Э.Лантери Лепка

380

Показ переменного метода пунктирования

381

Показ переменного метода пунктирования

382

Образец железной опоры каркаса для фигуры вздыбившейся лошади

383

Образец каркаса для конной статуи

384

Образец каркаса для стоящей фигуры

386

Полная арматура для большой статуи

385

Образец каркаса для стоящей фигуры

вниманием и особенно необходимо следить за тем, чтобы нижний стоял совершенно горизонтально. Потом приколотите его гвоздями к доске (рис. 381). Для работы этим способом необходимо иметь второй измеритель высоты, точно такой же, как и первый.

Затем поступайте следующим образом.

Предположим, что мы хотим фиксировать точку на середине тела модели лошади; поместите один из измерителей высоты против этой точки; с помощью измерительной палочки, приложенной под прямым углом, найдите высоту точки; расстояние, отделяющее точку от внут­ реннего края измерителя высоты, высчитанное по измерительной па­ лочке, даст глубину; приложив измерительную палочку к точке и прижав ее к второй вертикальной линейке, находящейся на задней стороне рамы, получим расстояние.

Затем прикладываем оба измерителя высоты большой рамы к верхнему его четырехугольнику, к тем цифрам, которые соответст­ вуют цифрам на малой раме, точка фиксируется здесь тем же спо­ собом, каким это делалось на модели. Это не избавляет от необхо­ димости проведения горизонтальных линий, как и при другом спосо­ бе; когда горизонтальные линии проведены на глине, остается сделать лишь два обмера — определить расстояние и глубину.

Нижнюю раму модели следует приколотить гвоздями к концам четырех вертикальных реек до того, как они будут укреплены на станке; делать это следует с помощью отвесов тем же способом, как это делалось для увеличения. Необходимо, чтобы оно было точно в одной плоскости с верхней частью (рис. 380).

ПУНКТИРОВАНИЕ РЕЛЬЕФА

Пунктирование рельефа осуществляется абсолютно тем же спо­ собом, что и пунктирование круглой пластики. Эскиз, в четыре раза меньший, чем будущая скульптура (как это было с фигурой лошади), должен быть достаточно продвинут и после отливки в гипсе при­ креплен к станку: особенно внимательно следите за тем, чтобы он

рельефа. Разделите переднюю плоскость этой доски на дюймы, 1/2 дюйма и т. д., как делалось при подготовке увеличения эскиза ло­ шади. Вбейте 2—3 гвоздя в наружную поверхность доски, один в центр и по одному у краев; на них будут навешены отвесы, которые повиснут перед рельефом. Сделайте то же самое для увеличения, уве­ личив все пропорции в 4 раза, если эскиз равен одной четверти бу­ дущего рельефа, в 5 раз, если модель равна 1/5, И т. д. Пользуйтесь теми же приспособлениями, какими пользовались при работе над фигурой лошади, т. е. измерителями высоты и измерительными па­ лочками.

Сначала найдите высоту какой-нибудь точки, затем расстояние до 254 отвеса, расположенного на одном из концов доски, в-третьих, глубину

по отношению к отвесу, находяще­ муся против точки (рис. 388).

Перенесите эти обмеры на уве­ личение. Нетрудно провести горизон­ тальные линии поперек рельефа и на­ метить на них в нужных местах точ­

котором не нужны отвесы и где поль­ зуются только измерителями высоты. Для этого к базе рельефа присоеди­ няют такую же доску, какая укреп­ лена на его верхнем крае. Вторая доска должна быть разделена на дюй­ мы и т. д., как и первая так, чтобы деления на обеих точно соответство­ вали друг другу; иными словами, ес­ ли подвесить веревочку у средней цифры на верхней доске, т. е. у 101/2, конец ее будет висеть против 101/2 деления нижней доски. Необходимо также удостовериться, посмотрев на установку сбоку, что обе доски вы­ ступают над рельефом совершенно одинаково; при этом спущенный с верхней доски отвес должен касаться нижней, сохраняя вертикальное поло­ жение.

Когда это сделано, поместите из­ меритель высоты на доску эскиза против определенного деления, ска­ жем, против 4; он должен, при вер­ тикальном положении, коснуться 4-го деления и на нижней доске. С по­ мощью измерительной палочки опре­ делите высоту определяемой точки и, держа измерительную палочку под прямым углом к измерителю высоты, вы получите не только высоту, но и расстояние, а прочтя на измеритель­ ной палочке, у какого деления про­ ходит внутренний край измерителя высоты, вы определите и глубину.

ГЛАВА V

ОБ ИЗОБРАЖЕНИИ ЖИВОТНЫХ В СКУЛЬПТУРЕ

В наше время, в противоположность практике древних египтян, изображение животных в скульптуре носит портретный характер и деталям уделяется большое место. Вместо грандиозного, лакониче­ ского и величественного искусства, которое переходило от больших масс к большим планам, моделировало формы обобщенно и давало только их сущность, мы часто видим произведения скульптуры, в которых исполнение являет больше поисков, больше цветовых эф­ фектов и которые пытаются передать неровности покровов, детали гривы, грубость волоса, пятна шкуры и т. д.

