- •1. Религия в структуре общественного сознания
- •2. История религии как раздел религиоведения
- •1. Объективно-идеалистическая концепция
- •2. Субъективно-идеалистическая концепция
- •3. Натуралистическая (биологизаторская) концепция религии
- •4. Атеистическая концепция религии
- •1. Эзотерическая и экзотерическая составляющие духовных знаний
- •2. Основные этапы истории эзотеризма
- •3. Эзотерические традиции Востока и Запада
- •4. Эзотеризм и религия
- •5. Научные знания
- •6. Сверхчувственные знания
- •7. Высшие Знания
- •8. Традиционализм
- •1. Многообразие форм мифолого-религиозного знания (образы, логика и иррационализм, мистика)
- •2. Содержание мифолого-религиозной картины мира
- •3. Мифологическое и религиозное сознание
- •4. Различие между мифологией и фольклором
- •5. «Предмифы»: архетипические доязыковые структуры сознания
- •6. Мифологическое и художественное (эстетическое) начала в фольклоре
- •1. Основные формы мифолого-религиозного мировосприятия: всеобщий культ Богини-Матери, анимизм, тотемизм, фетишизм, шаманизм, политеизм, монотеизм
- •2. «Книга Велеса» — «Священное Писание» славян
- •3. Надэтнические религии
- •4. Пророческие и апостольские языки
- •5. Этносы и религиозная принадлежность
- •6. Конфессиональный признак в самоидентификации государств
- •1. Мифология Гомера
- •2. Орфизм
- •3. Гесиод
- •4. Ферекид и Эпименид
- •1. Обожествление природы
- •2. Культ предков
- •3. Классические книги китайской образованности
- •4. Принципы Инь-Ян
- •1. Конфуций
- •3. Сюнь-цзы
- •2. Главная жизненная задача человека
- •3. Чжуан-цзы
- •1. Ведическая литература
- •2. Религия Вед
- •3. Ведический культ
- •1. Условия возникновения новых религий в Индии
- •2. Джайнизм
- •3. Буддизм
- •1. Авеста — священная книга зороастризма
- •2. Зороастризм — предтеча монотеизма
- •1. Иудаизм как мировая религия
- •2. Иудейский канон
- •3. Апофатические тенденции в «Талмуде»
- •4. Комментаторская культура иудаизма
- •5. Еврейская религиозная философия
- •1. Структура Откровения в Священном Писании христиан
- •2. Канонизация христианских текстов
- •3. Святые отцы церкви и Патристика. Писание или Предание
- •4. Христианская богословская мысль и догматическое богословие
- •5. Что каждый христианин должен знать
- •6. Круговорот чтений в христианской церкви. Служебник, Типикон, Минеи, Требник
- •7. «Нагорная проповедь» и раннехристианская гомилия. Судьбы церковного красноречия
- •8. Христианская экзегетика и герменевтика. Толковые евангелия и псалтири
- •9. Судьбы канонического права в христианстве
- •10. Догмат о Святой Троице и «арианская ересь»
- •1. Коран: несотворенная Книга, ниспосланная с Неба
- •2. Коран — «завершенное пророчество»
- •3. «Собиратель Корана» Осман (856 г.)
- •4. «Сунна» пророка Мухаммеда и хадисы
- •5. «Духовная броня» исламской теологии
- •7. Молитвенный канон ислама
- •8. «Арабский судебник» Коран и хадисы
- •9. Арабская религиозная философия
- •1. Понятие эсхатологии
- •2. Царство Антихриста
- •3. Апофеоз Зла
- •4. Второе пришествие Христа и Страшный Суд
- •1. Мистический выход за пределы слова: «мрак, который выше ума»
- •2. Каббала — «душа души Закона» Израиля
- •3. Суфизм — исламский мистицизм
- •4. Исихазм в Византии и у православных славян
- •1. Правильность текста и правильность корпуса текстов Откровения, вероисповедная ось Писания
- •2. Кодификация Священного Писания
- •3. Принцип ipse dixit (сам сказал)
- •4. Существует ли религиозный канон в конфуцианстве, даосизме и буддизме
- •5. Общая типология книжных жанров в религиях Писания
- •1. Господство официозного атеизма в советской России
- •2. Внутренняя и внешняя духовная свобода
- •3. Современный цивилизационный кризис
- •4. Поиск путей преодоления кризиса современной цивилизации
- •Религия в структуре общественного сознания 3
4. Различие между мифологией и фольклором
Мифология (мифологические представления) — это исторически первая форма коллективного сознания народа, целостная картина мира, в которой элементы религиозного, практического, научного, художественного познания еще не различены и не обособлены друг от друга.
Фольклор — это исторически первое художественное (эстетическое) коллективное творчество народа (словесное, словесно-музыкальное, хореографическое, драматическое). Если мифология — это коллективная «предрелигия» древности, то фольклор — это искусство бесписьменного народа, в такой же мере коллективно-безавторское, как язык.
Фольклор развивается из мифологии. Следовательно, фольклор — это явление не только более позднее, но и отличное от мифологии. Главное различие между мифологией и фольклором состоит в том, что миф — это священное знание о мире и предмет веры, а фольклор — это искусство, т. е. художественно-эстетическое отображение мира, и верить в его правдивость необязательно. Былинам верили, сказкам — нет, но их любили и прислушивались к их мудрости, более ценной, чем достоверность: «Сказка — ложь, да в ней намек, добрым молодцам урок».
