28. Эпические жанры

ЭПОПЕЯ.

Черты:

1) отнесенность происходящих, описанных событий к миру абсолютного прошлого, рассказ о прошедших событиях (Иллиада, Одиссея);

Абсолютное прошлое – этот мир никак не связан с настоящим; он замкнут в себе; он не изменяется и не подвластен законам времени;

2) Существуют исключительно в форме предания;

Предание – то, чему свидетелем никто не был;

Пересказ: невозможно ироническое отношение, невозможны разные точки зрения, только то, что закреплено в национальном предании;

3) Абсолютная эпическая дистанция между событиями/образами читателей;

Зона построения образа никогда не может соприкасаться с зоной современности;

Читатель не может поставить себя на место героев;

В отличие от эпопеи роман погружен в зону непосредственного контакта с современностью. Читатель неизбежно соотносит себя с героем романа.

Эпопея – всегда совершенно особый образ мира.

• Пытается охватить мир в целом, самое объективное – эпопея;

• Незначительная роль рассказчика, иллюзия, что рассказчика нет, с нами говорит сама реальность;

Конструкция эпопеи:

1) мир, находящийся в равновесии, противодействующие силы сбалансированы;

2) события, выводящие из равновесия, нарушается баланс;

3) столкновение двух сторон;

4) восстановление равновесия, поражение одной из сторон;

Основным событием эпопеи является схватка, бой, но это не обязательно сражение, это может быть диалог.

Роман. Роман – это целостная художественная концепция человеческой личности в ее формировании, развитии и финальном завершении ее действий. Среди разновидностей такой жанровой формы можно отметить роман античный и Ренессанса, социально-бытовой, политический, авантюрный, детективный и т.д.

Главное отличие от эпопеи – он погружен в действительность. Образы героя романа строятся на границе романа с современностью. Читатель неизбежно осмысляет, соотносит себя с героем романа. Определение романа не охватывает его своеобразие. Есть три черты, отличающие его от эпопеи.

1. Вместо абсолютного прошлого – мир современности. Роман историчен, всегда устремлен в будущее, именно поэтому иногда возникает открытый финал. Для романа характерно поддержание интриги, неожиданная концовка.

2. Становятся возможными разные точки зрения на героев, ситуации. Национальное предание заменяется авторским словом. С развитием индивидуального стиля связан эффект сопереживания читателя герою. Читатель ставит себя на место героя, переносит героев в реальность.

3. Эпический герой полностью завершен, не знает развития. Все, что мы можем знать о нем – он говорит нам сам. Герой в романе – динамичный и развивающийся образ, он думает о себе не всегда так же, как о нем думают другие. Условия, в которых он находится, его не удовлетворяют. Он заковывает себя в рамки, в которых ему тесно. Роман находится на стыке с реальной действительностью. Многожанровость и взаимодействие с другими жанрами именно из-за взаимодействия с действительностью.

Роман предполагает развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя (героев) в кризисный, нестандартный период его жизни.

Вторым распространенным эпическим жанром является повесть. Она не отличается от романа, как иногда думают, объемом. Но в ней художник не увлекается всеми размышлениями, воспоминаниями, деталями анализа чувств героев, если они строго не подчинены основному действию произведения. В повести не ставится задачи глобального исторического характера, того, о котором сказано применительно к романическому герою: в ком «отразился век». Повесть по своим сюжетам и стилю отличается исключительным разнообразием. В определенные исторические периоды повесть по своему значению занимает равное с романом положение (20 век).

Малыми жанрами эпического рода следует считать рассказ и новеллу. В них обычно присутствуют один или два эпизода, лаконичный стиль повествования, один или два главных персонажа. Новелла отличается от рассказа лишь тем, что в ней всегда неожиданный финал (Э.По, О’Генри), хотя в целом границы между этими двумя жанрами весьма условны.

Новелла. Признак размера – основной в классификации повествовательных произведений – далеко не так маловажен, как это может показаться на первый взгляд. От объема произведения зависит, как автор распорядится фабульным материалом, как он построит свой сюжет, как введет в него свою тематику.

Новелла обычно обладает простой фабулой, с одной фабулярной нитью (простота построения фабулы нисколько не касается сложности и запутанности отдельных ситуаций), с короткой цепью сменяющихся ситуаций или, вернее, с одной центральной сменой ситуаций. В отличие от драмы новелла развивается не исключительно в диалогах, а преимущественно в повествовании. Отсутствие показательного (сценического) элемента заставляет в повествовании вводить мотивы ситуации, характеристики, действий и т.п. Нет необходимости строить исчерпывающий диалог (есть возможность вообще диалог заменять сообщением о темах разговоров).

Большая стихотворная форма именуется поэмой. Поэмы делятся на фабульные – эпические и бесфабульные – дескриптивные (описательные) и дидактические.

В эпической поэме твердую форму представляет классическая эпическая поэма (представленная у нас, например, «Россиадой» Хераскова), восходящая по своим формам к античной эпической поэме (Гомер, Виргилий), с одной стороны*, и к фантастической итальянской поэме (Ариосто, Тассо) – с другой.** В сюжетном построении поэмы тяготеют к многопланности (параллельное ведение сюжета) и в пределах каждого плана – к авантюрной ступенчатости построения. В тематике поэмы избирали значительные исторические моменты, причем обязательно было присутствие фантастических существ («покровители»).