Можно согласиться с тем, что эти поиски внешней реальности, проведенные критически и с тактом, могут увеличить силу образа и повысить его экспрессивность; но это получится только тогда, если художник умеет подчинить детали главным и акцентированным ли­ ниям фигуры и знает, как заставить почувствовать под покровом деталей структуру животного, живую игру его мышц. Великий мас­ тер в передаче животных — Бари делал это замечательно. В его ра­ ботах чувствуется сила пластического силуэта и игра упругих мус­ кулов; на его фигурах поверхность трактована широко, ибо она оста­ ется простой, несмотря на все оттенки исполнения.

Но если преувеличивать этот прием, он окажется вредным для монументального искусства, ибо он противоречит роли, которую долж­ на играть скульптура в декорировке зданий. Чтобы гармонировать со стабильностью архитектуры, скульптура, как таковая, обязательно должна выбирать стабильные позы, твердые и устойчивые линии, только тогда она не будет нарушать величественную неподвижность

256 большого здания слишком буквальной имитацией жизни, которая

вызывает мысль о движении и может только ослабить монументаль­ ное достоинство. Как беден был бы эффект декоративного мотива, изображающего коней Солнца или коней Нептуна, если бы скульптор стремился к рабской имитации деталей натуры, вместо того чтобы придать своему произведению более величественный характер, чем тот, который он находит у живых животных.

Однако это не значит, что здесь можно пренебречь правдивым изучением натуры, напротив, только при глубоком знании индиви­ дуального, мы будем способны создать обобщенный образ; почти под­ сознателен процесс, посредством которого мы будем вносить те мо­ дификации, которые отличают произведение искусства от произведе­ ния природы. Я всячески подчеркиваю, что необходима великая ис­ кренность, когда мы пытаемся понять натуру, какова бы она ни была, и что мы должны использовать каждый имеющийся в нашем распо­ ряжении способ для того, чтобы сделать нашу копию точной.

Циркуль весьма полезен в работе, но необходимо научиться поль­ зоваться им. Не все умеют обмерять, и иногда, движимые лучшими намерениями, люди делают ошибки из-за своей неопытности и часто также и из-за некоторой самоуверенности.

Остеология поможет нам понять структуру, а миология движение форм: однако несомненно, что если бы эти познания порождали ма­ нерность исполнения, если бы под предлогом, что эти вещи сущест­ вуют в действительности, мы стали бы показывать их такими, какими они являются на вскрытии, а не в бесконечном разнообразии их ха­ рактера, то доверие к ним было бы потеряно. Но знание, расцени­ ваемое как средство понять строение организма, необходимо для каждого, кто хочет изображать живые существа. Далеко не бесполез­ но понимать то, что видишь, и то, что делаешь; это не противоречит тому «простодушию», которое не следует смешивать с невежеством.

Альбрехт Дюрер дает следующие указания одному из своих уче­ ников:

—Наблюдай природу, подчинись ее руководству и не отходи от нее, чтобы следовать своей собственной воле, воображая, что ты сам сделаешь лучше. Ибо тогда ты собьешься с пути. Поистине, корни искусства лежат в природе, кто будет там искать их, тот их там найдет.

Он же говорит дальше:

—Остерегайся мысли сделать что-либо более совершенное, чем произведение, созданное богом.

Ибо каждое произведение, сделанное с этой целью, будет лише­ но сил и мощи, и мы можем утверждать, что нет людей, способных выразить красоту своим собственным разумом и одними своими мыс­ лями; необходимо, чтобы красота, которую он, по своему предполо­ жению, извлекает из себя, была предварительно вложена в него изу­ чением и усердным и тщательным подражанием природе.

Джошуа Рейнольдс говорит:

— Изучение натуры — это начало и конец теории искусства; только в натуре можно найти ту красоту, которая является великой целью живописца и которую больше нигде нельзя найти. Также невозможно создать идею красоты, более высокой, чем та, которую 257

являет природа, как невозможно вообразить шестое чувство или ка­ кое-либо другое свойство, неизвестное человеческому разуму.

«Природа есть и всегда будет, — говорит он также в одной из своих речей о живописи, — неисчерпаемым источником, которому все совершенства обязаны своим происхождением».

Энгр, великий живописец, говорит нам:

— В истине постигается великая тайна красоты.

Карпо, один из величайших французских скульпторов, обладав­ ший столь характерной индивидуальностью, сказал одному из своих учеников:

— Пусть природа будет вашим постоянным руководителем, жи­ вите с нею, изучайте ее неустанно; не делайте ни черточки каранда­ шом, ни прикосновения стекой, не имея ее перед глазами; она одна создает жизнь.

Среди животных лев, благодаря твердости своих контуров, опре­ деленности и силе планов, является одним из самых пригодных для декоративной пластики животных и часто в ней используется. Его формы столь типичны и акцентированны, что предоставляют скульп­ тору известный простор для преувеличения, не искажающего, а, на­ против, подчеркивающего его характер. Чем более дики животные, тем большая идеализация допускается в их трактовке. Я повторяю: те животные, которые у нас всегда перед глазами, которые связаны с нашим бытом, требуют более интимного наблюдения и большего обаяния в манере исполнения. Но преувеличение или обобщение в передаче форм диких животных необходимо, чтобы подчеркнуть в них типичное и создать, с известного расстояния, эффектное впечат ление.

ГЛАВА VI

ЛЕВ