1. Франция – родоначальница стиля. Иль де Франс – колыбель готики. При перестройке церкви Сен Дени здесь впервые был применен нервюрный свод (при поддержке аббата Сугерия).

Типичные французские готические соборы: 3-5-нефные базилики с трансептом и полукруговым обходом хора, венцом капелл, высоким и просторным интерьером, 2-башенным западным фасадом с 3 перспективными порталами и готической розой в центре.

Самым большим храмом ранней готики был собор Парижской богоматери (1163-1208). Пример перехода к зрелой готике – собор в Шартре (1194—1260).

Подчёркнутый вертикализм, обилие скульптуры и декоративных деталей свойственны грандиозным соборам зрелой готики в Реймсе, Амьене (самый большой и высокий собор во Франции), часовне Сент-Шапель в Париже (1243-48). Но скульптурное обрамление не скрывает конструкцию здания, как это стало в период поздней готики.

В конце 13 — 14 вв. строительство соборов переживало кризис: архитектурные членения утрачивали тектонический смысл, скрываясь за обильным декором; преобладали искривленные синусоидальные линии т. н. пламенеющего стиля (собор в Руане, 14-15 вв).

2. В Германии готический стиль развился позднее, чем во Франции. Влияние Франции на Германию бесспорно – многие немецкие мастера учились и работали во Франции. Но это не помешало немцам сохранить свое национальное лицо.

Соборы обычно проще в плане, венец капелл, как правило, отсутствует, аркбутаны очень редки, своды выше, здание сильнее вытянуто по вертикали, роза часто заменена стрельчатым окном. Шпили башен очень высоки. Особенностью германской готики являются однобашенные храмы, увенчанные высоким шпилем (Фрейбургский собор 13-14 вв).

Гордость Германии, Кельнский собор (нач.1248 г.) был закончен лишь в конце прошлого века по обнаруженным подлинным планам и рабочим чертежам. Прототипом для Кельнского послужил Амьенский собор. Страсбургский собор по сей день не закончен и, в отличие от Фрейбургского, только потому однобашенный.

В северо-восточной Германии, бедной камнем, пригодным для крупных построек, возникла особая кирпичная готика, нередко несколько тяжеловесная, но подчас и очень внушительная, с замечательными декоративными эффектами (ц-вь Марии в Любеке, к.13-нач.14 вв.).

Скульптурный декор, как и в романский период, в немецких храмах применяется больше в интерьере, чем снаружи. Используется не только камень, но и дерево, бронза. Характерна индивидуализация образов и драматизм повествования.

3. Англия

Высота среднего нефа Амьенского собора равна одной трети его длины, а современного ему собора в Солсбери - лишь одной шестой. Это различие в отношении высоты к длине между памятниками английской готики и французской (да и вообще материковой) сыграло решающую роль во всем развитии английского зодчества в позднее средневековье.

В отличие от этих стран развитие промышленности и торговли Англии определялось в первую очередь не городом, а деревней. Собор воздвигался не в центре города как символ его богатства и славы, а за городом, где помещался монастырь, среди обширных лугов и полей. В Англии собор гармонически вписывался в пейзаж, служивший ему живописным обрамлением, и потому разрастался в первую очередь не в высоту, а так, чтобы вольготнее расположиться на лоне природы.

Специфические черты английской готики: отсутствие обхода хора и венца капелл, множество пристроек, которые еще больше растягивали здание в ширину, малый разрыв в высоте центрального и боковых нефов, широкие, сильно выступающие трансепты. И чисто английская черта – огромная башня над средокрестьем.

По формам декора в Англии различают три стиля: ранний (ланцевидный) конец 12 в. (собор в Солсбери), украшенный конец 13-первая половина 14 вв. (восточный фасад собора в Йорке), и перпендикулярный 14-16 вв.(собор в Глостере, Капелла Королевского Колледжа в Кембридже).