Э.Лантери Лепка

Однако поскольку никакая укладка драпировок — ни на манеке­ не, ни на статуе, ни на живой фигуре — не дает вам точно того, что вам нужно для вашего художественного произведения, вам придется выбрать, что именно использовать и что убрать. Но не допускайте ошибочной мысли, что можно с самого начала менять в аранжирован­ ной на модели ткани все то, что вам не совсем нравится.

Я часто испытывал на опыте, что, когда я копировал со всей возможной искренностью и буквальной точностью то, что находи­ лось перед моими глазами, и думал, что мне придется вносить боль­ шие изменения, чтобы улучшить расположение ткани на манекене,

130 после окончания работы я, к своему великому удивлению, видел, что

менять нужно было очень мало, а иногда и ничего. Напротив, если вы начнете убирать в одном месте и добавлять в другом, то в ре­ зультате ни одна из складок не подойдет, так как по своей природе одна складка является следствием другой. Действуя таким образом, вы будете вынуждены все время вносить изменения, и модель скла­ док на манекене не принесет вам никакой пользы.

Не будем забывать, что природа прежде всего требует уваже­ ния к себе. Наше знание природы дает нам уверенность и силу для борьбы.

Ложная смелость, самоуверенность и самодовольство невежд яв­ ляются самыми прискорбными, самыми опасными пороками для ху131

ГЛАВА III

МЕДАЛИ, КАМЕИ И ИНТАЛИИ

Со скульптурой низкого рельефа связано искусство глиптики, т. е. искусство вырезать на твердом камне рельефный или углублен­ ный рисунок.

Если мы предположим, что все исторические памятники архитек­ туры, скульптуры и литературы разрушены, что воспоминание о ста­ ром мире окончательно стерто из памяти людей и что при этом ко­ раблекрушении или потопе человеческого знания не было спасено ничего, кроме коллекции гравированных камней, монет и медалей, открытия этого клада сокровищ, может быть, было бы достаточно для восстановления и реконструкции истории исчезнувших памятни­ ков и времен.

Эти гравюры на металле и твердых камнях являются настоящими книгами, они дают говорящие описания; люди и предметы очерчены на них в осязаемых изображениях, их надписи кратки, но ясны, крас­ норечивы и точны.

Слово «глиптика» обозначает гравирование и обычно применя­ ется к твердым камням, т. е. к драгоценным и полудрагоценным кам­ ням, к горному хрусталю. Мы различаем инталии, т. е. камни, где рисунок врезан, и камеи, где рисунок вырезан в рельефе.

Благодаря этим камеям и инталиям мы знаем, на что были по­ хожи шедевры античной скульптуры, ибо на них часто изображались в низком рельефе копии знаменитых произведений искусства, они великолепно исполнялись греками и римлянами (напоминаю вам здесь о «Менадах» Скопаса в хранилище драгоценностей Британского му­ зея и о «Филоктете» Пифагора в Берлинском музее), а затем в эпоху

134 Возрождения художниками северных народов.

Оригиналы для камей и инталий лепят из воска и затем гравиру­ ют на камне с помощью железных инструментов, заканчивающихся маленьким диском или шариком. Округленный конец инструмента увлажняют маслом и бриллиантовой пылью, а другой конец его при­ крепляют к очень маленькому токарному станку, глаз и рука гравера направляют инструмент.

Эта область искусства в наши дни находится в упадке, ибо очень мал спрос на современные художественные камеи.

МЕДАЛИ

Искусство, которое больше с нами соприкасается, это гравиро­ вание медалей.

Медаль — это кусок металла, похожий на монету; но в то время, как на монетах выгравирован герб государства или его правитель

иони циркулируют как средство обмена, — медали никогда не участвуют в денежном обращении, а бывают выбиты в ознаменова­ ние событий или в честь лиц и жалуются, как знаки отличия.

Медаль имеет две стороны: лицевую, названную так потому, что обычно на ней изображена голова, и оборотную, на которой изобра­ жается какой-нибудь рельеф или надпись. Гравирование на медалях требует лаконичного концентрированного стиля и заставляет худож­ ника давать из форм модели только те, которые являются основными

инеобходимыми.

Медальер может выбирать между несколькими способами ра­ боты: он может вырезать фигуру в рельефе на стальном штампе и с этого рельефа сделать углубленную форму, матрицу, в которой медаль будет отливаться; он может прямо на стали вырезать форму и пользоваться ею, как матрицей для отливки, прежде пользовались чаще всего именно этим способом. Он может также отлить модель

ирезать ее от руки.

Впоследние годы искусство гравирования медалей и монет на­ ходится в упадке. Для изготовления медалей применяются механи­ ческие способы работы, и результаты получаются посредственные. Медальеры часто удовлетворяются изготовлением модели в 4 раза большей, чем размер будущей медали, отливают ее из гипса или чугуна и машинным путем уменьшают ее до нужного размера.

Это очень нежелательный способ для получения фигурных изображений на медали, ибо фигуры, задуманные в сравнительно больших размерах модели, приближаются к относительным пропор­ циям натуры, а на медали они кажутся незначительными. Вы должны были заметить, что на всех античных медалях и камеях конечности фигур сравнительно велики, что вас сразу поражает голова и ее выражение, рука и ее характер, что фигура твердо стоит на ногах и, благодаря этому, сохраняет, несмотря на малый размер, полное равновесие и монументальность. Если вы сделаете размеры головы и конечностей в точном соотношении с натуральными пропорциями

(что обычно и делают, когда впервые изготовляют модель большого 135

примеры, что величие не зависит от размеров, ибо величие есть качество души.

Во всех областях скульптуры трактовка должна меняться в зави­ симости от размеров произведения; это особенно важно в области гравировки медалей. Чем меньше медаль, тем больше нужно упро­ щать работу. Греки понимали это лучше, чем кто-либо другой, и Пизано был в этом их последователем.

Греческие медали: Лизимах, Филипп Аридеус, Сирия, 145—142 до и. э., Локри Опунти

Если вы посмотрите на греческую статуэтку эпохи расцвета, она поразит вас своей монументальностью, и вы не вспомните об ее размере, так как она производит такое же впечатление, какое произ­ вела бы фигура в натуральную величину. В наше время детали, столь же многочисленные, сколь и бесполезные, уничтожают монументаль­ ность произведения, а публика восхищается этой фотографической скульптурой и говорит: «Как прекрасно сделано», когда следовало бы сказать: «Как мелочно!», «Как тривиально!».

Если вы лепите модель для медали сразу нужного размера, вы, конечно, сделаете каждую мелочь в масштабе с общими пропорциями и не почувствуете желания перегрузить ее морщинами, гусиными лапками и деталями на волосах; большие планы будут воспринимать свет, и достаточно будет нескольких деталей, чтобы они казались тон­ ко проработанными и не выглядели бедно.

Медаль всегда следует трактовать широко, но лепить широко не 138 значит доходить до грубости, как часто бывает в наше время, к

Лицевая сторона. Лионелло д'Эсте, князь Феррарский. Оборотная сторона. Две обнаженные мужские фигуры, Работа Витторе Пизано из Вероны несущие на голове корзины с оливковыми ветвями.

Работа Витторе Пизано из Вероны