- •3. Середньовічний лицарський роман.
- •9. Поняття класичної утопії. «Утопія» т.Мора.
- •10. Розквіт англ.Театру доби Відродження.
- •12. Історичні хроніки Шекспіра.
- •15. Драматургія молодших сучасників ш.
- •16. Бароко в англ.Л-рі хvіІст. Дж.Донн та школа
- •10. «Мандри Гулівера» Дж.Свіфта. "Подорожі у
- •11. Г.Філдінг. «Історія Тома Джонса, знайди».
- •12. Л.Стерн «Життя та думки Трістрама Шенді,
- •17. Роман е.Бронте «Грозовий перевал».
- •18. О.Уайльд. «Портрет Доріана Грея».
- •19. Дж.Голсуорсі «Сага про Форсайтів».
- •20. В.Вулф «Місіс Делоуей».
- •21. Дж.Джойс «Улісс» епізод і.
- •23. Б.Шоу «Дім, де розбиваються серця».
- •25. Джон Фаулз «Жінка французького лейтенанта».
- •20. Особливості англ. Класицизму. Творчість о. Поупа.
- •21. Розвиток роману в англ. Літ. Доби Просвітництва.
- •25. Поезія та проза англійського сентименталізму.
- •30. Якобінський роман. Творчість в. Годвіна.
- •31. Загальна хар-ка англ. Романтизму: особл. Та
- •36. Класичний реалізм в англійській літературі хіх ст.
- •41. Індустріальний роман та англійська літера-тура
- •43. Творчість е. Троллопа.
- •44. Осн. Літ. Напрями в англ. Літ. Ост. Третини хіх ст.
- •45. Англійський реалістичний роман 70-90 років хіх ст.
- •46. Неоромантизм в англійській літературі останньої
- •49. Творчість дж. Голсуорсі.
- •51. Модернізм як один з провідних літературних напрямів
- •53. Міфологія в історії англ. Літ.
- •54. Творчість в. Вулф.
- •55. Жанрові різновиди англійського модерністичного
- •57. Тема втраченого покоління в англ. Літ. Іпол. Хх ст.
- •56. Англо-американська поезія модернізму. Творчість
- •63. Провідні літературні напрями в англ. Літ. Другої пол.
- •XX ст. 64. Особл. Розвитку роману в англ. Літ. 2пол. Хх ст.
- •65. Філософський роман 2-ї пол. Хх ст. Творчість
- •68. Англ. Нац. Літ-ра у дослідженнях укр. Літературо-
36. Класичний реалізм в англійській літературі хіх ст.
Вперше слово "реалізм" з"явилось в Франції.В Англії головою
реаліст. школи було названо Теккерея. в мистецтві – немає
однозначного визначення, правдивість щодо фактів життя,
дійсність, якою вона є насправді у відповідності її ідеалу.
Худ. реалізм – це літ. напрям. Реаліст. мис-во – макс. відтво-
рення дійсності – увага на соц. дійсності, поєднання індиві-
дуального і соц., протиставлення "людина-соціум", герой н-
аділений типовою людською долею, прагнення пояснити
людину, її життєвий досвід, виходячи з різних соц. обставин.
Дистанція між читачем і літературою зникає. 1837-1901 рр.-
Вікторіанська доба – славний період, розвиток промисловості,
стабільність, А- велика колоніальна держава, наукові від-
криття. Але! – колоніальні війни, голод, епідемії тифу і холери.
Зміни в ставленні до жінки- отримують певні права. Теорії
Дарвіна мали вплив. Але акцент робиться на матеріальному
благополуччі, тому духовність занепадає. 30-і-40-і рр. – прихід
буржуа до влади, робітничі рухи (Чартистські), соціальні
протиріччя. В 50-60 рр. – втрачені ілюзії, придушення робіт-
ничого руху. + зображення розмаїття соціальних типів, інтерес
до класової боротьби, соц. проблем, типізація явищ, запере-
чення романтизму, предмет зображення – дійсність, зобра-
женя сучасності, міста, деміфологізація, розвиток прози.
Мова – наближена до побутової. Зв’язок особистості і сусп..
Періодизація: 30-40: вплив романтичної естетики (Бронте,
Діккенс); 50-60: відмова від романтизму (Теккерей). Жанри
– соц. роман: індустріальний роман (Дізраелі, Гаскіл),
психологічний (Остін), історичний (Теккерей), сатиричний
(Діккенс, Теккерей), роман-виховання, соціально-псих.
