- •4.Культуру как целостную систему обычно принято делить на две формы: материальную культуру и духовную культуру, что соответствует двум основным видам производства – материальному и духовному.
- •Тема: Историческая типологизация культуры и характеристика ее основных типов.
- •1) Разделение мировой культуры на понятие «Восток» - «Запад»; которое не имеет четко выраженного смысла.
- •2. Региональная классификация разделяет всю культуру человечества на европейский, дальневосточный, индийский, арабо-мусульманский, тропично-африканский, латиноамериканский культурные регионы.
- •Европейский культурный регион.
- •Дальневосточный культурный регион.
- •Ведизм:
- •Брахманизм:
- •Арабско-мусульманский регион.
- •Информационно- знаковое понятие культуры.
- •Тема: Динамика культуры.
- •Типы культурной динамики.
- •Тема: Культура античного мира.
- •Значение античной культуры для мировой цивилизации.
- •2.Культура старинной Греции.
- •Тема : Ренессанс ( Возрождение)
- •Тема: Художественные стили в европейской культуре хх ст.
- •2. Символизм, как художественное направление, возникает на рубеже хіх-хх веков.
- •3. Модернизм – художеств. Направление в искусстве хх в., которое не ставило своей целью точную передачу видимого мира.
- •4. Экзистенциализм как художественное направление основывается на концепции абсурдности жизни. Наиболее полно он выразился в творчестве а.Камю.
- •6. Гиперреализм (греч.Huper – над, сверх) возник в середине 60-х годов как одно из художественных направлений, настаивающее на своей «реалистической» природе.
Тема: Художественные стили в европейской культуре хх ст.
Реализм ХІХ-ХХ ст.
Символизм
Модернизм:
а) фовизм
б) кубизм
в) футуризм
г) экспрессионизм
д) сюрреализм
е) абстракционизм
ж) поп-арт
Экзистенциализм: одинокий человек в мире абсурда
Сонористика и алеаторика
Гиперреализм
1. Реализм зарождается в середине ХІХ ст. Реалисты интересовались людьми, повседневной жизнью. Они стремились передавать реальность, т.е. все существующее верно, без искажений и приукрашиваний. При этом, от их внимания не могли ускользнуть и теневые стороны жизни. Показывая недостатки и пороки современности, реалисты стремились помочь их устранению и не исправлению. Наиболее критически настроенных художников называют критическими реалистами: расцвет их деятельности приходится на вторую половину 19 века.
В ХХ веке искусство столкнулось с усложнившейся действительностью, с убыстрением и нарастанием катастрофически общественного развития, с обострение социальных противоречий, с глобальными проблемами (политическими, экологическими, нравственными), затрагивающими интересы всего человечества.
Критический реализм, продолжая оставаться одним из ведущих прогрессивных направлений в искусстве ХХв., сосредоточили свои усилия на проблемах некоммуникабельности, отчуждения, разобщенности людей.
В литературе ХХ века (Э. Хемингуэй, У. Фолкнер, А. Сент-Экзюпери и др.), в киноискусстве (итальянский неореализм в творчестве Ф. Феллини, А. Антониони и др.) предпринимаются попытки разомкнуть обреченность человека на одиночество.
Современный критический реализм воодушевляется идеями гуманизма. Он утверждает, что человеческое общение на основе культуры и его высшая форма – любовь – средство преодоления одиночества и абсурдности бытия, способ найти дорогу к человечеству и к смыслу жизни.
2. Символизм, как художественное направление, возникает на рубеже хіх-хх веков.
Многие художники испытывали чувство разочарование современной действительностью. Они не знали, как справится с общественными противоречиями и предпочитали уединение в мире собственного воображения. В своем искусстве они представляли видения, созданные силой фантазии. В этих произведениях много неопределенного, неуловимого, едва угадываемого; в них полно неясных намеков, иносказаний и символов – последние дали имя всему направлению. Одни символисты создавали печальные, тоскливые или поэтические картины, напоминающие сновидения, другие предпочли писать мрачные и ужасающие сцены. Символисты обратились к теневым сторонам человеческой души; в их творчестве встречаются персонажи в странных многозначительных позах, перекошенные маски, застывшие взоры черных глаз на смертельно бледных лицах, знаки роковых предчувствий, жуткие фантастические существа, скелеты, черепа и тому подобные мотивы (Одилон, Резон, Джеймс, Энсор, Ян Тороп, Эдвард Мунк, Пьер Пюви де Шавани).
В символизме могла проявляться озабоченность художника проблемами своего времени, но это полное безнадежности искусство не содержало передовых идей – ни общественных, ни художественных.