Э.Лантери Лепка

трубок. Рисунок 92 дает вам ясное представление о том, как сделать каркас. Следующий этап — сделать шкалу пропорций.

Мне кажется, что для лепки самый верный и быстрый способ изготовления шкалы будет следующий (рис. 93):

1)проведите на доске горизонтальную линию;

2)возьмите половину высоты модели (в вашем распоряжении редко будет циркуль такого размера, чтобы вы могли взять всю вы­ соту) и отложите ее на горизонтальной линии; получите отрезок АВ.

Взяв расстояние АВ за радиус, проведите циркулем дугу от А че­ рез В;

3) отмерьте половину высоты каркаса. Поместите одну ножку циркуля в В, а с помощью другой пересеките дугу, что дает точку С; 4) соедините прямой линией точки А и С, и ваша шкала готова. Теперь вам остается только использовать ее для вашей работы, откладывая от центра А дуги, соответствующие каждому обмеру, на линиях АВ и АС; расстояние от одной точки пересечения до

другой даст нам размер в нужном масштабе.

Полезно проводить дуги так, чтобы их концы несколько высту­ пали за черту, тогда вы в каждом случае сможете приписать сбоку, что это за обмер. Вы увидите, что предложенный способ составления шкалы является и быстрым и точным.

Этим же способом пользуются для увеличения, но не более чем вдвое против размера оригинала.

Когда готовы каркас и шкала, поместите каркас на станок, пред­ варительно позаботившись, чтобы он был вполне го­ ризонтальным; доску со шкалой поставьте на моль­ берт рядом с собой.

Теперь поместите модель на вращающемся по­ диуме на таком расстоянии от вашего произведения, чтобы вы хорошо видели всю фигуру.

Так как модель от усталости постепенно нару­ шает позу, советую вам перед сеансом хорошо за­ помнить ее; воспроизведите позу сами, чтобы лучше заучить. Это настолько хорошо ознакомит вас с опорными точками и движениями, присущими дан­ ной позе, что вы сможете не отклоняться от пра­ вильной линии, когда будете работать над моделью.

Лучше почаще давать модели отдых на несколь­ ко минут, чем работать с усталой модели, так как опытная модель будет часто, почти незаметно, пере­ носить тяжесть тела с одной ноги на другую, и начинающему будет казаться, что поза осталась без изменения, хотя смысл ее совершенно изменится. Эту трудность можно преодолеть, только вниматель­ но всматриваясь в позу с самого начала, изучая ее сначала на себе, потом на модели и думая о ней в течение всей работы — тогда вам не придется ме­ нять вашу работу, разве только в сторону большей выразительности.

Начнем теперь работу и попытаемся передать

то движение, которое указано на схеме. В первую очередь необхо­ димо найти основную линию, которая является ключом к позе (рис. 94). Для этого станем прямо перед моделью, с помощью отвеса опустим вертикаль от середины грудинной вырезки до полу и за­ метим, где эта вертикальная линия пересечет ногу, несущую тяжесть тела; при нашей позе вертикаль заденет почти всегда выпуклость нижней оконечности большой берцовой кости (tibia, рис. 95), т. е. внутреннюю лодыжку (malleolus medialis). Прилепите кусок глины к каркасу между плечами, отмечая точку, соответствующую верши­ не грудины. Станьте прямо против каркаса, как и прежде, с отвесом в руке, и пригоните трубку, изображающую ногу, так, чтобы она коснулась вашей линии, оставляя достаточно места для покрытия глиной, и так, чтобы трубка оказалась в середине ноги. Сзади осно­ вания линия обозначается позвоночным столбом на всем его протя­ жении, а ниже — основным направлением несущей ноги. Эта линия совпадает во всех своих опорных точках и поворотах с основной линией фигуры, как она видна спереди (рис. 96).

Для скульптуры задняя основная линия фигуры имеет большее значение, чем передняя, потому что мы можем рассматривать позво­ ночный столб как центральную и главную части скелета.

Различные части скелета связаны с ним или непосредственно или посредством других костей, и от него зависит движение и поло­ жение таза. Когда скульптор установил основные линии сзади и спе­ реди, а рисовальщик — основную линию фигуры с той точки, с ко­ торой он будет работать, и тот и другой должны заняться контра­ стными линиями, определяемыми позой.