(сестри Бронте).
37. Творчість Дж. Остін. Це ланка між просвітниць-
ким і класичним реалізмом. Не була популярною серед
сучасників, бо писала в час розквіту романтизму. Від-
крила Остін В. Вулф на поч. ХХ ст. Творчістю О. ціка-
виться феміністичне літературознавство. Всі її романи
написані про шлюб та кохання, хоча сама письменниця
прожила своє життя сама, не будучи одруженою. Ритм
відповідає реальному ритму життя. Дія зазвичай відбу-
вається в заміських будинках, пейзажів мінімум. Починає
творчість з пародій на ін. твори («Любов і дружба»).Захо-
плюється Філдінгом, не сприймає дидактизму в літерату-
рі, критикує «байронізм», готичний роман.Авторка 6 ро-
манів-2періоди творчості: 1 -"Нортенгерське абатсвто",
"Гордість та упередженість", "Розум і чутливість",
2 - "Менсфілд Парк", "Переконання", "Емма". Її твори
побутові, реалістичні, хронікальні. Її твори – зразки пси-
хологічного роману, особливо "Гордість і упередженість"
- відкриття почуттів, автор подає об"єктивний погляд на
суб"єктивну сферу психології героїв. 2ий період-зміни –
єдність стилю, діалог більш гострий, кожна сюжетна лінія
доведена до кінця. Головні риси стилю-іронія, гумор, са-
тира. Остін пише про життя сучасних представників серед-
нього класу, світ звичайних людей. Її романи глибоко со-
ціальні. Гроші мають важливу роль, згубний вплив. Питан-
ня шлюбу, вибір супутника, історія морального прозріння.
"Нортенгерське абатсвто" – пародія на готичний роман.
"Гордість і упередженість" – гордість Дарсі та упередже-
ність Елізабет Беннет, зображення побуту вищих прошар-
ків суспільства. "Емма" – вважають найкращим твором.
38. Творчість Ч. Діккенса. Творчість співпадає з часом
становлення реалізму (30-70 роки). Мав важке дитинство,
з малку мав працювати на заводі. Працював в адвокатській
конторі і судовим репортером. Тоді почав писати нариси –
збірка "Нариси Боза" (тут Д. – співець Лондона, невеликі
замальовки про життя людей Лондона, комічні ситуації),
1 ий роман "Нотатки Піквікського клубу" (про закритий
світ багатіїв, вони добрі, але наївні). Д. йшов по життю з
оптимізмом, який відбився на його творчості, він вірив в
перемогу добра над злом, але під кінець творчості став більш
стриманим. Д. творив в рамках чистого реалізму, з елемента-
ми психологізму, прагнув передати характер, тяжіння до уза-
гальнень, висновків, створення універсальних глобальних
образів. Писав романи соціальної проблематики. "Олівер
Твіст"(!!! 1ий соціальний роман- сарказм, похмура картина,
тема дитини, виховання, експлуатації робочої сили) , "При-
годи Ніколаса Нікльбі" (увага до освіти в Англії) . Тема
дитини є і в романі «Крамниця старожитностей» (ще пох-
муріший світ, героїня помирає). Пише і історичний, політич-
ний роман «Барнабі Радж». Після подорожі в Америку «Аме-
риканські нотатки» (викриття америк. сусп.). Романи-вихо-
вання, автор розробив систему цього жанру для англ. літ.
(життя людини від народження до часу формування її духов-
них ідеалів), мотив спадщини, таємниць, дитина – сирота, де-
тективний елемент. Новаторство: світ дітей як особливий світ,
невід"ємний від дорослого. "Домбі і син" – соц.-псих. роман,
вплив соціуму на людину, обумовленість характеру. Батько
через свою зацикленість на грошах, бізнесі втрачає все крім
доньки і тоді змінбється. "Різдвяні оповідання" – свято при-
мирення, злагоди, спокою, про скупого Скруджа і його мо-
ральне переродження. "Девід Коперфілд" – автобіографічний
роман, роман-виховання, "Крихітка Дорріт", "Важкі часи",
"Великі сподівання". Персонажі: позитивні, негативні, диваки.
Особливості методу : Однолінійність –виділена 1 характерна
риса персонажа, але в пізніших творах це змінюється – герой
еволюціонує, щаслива розв’язка, введення збігів, випадково-
стей, момент впізнання,втрата дитини і її віднайдення, велика
роль портретів, характеристика через мову, обстановку. Точне
зображення життя англ. сусп. 30-60х рр., композиція будується
на долі 1 персонажа чи окремої родини, процес становлення
особистості, гіперболізація характерів.
