3.3. Кейс “Корейский Кинематограф”

Данный параграф составлен на основе статьи “The Globalization of Korean Film”⁶⁶

Мировое признание корейских фильмов началось с 2000-х гг., когда Азию захлестнула волна “Hallyu” – возрастающей популярности корейской культуры. Теперь же корейский кинематограф вышел на Голливуд и получил признание европейских кинематографистов.

Корея является десятым по величине рынком кинофильмов в мире, и стремится соответствовать мировым стнадартам качества. После успешного освоения фильмов в жанре арт-хаус, корейцы научились снимать блокбастеры. Корейские фильны становятся глобальным продуктом благодаря международному сотрудничеству, распространению и высокому качеству фильмов.

В 1990-х гг. наступил ренессанс корейского кинематографа, в связи с начавшейся демократизаций; с появлением нового поколения режиссеров и продюсеров индустрия кино получила мощный подъем. Социально ответственные режиссеры, которые пытались с помощью кино изменить общество в 1980-х, стали основанием обновления корейских фильмов. С появлением сети крупномасштабных кинотеатров в конце 1990-х гг. количество посетителей кинотеатров резко возросло. В то же время инвестиционные и дистрибъюторские агентства, связанные с крупными компаниями, вошли на рынок (CJ Entertainment, Show Box, Lotte Entertainment), что позволило снимать больше фильмов. Студия за студией объединялись после выхода на рынке акций, также в индустрии развлечений стали появляться коммерческие группы, концентрировавшиеся на киностудиях.

Когда начался приток денежных средств с рынка акций, от крупных инвесторов и дистрибъюторских агентств, киностудии в Чунгмуро стали делать более яркие фильмы. Соединение молодых талантов и больших денег принесло серию фильмов, каждый из которых последовательно побивал рекорд кассовых сборов (в 2004, 2005 г. более 10 миллионов зрителей на фильм). В то время как отрасль разивалась, Корейские фильмы стали получать признание на международных кинофестивалях. Режиссеры получали мировое признание. Кинокомпании других стран, включая США и Францию, сейчас снимают фильмы при участии известных корейских режиссеров.

Кроме того, с подъемом волны корейской культуры (Hallyu) в недавние годы, экспорт фильмов в Восточную и Юго-Восточную Азию быстро увеличивался (особенно корейские фильмы популярны в Японии), в 2005 экспорт фильмов составил 75,9 млн долларов. Одновременно с ростом индустрии кино, Корея стала проводить у себя межународные кинофестивали. Международный кинофестиваль в Пусане (с 1996 г.) является одним из самых динамичных в мире. Менее чем за десять лет со своего начала, он был признан более успешным, чем Международный кинофестиваль Токио, и стал одним из самых важных в Азии.

В этом десятилетии корейские фильмы перемещаются на зарубежные рынки. Корея не просто экспортирует фильмы, а ищут путь на новые рынки с помощью совместного производства. Частично это было вызвано кризисом отрасли в 2006 г., когда экранная квота для корейских фильмов была понижена, что дало преимущество иностранным фильмам. Самый распространенный способ входа корейцев на зарубежные рынке – появление актиеров и режиссеров в иностранных фильмах. В последнее время корейские имена становятся привычными в азиатских фильмах, некоторые попадают и в Голливуд. В этом году признанный режиссер Пак Чан Ук снимает фильм с участием Николь Кидман, его коллега Ким Чжи Ун снимает фильм с участием Арнольда Шварцнеггера. Также на заграничный рынок выходят и компании по спецэффектам и мультипликации. Продюсерские компании также активно вовлечены в совместные производства.

Сама страна становится активом для кино: режиссеры приезжают в Корею снимать фильмы. Корея продолжает участвовать в многонациональных проетах, например Snow Piercer: несколько европейских стран, включая Францию, участвуют в реализации и инвестициях в этот научно-фантастический фильм по мотивам французских комиксов. Бюджет фильма составляет около 27 миллионов долларов, съемки будут вестись корейским режиссером. Инвестиции в корейское кино повышаются. В прошлом году японские инвесторы профинансировали два крупных кинопроекта для японского рынка.

Зарубежный кино бизнес также является частью глобализации корейских фильмов. Две самых крупных сети кинотеатров в Корее – CGV и Lotte Cinema – открывают филиалы в Китае и Вьетнаме. Особенно быстро прогрессирует CGV: из восьми кинотеатров в Китае три было открыто в 2011 г. Еще одно открытие планируется на конец этого года. В дополнение, CGV построило кинотептр а Лос Анджелесе и планирует использовать его как базу для укрепления позиций корейских фильмов в Голливуде.

В последнее время в корейской киноиндустрии происходит диверсификация жанров: кассовые сборы корейских фильмов в этом году показывают, что самые популярные фильмы имеют самые разные жанры: от исторической драмы до анимационного фильма. В 2011 г. количество зрителей самого популярного фильма составило 7,42 млн. зрителей, его успех повторил еще один фильм, еще два фильма набрали примерно по 4,5 млн зрителей. Сейчас значительно увеличивается количество независимых фильмов. Благодаря развитию цифровых технологий, создание фильмов стало более доступным новым молодым режиссерам. Один из подобных низкобюджетных фильмов привлек 3 млн зрителей в 2008 г., повысив популярность этого направления. Также корейские фильмы получили награды Международного кинофестиваля в Роттердаме, в 2009 и 2011 гг. Этот фестиваль считается самым крупным фестивалем независимых фильмов в мире.

Рассмотрев этот кейс, мы увидели что основанием бурно развивающейся корейской киноиндустрии стали социально ответственные режиссеры 1980-х гг., их продолжателями являются новые талантливые режиссеры и актеры. При этом индустрия кино не загнана в богемные условия: напротив, привлекаются инвестиции, реализуются крупные проекты, причем Корея снимает фильмы для соседних азиатских стран, и стремится сотрудничать с ними, а таже европейскими странами и Голливудом, что оказывает положительнй эффект на экспорт корейских фильмов. Чтобы создать условия для просмотра фильмов, развиваются масштабные сети кинотеатров и сопутствующие отрасли. Здесь ярко проявляется принцип системности, которым руководствуется Корея: все ключевые точки проекта должны быть привдены в действие, чтобы проект увенчался успехом.