Эти различия между мифологией и фольклором принципиальны, однако существенна и их генетическая общность:
фольклор развивается из мифологии и обязательно содержит в том или ином виде мифологические элементы;
в архаических социумах фольклор, как и мифология, носит коллективный характер, т. е. принадлежит сознанию всех членов определенного социума.
28
5. «Предмифы»: архетипические доязыковые структуры сознания
Любому современному европейцу известны хотя бы 2—3 мифологических персонажа или сюжета — то ли из школьного учебника, то ли из кино (например, странствия Одиссея), то ли из эстрадной песенки (скажем, история Орфея и Эвридики). Однако все это — тысячекратные пересказы, в которых первоначальные мифологические смыслы частично стерлись, забылись, частично — переплелись с поздней художественной фантазией.
Почему Эвридика, нимфа и любимая жена Орфея, внезапно умирает от укуса змеи? Случайно ли, что именно поэт-провидец и музыкант Орфей решается спасать жену в царстве мертвых? Многим ли смертным и почему боги позволили вернуться из царства мертвых к живым? Почему Аид, возвращая Орфею Эвридику, ставит условие: Орфей не должен глядеть на нее, пока они не вернутся в мир живых? Почему надо было, чтобы Орфей, зная силу запретов бога, все же нарушил запрет, нечаянно обернулся, посмотрел на любимую, и она навсегда исчезла в царстве теней? Какой смысл в том, что Орфея, в конце концов, растерзали вакханки? С какими фантазиями — первобытными или поэтическими — связан следующий сюжетный поворот в истории Орфея: волны вынесли его голову на остров Лесбос, и там, в расселине скал, голова стала пророчествовать?
Мифология питала собой фольклор, но архаические мифы восходят к такой глубокой (в десятки тысячелетий) древности, что в большинстве фольклорных традиций мифы не сохранились. Они рассыпались на составляющие, соединялись в новые комбинации, вбирали в себя новые компоненты, забывали и теряли прежние мотивировки, заменяли их новыми. Новое содержание могло быть как «своим», так и «чужим» — усвоенным у соседей в ходе миграций, приводивших к смешению племен. Мифологические метаморфозы превращались в метафоры, становились константами мышления, насыщали язык, фразеологию, народную поэзию. Сюжетные повороты и герои переходили в эпос и сказки. Нередко от архаических мифов сохранялись лишь имена богов — такова судьба славянской мифологии.
Имена дохристианских богов у славян доносит «Повесть временных лет», древнейшая восточнославянская летопись (XI в.), рассказывая о том, как креститель Руси киевский князь Святой Влади-
29
мир приказал уничтожить деревянные изображения языческих богов: славянского бога-громовержца и воинского бога Перуна, «скотьего бога» и бога богатства Велеса (Волоса), Дажьбога, Стри-бога, Хорса, загадочного женского божества Мокоши ... Высказывалось мнение, что собственно праславянской древности принадлежат два высших божества — Перун и Велес, а остальные («младшие боги») привнесены на славянский Олимп иранской дуалистической мифологией (которая примерно в V в. до н. э. смешалась с древнейшим политеизмом протославян). Возможно, что именно обрывом древнейшей традиции и смешанным характером последующей славянской мифологии объясняется слабое сохранение мифологических элементов в позднейшей фольклорной традиции славян.
В конце концов бесчисленные изменения, скрытые временем, не позволяют с достаточной надежностью реконструировать древнейшие мифы. Удается понять не столько сюжеты или более мотивировки сюжетных ходов, сколько некоторые принципиальные черты мифологического мышления. Содержательную основу «пер-вомифов», их остов, составляют категории «коллективного бессознательного» — те врожденные и, по-видимому, общечеловеческие первообразы, которые вслед за Карлом Юнгом стали называть архетипами, — такие, как «мужчина и женщина», «мать», «младенчество», «мудрый старик», «тень» (двойник.)» и т. п.
Более поздние представления — тотемические, анимистические или политеистические верования носили, как правило, местный, индивидуально-племенной характер (при том, что в содержании и структуре таких верований много типологически сходных и близких явлений).
Для мифологического мышления характерна особая логика — ассоциативно-образная, безразличная к противоречиям, стремящаяся не к аналитическому пониманию мира, но, напротив, к синкретическим, целостным и всеобъемлющим картинам. «Перво-миф» не то чтобы не может, а как бы «не хочет» различать часть и целое, сходное и тождественное, видимость и сущность, я и вещь, пространство и время, прошлое и настоящее, мгновение и вечность...
Мифологический взгляд на мир — чувственно-конкретный и с тем предельно общий, как бы окутанный дымкой ассоциаций, которые могут нам казаться случайными или прихотливыми.
Если искать современные аналоги мифологическому мировосприятию, то это, конечно, поэтическое видение мира. Но в том-то
30
и дело, что подлинные мифы — это отнюдь не поэзия. Архаические мифы не были искусством. Мифы представляли собой серьезное, безальтернативное и практически важное знание древнего человека о мире — жизненно важное из-за включенности в ритуал, в магию, от которой зависело благополучие племени.