При данной позе линии фигуры в общем параллельны основной или центральной линии. Если центральная линия намечена не точно, 51

то и наружные линии не могут быть правильными; это объясняет вам мои слова, что основная линия является ключом к позе (рис. 97).

Поставьте другую ногу каркаса в ее позицию и всмотритесь в контрастные линии, вызванные движением вашей модели, а также обратите внимание на контраст рельефов.

При позе, подобной нашей, вы выведете следующий общий за­ кон: когда тело тяжело опирается на одну ногу, подвздошная кость (os ilium) со стороны несущей тяжесть ноги поднята вверх, ибо боль­ шая берцовая кость (tibia) и бедро (femur) сохраняют свою полную длину в вертикальном направлении и толкают вверх подвздошную кость, в то время как с другой стороны подвздошная кость оказы­ вается опущенной, ибо и большая берцовая и бедренная кости накло­ нены вперед. Верхняя часть фигуры для сохранения равновесия на­ клоняется в сторону несущей тяжесть ноги, таким образом плечо на этой стороне опускается ниже, чем другое. Итак, вы имеете два контраста линий — в бедрах и в плечах — от одной подвздошной кости к другой линия опускается, а от одного плеча к другому она поднимается (рис. 98).

Заметив это, изогните соответствующим образом трубки каркаса. Теперь поверните модель и заметьте, как эти контрасты полу­

чаются сзади.

Здесь мы увидим не только контраст между линией плеч и ли­ нией, соединяющей задние верхние отростки подвздошных костей, но также и контраст с линией большой ягодичной

мышцы (m. glutaeus maximus); на ногах вы замети­ те контраст между направлением двух икронож­ ных мышц (m. gastrocnemius) и нижними оконеч­ ностями большой берцовой (tibia) и малой берцо­ вой (fibula) костей, иными словами, между мыш­ цами икр и лодыжками (рис. 100).

Конечно, тот же контраст существует и на передней поверхности тела.

Еще одно. Так как голова модели повернута в сторону свободной ноги, то лицо окажется на­ клоненным примерно в том же направлении, что и отростки подвздошной когти, т. е. будет конт­ растировать с линией плеч (рис. 98, 99).

Существует еще одно противопоставление контрастов между плечами и бедрами — контраст рельефов.

При упоре на одну ногу эта нога толкает подвздошную кость не только вверх, но и вперед, а подвздошная кость свободной ноги в это время отодвигается назад, причем плечо, которое уже было опущено, отодвигается назад по отношению к плечу над свободной ногой.

Таким образом, вы имеете два контраста рельефов, которые должны быть отмечены на ар­ матуре с помощью соответствующего изгибания

52 трубок.

с моделью уже каркасу, сделало бы скульптуру одухотворенной с самого начала и, одновременно, стимулировало бы работу.

Когда же каркас бывает сделан небрежно, когда трубки непрочно соединены и искривлены, глина наложена кое-как и т. д., то труд­ ности предстоящей работы будут огромны, и скульптор почувствует полную безнадежность. Поэтому мой совет: проявляйте величайшие заботу и внимание ко всем подготовительным работам. Когда кар­ касу придана поза или движение (рис. 103), покройте его со всех сторон слоем глины, достаточным для того, чтобы наметить на нем основные контрасты линий и рельефов, показанные на рис. 104, 105.

** *

Глиняный плинтус надо сделать не менее 3 дюймов толщиной, так, чтобы в случае необходимости удлинения вы могли выиграть место внизу, делая плинтус тоньше, не разрушая остальной сделан­ ной работы. В самом центре этого глиняного плинтуса полезно укре­ пить маленький кусочек дерева так, чтобы он мог служить отправ­ ной точкой при обмерах.

Проведем теперь на глине основную линию фигуры, начав от яремной впадины. Эта линия пройдет через центр грудины, затем вдоль белой линии живота (linea alba), повторяя изгибы, вызван­ ные движением фигуры, пере­ сечет пупок и опустится вниз, вдоль внутреннего контура не­ сущей тяжесть ноги к внут­ ренней лодыжке.

Лучше преувеличить из­ гибы этой линии, так как мы всегда можем вернуться к вертикали.

