- •I. Организационно-методический раздел
- •2. Задачи учебного курса
- •3. Место курса в системе подготовки актёра
- •4. Требования к уровню освоения содержания курса
- •II. Содержание курса
- •1. Разделы курса
- •2. Темы и краткое содержание
- •Раздел I физический тренинг актёра
- •Часть первая коррекция
- •Тема 1 коррекция
- •Часть вторая повышение активности тела
- •Тема 1 гибкость
- •Тема 2 сила
- •Тема 3 выносливость
- •Тема 4 скоростная подготовка
- •Тема 5 ловкость
- •Тема 6 дыхание
- •Часть третья осознание тела
- •Освобождение мышц
- •Произвольное управление
- •Мышечным напряжением
- •Тема 8 суставно-мышечное чувство суставно-мышечная память
- •Тема 9 координация движений
- •Тема 10 равновесие
- •Раздел II сценическая акробатика как опыт продуктивного двигательного действия
- •Тема 11 индивидуальные упражнения
- •Тема 12 парные упражнения
- •Раздел III специальные сценические умения и навыки
- •Тема 13 различные способы передвижения и преодоления препятствий
- •Тема 14 переноска партнёра
- •Тема 15 сценические падения
- •Тема 16 элементы сопротивления и борьбы
- •Тема17 сценические удары
- •Тема 18 боевая ситуация
- •Раздел IV базовые элементы внешней техники актёра
- •Часть первая "я есьм"
- •Аутогенная тренировка
- •Тема 120 повышенное самоощущение
- •Часть вторая взаимодействие
- •Тема 21
- •Взаимодействие с партнёром и в группе
- •Тема22 взаимодействие с пространством
- •Тема 23 взаимодействие с предметом и предметной средой
- •Часть третья особые приёмы сценической выразительности
- •Тема24 пластическое воображение
- •Тема 25
- •Тема 26 стиль и стилизация
- •Тема 27 стилистика движений, манеры и этикет в различные исторические эпохи
- •Тема 28
- •Раздел V
- •Тема 29
- •Тема 30 работа над пластикой в ходе репетиций
- •III. Распределение часов курса по темам
- •3 И 4 курсы
- •IV. Форма итогового контроля
- •V. Учебно-методическое обеспечение курса
Тема 10 равновесие
Обострение чувства равновесия (повышение чувствительности вестибулярного аппарата) и повышение устойчивости тела.
Совершенствование чувства равновесия.
1. Тренировка подвесных (амортизирующих) систем мозга – всевозможные резкие движения головой (рывки, встряхивания, раскачивания) в различных плоскостях и направлениях.
2. Тренировка вестибулярного анализатора.
а) Упражнения с преимущественным воздействием на полукружные каналы (с угловыми замедлениями и ускорениями):
наклоны головы и корпуса вперёд и назад, повороты направо и налево, круговые и маятниковые движения;
обороты тела вокруг вертикальной оси на 360 ;
прыжки с оборотами, перекаты (лёжа на полу) влево и вправо;
кувырки вперёд и назад.
б) Упражнения с воздействием на отолитовый аппарат (с элементами прямолинейного движения, ускорениями и замедлениями):
ходьба и бег с ускорениями и внезапными остановками;
прыжки на месте и с продвижением в различных направлениях;
быстрые приседания из основной стойки в упор присев;
ходьба приставным шагом лицом вперёд, спиной вперёд, правым и левым боком вперёд и т. д.
Повышение устойчивости тела (Оперирование центром тяжести).
1. Статическое равновесие (с открытыми или закрытыми глазами).
Удержание равновесия:
на уменьшенной опоре (стоя на носках, стоя на одной ноге),
на возвышении (кубы, стулья, скамейки, столы),
на неустойчивой опоре (“катушке”, бутылке),
при значительных смещениях частей тела относительно площади опоры,
упражнения с использованием “перевёрнутых” позиций (стойки на голове и на руках),
упражнения с использованием равновесных поз (“птица”, “павлин”).
2. Динамическое равновесие – произвольное управление инерциями тела и его частей:
упражнения на сохранение равновесия при перемене позы или действии возмущающих сил за счёт компенсаторных движений, нейтрализующих действие возмущающих сил на центр тяжести тела – например, парные упражнения на сталкивание партнёра с места или перетягивании его;
упражнения на сохранение устойчивости за счёт амортизирующих движений, тормозящих движение тела по направлению к опорам, замедляющим начавшееся отклонение – например, всевозможные прыжки вперёд, в сторону, в глубину с мгновенной остановкой движения в устойчивой позе;
упражнения на сохранение устойчивости за счёт восстанавливающих движений, направленных на возвращение центра тяжести в зону сохранения положения путём перемещения точки опоры, “подведения” её под центр тяжести тела – например, опускание на пол и подъём с пола без помощи рук.
3. Парные упражнения на равновесие, в которых партнёр выступает в качестве возмущающей силы,
4. Парные упражнения на равновесие системы тел, в которых партнёры выступают в качестве сообщников, помогающих друг другу удерживать равновесие.
5. Подвижные игры – например, “салочки” на одной ноге.
Раздел II сценическая акробатика как опыт продуктивного двигательного действия
Стратегические задачи:
1. Развить “волю в области телесных движений и действий”, чтобы “перенести её и на сильные моменты во внутренней области”.
2. Способствовать воспитанию решимости, необходимой, чтобы в сильных кульминационных местах роли “не задумываясь, действовать, решаться и отдаваться в руки случая, бросаться, как в ледяную воду!” (К. С. Станиславский, П. с. с. том 3, стр. 34).
3. Дать опыт партнёрства в экстремальных ситуациях. Способствовать развитию доверия к партнёру и ответственности перед партнёром.
4. Дать актёру опыт преодоления своих ограничений, сомнений, страхов, стереотипов, – всего того, что ограничивает его свободу, сдерживает его в творческой работе.
5. Повысить уровень самооценки, веры в свои возможности.
6. Выработать интерес и уважительное отношение к технике как таковой.
Прикладные задачи:
1. Изучить на практике биомеханику и динамику человеческого тела.
2. Способствовать скорейшему наращиванию базовых психофизических качеств.
3. Расширить динамический диапазон движений актёра.
4. Дать занимающимся контролируемый опыт комплексного использования всех психофизических качеств, наработанных в ходе физического тренинга.
5. Приобрести ряд прикладных умений и навыков.
6. Создать базу для ряда других разделов программы (сценический бой без оружия, трюковая техника и др.).