- •1) Менгиры – вертикально стоящие камни высотой более 2 метров
- •2)Дольмены – несколько врытых в землю камней, перекрытых каменной плитой
- •3)Кромлехи – сложные постройки в виде круговых оград диаметром до 100 метров
- •Культура Древнего Египта
- •Культура Месопотамии
- •1. Государства Шумер и Аккад (III тыс. До н. Э.)
- •2. Древний Вавилон. (II тыс. До н. Э.)
- •1. Хараппская цивилизация (2500-1700 гг. До н. Э.)
- •3. Эпоха Маурьев или «Буддийский» период (IV-II вв. До н. Э.) и 4. Кушанская империя (Iв. До н. Э. - III в. Н. Э.).
- •5. Империя Гуптов (IV-VI вв. Н. Э.)
- •6. Индия в VI-X вв. 7. Исламский период. Империя Великих Моголов (XI-XVIII вв )
- •Культура Древнего Китая
- •2. Период Шан-Инь (XVI-XI в. До н. Э.)
- •3. Периоды Чжоу и Чжаньго (Борющиеся Царства) (XI—III вв. До н. Э.).
- •4. Периоды Цинь и Хань (221 г. До н. Э. - 220 г. Н. Э.).
- •5. Период Средневековья (конец III – серед. XIX в.)
- •Культура Мезоамерики
- •1. Ольмекская культура.
- •Культура Древней Греции
- •4. Классический период: с Vв. До последней трети iVв. До н. Э.
- •3. Драматические, конфликтные изображения.
- •4. Смешение жанров
- •Византия
- •Западная Европа
- •2. Романский стиль (X-XII в.)
- •3. Готический стиль (XII-XIV вв.)
- •Древняя Русь
- •1. Киевская Русь IX-XII вв.
- •2. Новгородское княжество XI-xVвв.
- •3. Владимиро-Суздальское княжество XI-XV вв.
- •4. Московское княжество XIV-xviIвв.
- •Итальянский Ренессанс
- •Проторенессанс
- •Раннее Возрождение
- •Высокое Возрождение
- •Позднее Возрождение
- •Культура Западной Европы
- •Культура Западной Европы
- •Художественная культура россии эпохи просвещения.
- •Художественная культура Европы конца XVIII – первой четверти xiXв. Романтизм
- •Художественная культура 30-50-х гг. XiXв. Реализм.
- •Реализм в зарубежном изобразительном искусстве.
- •Западноевропейское изобразительное искусство 60-90-х гг. XIX в. Импрессионизм.
- •Постимпрессионизм.
- •* Пьеро и Арлекин
- •* Танец в Мулен Руж
- •* Едоки картофеля
- •* Вороны на пшеничном поле
- •* Автопортрет Художественная культура России конца XVIII – первой четверти xiXв. Романтизм в изобразительном искусстве России.
- •* Автопортрет с кисточкой за ухом
- •* Портрет а. Швальбе
- •* Портрет гусара Давыдова
- •* Портрет Пушкина
- •* Портрет девочки в маковом венке
- •Реализм в русском изобразительном искусстве.
- •* Сватовство майора
- •* Игроки Западноевропейская художественная культура рубежа XIX-XX ве-ков. Модерн.
- •* Герман Обрист "Удар бича"
- •* Дом Эмиля Тасселя. Лестница.
- •* Павильоны входа в метро в Париже
- •* Фотоателье «Эльвира»
- •* Дворец Стокле Культура России рубежа XIX-хх веков
- •* Конный памятник Александру III
- •* Старость
- •Европейская художественная культура второй половины хх века. Постмодернизм
- •1. Абстрактный экспрессионизм
- •* Аршил Горки «Агония»
- •2.Хеппенинг
- •3. Перфоманс
- •5. Гиперреализм
- •* Чак Клоуз. Портрет.
- •6. Бодиарт
- •7. Лэнд-арт
- •* Роберт Смитсон. Спираль
- •8. Медийное искусство
- •Русская художественная культура начала хх века. Авангард.
- •* Пир королей
- •* Отдыхающий солдат
- •* Петух
- •* Василий Блаженный список использованной литературы
* Дом Эмиля Тасселя. Лестница.
Во Франции ведущим архитектором стиля «ар нуво» был Гектор (Эктор) Гимар. В 1900 году в Париже состоялась Всемирная выставка. В это же время было закончено строительство парижского метрополитена. И Гимар получил право на строительство павильонов для входа в метро. Поначалу их приняли в штыки, вид их был необычен, напоминали они жуков, стрекоз, бабочек. Вот один из павильонов-входов метро. Стеклянные крылья со стальными прожилками, напоминающие стрекозу, уже давно стали символом парижского метрополитена. А еще напрягите воображение и представьте, что сквозь эти крылья просвечивается голубое небо.
* Павильоны входа в метро в Париже
Ярким представителем немецкого «югендстиля» был выдающийся немецкий артектор – Август Эндель. Достаточно известно построенное им в Мюнхене фотоателье «Эльвира». Фасад ателье украшен причудливым узором в технике лепнины. Узор напоминает то растения, то волны. Оконные проемы разных размеров расположены хаотично, вне всякой системы.
* Фотоателье «Эльвира»
И совершенно особым был новый стиль сецессион в Австрии. Один из его основателей – Йозеф Хофманн – придерживался иных взглядов на новую архитектуру, чем его европейские коллеги. В его зданиях преобладает рациональное начало. Он полагал, что здание должно иметь строгий облик, лишенный украшений, но с множеством геометрических объемов. Именно в таком стиле им был построен дворец Стокле. Строгие объемы в виде кубов и параллелепипедов, словно делят дворец на отдельные зоны.
* Дворец Стокле Культура России рубежа XIX-хх веков
На рубеже XIX-XX веков скульптура в России переживала такое же обновление, как и другие виды искусства. Сформировалось новое поколение скульпторов, которые…. впрочем, в процессе знакомства с их творчеством, вы и сами мне сможете сказать, что же такого особенного они сделали…
Павел Трубецкой . Князь Павел (Паоло) Петрович Трубецкой жил в России в общей сложности всего около десяти лет, но, несмотря на это, прочно вошел в историю русского искусства как талантливейший скульптор. Сын русского князя и американки с восьмилетнего возраста начал лепить под наблюдением одного знаменитого итальянского художника. Когда в 1897 г. Трубецкой приехал в Россию (ему на тот момент был 31 год), он был уже известен как автор нескольких скульптурных портретов, анималистических статуэток, памятника сенатору К. Кадорна в Палланце и как участник выставок в Италии, Франции и США. В 1898-1906 гг. он преподавал скульптуру в МУЖВЗ (Московское училище живописи, ваяния и зодчества). За это время Трубецкой успел создать большое количество произведений, среди которых лучшие в его творчестве – портреты. Остро и точно схватывая движение, жест, характер модели, скульптор умел добиться жизненной непосредственности образа. Талантливый портретист и одновременно наблюдательный анималист, Трубецкой часто объединял эти два жанра в одном произведении. В 1899-1906 гг. (с перерывами) скульптор работал в Петербурге над конным памятником Александру III, который был установлен на Знаменской площади (ныне площадь Восстания) и открыт, уже в отсутствие автора, в 1909 г. Несомненно, сдесь он использовал гротеск… Да как! (почему? ;))