- •3. Середньовічний лицарський роман.
- •9. Поняття класичної утопії. «Утопія» т.Мора.
- •10. Розквіт англ.Театру доби Відродження.
- •12. Історичні хроніки Шекспіра.
- •15. Драматургія молодших сучасників ш.
- •16. Бароко в англ.Л-рі хvіІст. Дж.Донн та школа
- •10. «Мандри Гулівера» Дж.Свіфта. "Подорожі у
- •11. Г.Філдінг. «Історія Тома Джонса, знайди».
- •12. Л.Стерн «Життя та думки Трістрама Шенді,
- •17. Роман е.Бронте «Грозовий перевал».
- •18. О.Уайльд. «Портрет Доріана Грея».
- •19. Дж.Голсуорсі «Сага про Форсайтів».
- •20. В.Вулф «Місіс Делоуей».
- •21. Дж.Джойс «Улісс» епізод і.
- •23. Б.Шоу «Дім, де розбиваються серця».
- •25. Джон Фаулз «Жінка французького лейтенанта».
- •20. Особливості англ. Класицизму. Творчість о. Поупа.
- •21. Розвиток роману в англ. Літ. Доби Просвітництва.
- •25. Поезія та проза англійського сентименталізму.
- •30. Якобінський роман. Творчість в. Годвіна.
- •31. Загальна хар-ка англ. Романтизму: особл. Та
- •36. Класичний реалізм в англійській літературі хіх ст.
- •41. Індустріальний роман та англійська літера-тура
- •43. Творчість е. Троллопа.
- •44. Осн. Літ. Напрями в англ. Літ. Ост. Третини хіх ст.
- •45. Англійський реалістичний роман 70-90 років хіх ст.
- •46. Неоромантизм в англійській літературі останньої
- •49. Творчість дж. Голсуорсі.
- •51. Модернізм як один з провідних літературних напрямів
- •53. Міфологія в історії англ. Літ.
- •54. Творчість в. Вулф.
- •55. Жанрові різновиди англійського модерністичного
- •57. Тема втраченого покоління в англ. Літ. Іпол. Хх ст.
- •56. Англо-американська поезія модернізму. Творчість
- •63. Провідні літературні напрями в англ. Літ. Другої пол.
- •XX ст. 64. Особл. Розвитку роману в англ. Літ. 2пол. Хх ст.
- •65. Філософський роман 2-ї пол. Хх ст. Творчість
- •68. Англ. Нац. Літ-ра у дослідженнях укр. Літературо-
53. Міфологія в історії англ. Літ.
З самого почат-ку літ. була засобом збереження міфу і згодом
міф розчинився в ній. Особливості міфу: заключений в міфі образ,
модель світу, характерний тип мислення, фабульність.Міфи харак-
терні всім народам. 2 підходи щодо зіставлення міфу і літератури:
еволюційний ( міф як спосіб осмислення світу, стадія людської
архаїчної свідомості, література є результатом і свідченням руйна-
ції міфологічної свідомості. Типологічний – міф і література – це
2 протилежні описи світу, для міфу неважлива лінійність оповіді, в
літературі – тематика зумовлена історичними подіями. Літ-ра почала
запозичувати сюжети, структуру міфів. Інтерес до міфу існував у
всі часи і народи. Середньовіччя –на грунті християнської міфології,
Відродження – і антична, і національна міфологія (Данте «Б. К.»),
Класицисти теж звертались до античної міфології, Просвітники –
заперечували, Романтики – пропагували ідею звернення до міфу, кри-
тично його осмислили, інтерес до нац. міфол. Вільям Блейк –творець
авторського міфу «Шлюб неба та пекла», Реалізм-повний занепад
міфу, Модернізм – справжнє відродження міфу – Вагнер – заснов-
ник неоміфологізму «Пісня про Нібелунга». Культ неоміф. форм –
високоінтелектуальне мистецтво. Тип мислення проникає у всі сфери
науки (Фройд, Юнг), це бунт проти прози життя.Мета неоміфол-
огізму – через міфологічні архетипи відтворити вічну проблематику
людського життя. Міфологічна літ. є інтелектуальною, міф для мо-
дерністів став структурною рамкою художнього твору. Поетичні ж:
Еліот «Безплідна земля», роман-міф «Улісс» Джойса, Т. Манн «Док
Тор Фаустус», «Йосип та його брати», Апдайк «Кентавр», Толкієн,
драма Шоу, Камю «Калігула». Джойс створив власну міфологічну
модель світу, невід"ємний зв"язок двох складових (минулого і су-
часного). Для нього це спосіб мислення, спосіб показати людину
поза часом. Міфологізація – міф як засіб пояснення хаосу ХХ ст. +
міф як формотворчий елемент (Джойс, Еліот).
54. Творчість в. Вулф.
Її батько –відомий літературний критик, Вірджинія мала доступ
до його бібліотеки. Була учасницею "гуртка Блумсбері", саме в
той час в неї почались нервові зриви. Почала публікуватись в
"Times" – рецензії. Згодом її стан погіршився – вона почала чути
голоси і стала дуже роздратованою. Наклала на себе руки – втопи-
лась. Була дуже близькою з сестрою Ванессою. Вийшла заміж за
Леонарда Вульфа – заснували видавництво Хогарт Прес. Мала
лесбійські стосунки – роман «Орландо», в якому головний герой
перетворюється на жінку. Творчість: "Подорож", "Ніч і день",
«Свій простір» (кожна жінка, яка хоче писати має мати власні гро-
ші і кімнатку), "До маяка", "Орландо", "Між актами", "Місіс
Делоуей» - створено на основі двох оповідань, 1 день з життя
жінки - червень, але в основі не сюжет, а її думки. Немає чіткої
межі між прямою і непрямою мовою. Теми: особитого простору і
приватності, страх перед смертю, викриття Британської імперії.
Є багато символів, цитати з Шекспіра, потік свідомості. Естетичні
погляди: ввела поняття модернізму, символ кімнати – кожна люди-
на має право на особистий простір, статті "Сучасна художня лі-
тература", "Містер Беннет та місіс Браун" (маніфест модерніз-
му, полеміка з А. Беннетом), вплив філософії Мура та Фрая, щоб
створити твір, треба пізнати красу, а щоб пізнати красу, треба від-
сторонитися від реальності. Вулф завжди стояла на позиції читача.
!!! Психологічний роман.