39. Творчість В. Теккерея. Нема оптимізму, щасливого
кінця, збігів – на це вплинуло його життя (не знав батька,
психічно хвора дружина). В Кембріджі видавав студ-ий
листок «Сноб» -викривав цю рису. Псевдоніми: жовто-
плюш, Товстий літератор. Зб-ки нарисів «Паризькі на-
риси», «Ірландські нариси». Своїм вчителем Т. вважав
Філдінга. Для нього особистість людини – суспільна оди-
ниця, його дуже цікавили проблеми моралі, він є раціо-
нальним, у його творах багато розумового начала. Є опо-
відач, який аналізує, веде бесіду з читачем, багато деталей-
інтер’єр, зовн. вигляд, характери багатогранні, складні, не-
має прямого повчання, щасливих співпадінь, реаліст-немає
романтичних елементів як у Діккенса. 3 періоди: 1-30-40рр.-
Роман "Кетрін" – про кохання, мотиви фаталізму, типові
обставини, типовий характер. «Кар’єра Барі Ліндона»-для
нього головне – це вигода, гроші. Пише пародії на Дюма і
Скота. Окреслює поняття снобізму у зб. "Книга снобів" –
автор вважав, що сноби є у всіх колах сусп. Це оповідання,
замальовки з життя різних представників англійського сусп.
Перед нами і політичне життя, і судова система, і економічне,
і світське життя – прийом типізації. 2 період – «Ярмарка сує-
ти» (48р.) – соціально-психологічний роман, роман –епопея.
Підзаголовок «Роман без героя». 2 світи – аристократія і
буржуазія. Безпощадна сатира. 3 період – не такі яскраві
твори. Сатиричний, соц-псих роман «Історія Пенденіса»+
роман-виховання. «Історія Генрі Есмонда». Після подорожі
до Америки – «Ньюкоми», «Віргінці».
Риси творчості: цілковита відповідність життю і реаліям,
психологізм, пошук ознак духовного занепаду людини, немає
прямого моралізаторства як у Діккенса. Сатирик!!!
40. Творчість сестер Бронте. - відносять до "школи Діккенса" –
поєднання соц. та романт. ФЕНОМЕН ТВОРЧОЇ СІМ"Ї!! Дівчат
виховував батько, який змалку привчив в них любов до літ.Буду-
чи дітьми сестри Бронте вигадали країну Гондал і постійно при-
думували історії з життя цієї країни. Емілі продовжувала писати
історію Гондала, будучи вже дорослою. Усі дівчата писали вірші
– збірка "Поезії братів Беллів", критики відзначили вірші Емілі
– у них був мотив кохання та смерті, Е.– поетеса філософського
складу, вона універсалізує почуття кохання, яке можна зустріти
навіть у смерті. Емілі: авторка єдиного роману "Грозовий пере-
вал", роман соц.-псих., реалізм поєднаний з романтизмом. Тема:
доля людини, кохання, яке трактується в байронічному дусі. 2
оповідачі, елемент автобіографії. Написаний літ. мовою з елемен-
тами Йоркширського діалекту, перенасичений міфол. образами та
порівняннями (інтерес до британської міфології). Є і романтизм,
і передромантизм, і символізм – зразок символічного роману, але
є й соціальна сторона. Англія 1801 р. емоційна напруженість, рет-
роспекції. 2 оповідачі – Локвуд і няня Нелі Дін. Природа- окремий
персонаж, дуже важливе місце в творі. Фрагментарність композиції.
Шарлотта: її романи соц.-псих., характери обумовлені реалія-
ми життя, інтерес до долі жінок."Вчитель», «Шерлі","Джейн
Ейр"- частково автобіографічний, роман-виховання. Переплітають-
ся реалістичні і романтичні тенденції. Відтворення епохи+внутріш-
ній світ героїв, переживання. Збіги обставин, таємниці, природа+
точне відображення дійсності, типові явища тієї доби. Романтичні
герої+повнокровні характери(діалоги, описи, портрети). Теми:
освіта в А., місце жінки в суспільстві. 1 ч. – Лоудський притулок,
2ч. – вчителює, 3ч. – переїзд в маєток Торнфілд, Рочестер, 4ч. –
втеча, мотив дороги. 5ч. –нове кохання, але повертається до
Рочестера.
Анна: "Агнес Грей".