізм як эстэт. Сістэма.
25. Рэалістычная сістэма ў развіцці літаратуры.
Рэалізм як маст. кірунак у гісторыі еўрапейскіх літаратур сфармаваўся ў адказ на рамантызм, у супрацьлегласць рамантычнаму разуменню мастацтва як свяшчэннадзейства творцы.
У рэалізме на першы план выходзіць узнаўленне жыццёвай праўды, сацыяльна-гіст. і нацыянальна-псіхалагічная адпаведнасць маст. вобраза праўдзе жыцця. Адсюль у літ. творы з’яўл. дакладнасць апісання маст. дэталяў.
Рэалізм вымагае высокай ступені маст. абагульнення, тыповых характараў у тыповых абставінах. Праз адзінкавае ў рэалістычным вобразе раскрываецца агульнае, найбольш істотнае, вызначальнае, але пры гэтым не губляецца непаўторнасць, самабытнасць, асабліва ў характары вобразаў і персанажаў.
Рамантызм: герой паралельны свету. Рэалізм: герой роўны свету.
Філасофскай асновай рэалізму стала філасофія пазітывізму. Пачынальнікам гэтай філасофскай плыні з’яўл. немец конт. Бачылі выхад з цяжкай сітуацыі ў адукацыі і навуцы.
Основные черты позитивизма:
1) сциентизм – вера в науку как двигатель общ. прогресса;
2) материальный монизм (материя – единственная форма существования мира); 3) частичный агностицизм;
4) утилитаризм (практический характер этой философии);
5) эволюционизм (Герберт Спенсер объявил себя учеником Дарвина; смотрели на общество как на организм, который развивается по определенным законам).
Иполит Тэн «Философия искусства» (1868). Ядром философии искусства является теория детерменизма (обусловленности). Тэн считал, что художник и его произведение детерменированы. В числе важнейших детерминант выступают:
1) раса (наследственность); 2) среда (территория, климат, класс, деревня или город); 3) исторический момент.
Реализм – это специф. отражение действ-сти и исследование влияния обстановки на чалавека. Чалавек – сумма мира. Чалавек социально, псих-ски, исторически мотивирован. Мир и чалавек как единство.
Реализм предполагает правдивое, критическое изображение современной общественной жизни в социально-типических лицах и обстоятельствах + историческая конкретность.
Осн. проблема в реализме: проблема личности в ее взаимоотношениях с обществом во всей сложности и во всем многообразии.
Худ. принципы реализма (принципы отбора материала для произведения):
1. правдивость, т.е. воспроизведение действительности в формах самой действительности; возникает проблема соотношения правдоподобия и художественной правды;
2. принцип детерменизма – основополагающий принцип реализма. Понимается влияние обстановки, обстоятельств, окружения на судьбу героя.
3. беспристрастное объективное изображение жизни;
4. принциип психологизма. Реализм расширил возможности этого принципа – качественно новое мастерство психологического анализа. Новаторские приемы раскрытия внутреннего мира, душевного состояния, диалектики души:
- внутренний диалог; - жесты, мимика;
- не собственно прямая речь (комментарий к эмоциям героя, передача эмоционального состояния);
- мастерство психологического портрета.
5. принцип историзма. Реалисты исследовали современную действительность. Исторический раман считали искажением действительности. Принцип историзма у реалистов актуализируется. Обращаются к ближайшей исторической эпохе и ищут ответ на вопрос, как она повлияла на современность. Вальтер Скотт ввел понятие «локальный калорит». У реалистов герои формируются определенной исторической эпохой, своим временем, являются героями своего времени, и поэтому они историчны, конкретны.
6. принцип типичности. В романтизме типично мироощущение героя. У реалистов этот принцип реализуется по-разному. Тип, по Бальзаку, - распространенная черта. У Флобера типичность – это распространенность, повторяемость героя.
7. индивидуализация героя – то, что помогает типу стать конкретным героем: портретизация, окружение, обстановка, социальная деятельность, поступки, речь.