ОБМЕРЫ ФИГУРЫ

Этих обмеров не следует делать до тех пор, пока нет уверенности в точности позы; обмеры не помогают вам най­ ти позу, они лишь облегчают нахождение конструкции (рис. 106).

1. Для получения первого обмера измерьте расстояние

5.Пятый обмер производится от верхней точки коленной чашки свободной ноги до пятки той же ноги (рис. 106).

6.Шестой обмер определяет расстояние от передневерхнего от­ ростка подвздошной кости до верхней точки грудины, т. е. до яремной впадины (рис. 106).

7.Для седьмого обмера определите расстояние от яремной впа­ дины до уха, т. е. до углубления между козелком и противокозелком (рис. 107).

8.Для получения восьмого обмера определите расстояние между передним и задним верхними отростками подвздошной кости на не­ сущей тяжесть ноге при виде в профиль (рис. 107).

Чтобы сделать этот обмер правильно, используйте горизонталь­ ную линию, проведенную вами через передний отросток, и заметьте, насколько выше него будет расположен задний отросток.

Этот обмер следует делать так же и на свободной ноге.

9. Для получения девятого обмера определите расстояние от яремной впадины до седьмого шейного позвонка (рис. 107).

Прежде чем зафиксировать этот обмер, следует провести гори­ зонталь через верхнюю точку грудины точно так же, как вы про­ водили горизонталь через отросток подвздошной кости; эта линия покажет вам, насколько седьмой позвонок возвышается над грудинной вырезкой.

10. Десятый обмер определяет расстояние между задними верх­ ними отростками подвздошной кости (рис. 108).

Чтобы уточнить его, снова проведите горизонтальную линию и определите, насколько отросток, связанный со свободной ногой, рас­ положен ниже, чем отросток, связанный с ногой, несущей тяжесть тела (рис. 105).

Четыре точки, полученные при обмерах отростков подвздошной кости, должны быть проверены с величайшей тщательностью, ибо от них в большой мере зависит структура не только торса, но и всей фигуры. Они являются, если воспользоваться архитектурным терми­ ном, ее планом.

11. Одиннадцатый обмер дает расстояние от верхнего заднего отростка подвздошной кости несущей ноги до седьмого шейного позвонка (рис. 108).

12. Для получения двенадцатого обмера определите расстояния от акромиального отростка лопатки (acromion) до головок локтевых костей (ulna) на обеих руках (рис. 108).

13. Тринадцатый обмер определяет расстояние от головки локте­ вой кости до первого сустава указательного пальца (на обеих руках) (рис. 108).

Не стоит добавлять, что в течение всей работы вы должны по­ стоянно проверять эти обмеры, потому что очень часто случается, что в процессе лепки вы постепенно покрываете глиной намеченные точки, они теряются, и расстояния, фиксированные вами, начинают меняться без всякой причины. В результате работа разочаровывает скульптора, который чрезмерно устает и не получает удовлетвори-

58 тельных результатов.

Ястремился к тому, чтобы избавить учащегося от такого тяж­ кого разочарования, введя в изучение фигуры положительную систе­ му, основанную на анатомической конструкции.

Янастаиваю на том, что обмеры, данные мной и показанные на рисунках, имеют огромное значение. По мере продвижения работы вы можете делать ряд других обмеров, если они кажутся вам полез­ ными. Предостерегаю вас от одного — не делайте измерений одной мышечной ткани, такие обмеры вводят в заблуждение, можно пола­ гаться лишь на те обмеры, которые произведены на костях.

Но особенно я настаиваю на важности обмеров, полученных на четырех отростках подвздошной кости, которые дают сечение тазо­ вого пояса и точность которых является обязательным условием

успешности работы. На рис. 109 показано это сечение, являющееся и планом торса.

Если эти четыре точки подвздошной кости, соотношение между которыми никогда не изменяется, фиксированы неправильно, то не может быть правильной и конструкция торса, и ноги не попадут на свое место. Обмер от верхней точки грудины до седьмого шейного позвонка дает нам глубину от передней до задней стороны шеи — две точки, которые помещаются над сечением таза (рис. 110).

Эти четыре косо расположенные точки, как они видны спереди,