Lysikova_O_V_Muzei_mira_Uchebnoe_posobie_-_M

(искусство Древнего Востока; средневековая живопись, скульп­ тура, прикладное искусство), Сюлли (европейская живопись

XVII—XVIII вв.).

К 200-летию создания музея Лувр 18 ноября 1993 г. открылось крыло Ришелье, что ознаменовало победу музея над дворцом. Сейчас площадь музея составляет 30 тыс. квадратных метров, насчитывается 178 залов на трех уровнях, связанных эскалатором. Современные тех­ нические конструкции и оборудование, новейшие компьютерные технологии позволили стать музею одним из самых оснащенных в музейной практике. Теперь экспозиции Лувра строятся по хронологи­ ческому принципу и национальным школам, однако крупные част­ ные собрания, пожертвованные музею, представлены отдельно. В 1992 г. картины французских художников-импрессионисгов из Же де Пом были переданы музею д’Орсе. Музей импрессионизма адми­ нистративно подчинен Лувру, к которому также относится Оранжери — выставочное помещение и экспозиция серии панно.

1.Назовите основные этапы формирования и развития музея Лувр.

2.Кто из архитекторов и живописцев внес вклад

встроительство и декорирование музейного комплекса?

3.Какие изменения претерпел музей в 80—90-е годы XX в.?

12.2.Музей д’Орсе (Франция)

В точном хронологическом порядке музей д’Орсе знакомит посетителей с широкой панорамой творчества французских ху­ дожников: произведениями живописи, скульптуры, декоратив- но-прикладного искусства, архитектуры.

На левом берегу Сены в 1700—1708 гг. по инициативе Шарля д’Орсе, владельца земли, начались работы по регулированию русла реки для интенсификации судоходства. При Наполеоне Бонапар­ те началось строительство дворца д’Орсе по проекту Жака Шарля Боннара и Жака Лакорна. С тех пор здание сменило многих вла­ дельцев и выполняло различные функции: в нем располагалось министерство иностранных дел, с 1842 г. — министерство госу­ дарственного контроля. В 1844—1848 гг. была произведена отделка

114

лучших для того времени огнестойких материалов. Однако в ре­ зультате пожара 1871 г. сгорели крыша, перекрытия и отделка. Многие годы здание оставалось в руинах. Государственные чи­ новники стояли перед дилеммой: реставрировать здание или сне­ сти. Появилась даже идея о создании во дворце д’Орсе музея де­ коративного искусства. Началом ее воплощения стал заказ Огюс­ ту Родену проекта «Врат ада». Впрочем, музейным прожектам второй половины XIX в. не суждено было реализоваться. 29 ноября 1897 г. последовал декрет о строительстве новой линии Орлеанс­

Виктора Лалу. Строительство велось два года. Вокзал д’Орсе был открыт 14 июля 1900 г. по случаю Всемирной выставки, проходив­ шей в Париже. Здание выстроили из стекла, металлических кон­ струкций, бетона с использованием серийных элементов и но­ вейших технологий конца XIX в. Вокзал д’Орсе сделался печаль­ но знаменитым во время Второй мировой войны: сюда нацисты свозили заключенных. После окончания войны здание использо­ валось в качестве тира, театра Мадлен Рено и Жана Луи Барро. В нем проходили съемки кинофильмов Орсона Уэллиса «Процесс» по роману Ф. Кафки (1962 г.) и Бернардо Бертолуччи «Конфор­ мист» по роману А. Моравиа (1972 г.). В 60-е годы вновь встал вопрос о том, как использовать здание. Было предложено исполь­ зовать его под культурно-спортивный комплекс международного класса. В 1973 г. министерство культуры совместно с Верховной комиссией по историческим памятникам приняли решение о включении дворца д’Орсе в список объектов, находящихся под государственной опекой.

В 1975 г. в бытность правительства Ж. Помпиду Управление музеев начало работать над новым проектом: размещение во дворце коллекций произведений искусства от импрессионистов до фовистов: было заявлено о создании музея XX в. Планировалось пред­ ставить в экспозиции полотна художников Западной Европы, что

В 1978 г. Общественное управление музея д’Орсе объявило между­ народный конкурс на проект перестройки вокзала. В июне 1979 г. был выбран проект, предложенный студией «А.С.Т.» (Рено Бардон, Пьера Кобок, Жан-Поль Филиппом), которым предусмат­ ривалась архитектурная перестройка здания и выполнение музе-

ографических работ. Для экспонирования пестрых по содержа­ нию коллекций была важна рациональная организация выста­ вочного пространства, поэтому в мае 1980 г. последовал еще один конкурс на устройство и оформление нового музейного хранилища. Из четырех заявленных был выбран проект милан­ ского архитектора Гая Ауленти. Его идея состояла в том, чтобы создать отдельные павильоны, каждый из которых отличался бы собственным неподражаемым обликом. Удалось достигнуть оптимального воплощения замысла за счет того, что новые пе­ регородки не диссонировали с оригинальной структурой ста­ рого здания. На восстановление д’Орсе в качестве музея потре­ бовалось 1,36 млрд франков. Торжественное открытие состоя­ лось 9 декабря 1986 г. в присутствии президента Республики Франсуа Миттерана.

Сейчас музейные коллекции насчитывают свыше 4 тыс. про­ изведений искусства, из них 2,5 тыс. экспонатов было передано из Лувра, Жё де Пом, среди прочих — собрания Кагановича, Моллара. В музей были перемещены полотна художников, родившихся не позднее 1870 г., а в Центр национального искусства им. Жоржа

Майоля. В музее размещена коллекция полотен импрессионистов, собранная меценатом и художником Этьеном Моро-Нелатоном, коллекция Эдуарда Моллара, страстного почитателя творчества К. Писсаро и А. Сислея. Три зала отведено под секцию фотогра­ фии. Средний этаж занимает секция декоративного искусства вре­ мен Третьей республики, зал символизма, зал модерна, в кото­ ром демонстрируются стулья, решетки, двери, декоративное офор­ мление из французских городов, а также Вены и Глазго, зал живописи XX в., где представлено творчество фовистов — Анри Матисса, Анри Руссо. Верхний этаж целиком отведен под экспо­ зицию произведений искусства конца XIX в. от импрессионистов до постимпрессионистов (Винсент ван Гог, Поль Гоген, Поль Се­ занн). Здесь же разместились три зала с коллекциями Антонина Пероннаса и доктора Поля Гоше, врача и мецената В. ван Гога. Завершает экспозицию зал прессы с газетно-журнальными ил­ люстрациями.

116

1.Проследите этапы и вехи становления д’Орсе как музея.

2.Шедевры каких французских мастеров хранятся и экспонируются в музее?

3.В чем состоит специфика музея д’Орсе как картинной галереи?

12.3. Британский национальный музей (Великобритания)

Крупнейшим в Великобритании по праву считается Британс­ кий музей. Главное здание музея находится в центральном районе Лондона Блумсбери; общая площадь составляет 8,7 гектаров. В 1988 г. его посетило 4 396 138 человек. Число экспонатов — 6,5 млн. Бри­ танский музей претерпел эволюцию от беспорядочного собрания древностей к музейной коллекции современного типа.

Британский музей принадлежит к старейшим музеям мира. Он был учрежден декретом парламента. Датой основания считается 11 декабря 1753 г. Начало музейному собранию было положено частным лицом, сэром Гансом Слоуном, у которого парламент выкупил научную коллекцию за 20 тыс. фунтов стерлингов. Спус­ тя некоторое время к ней присоединили приобретенную коллек­ цию рукописей Гарлея и библиотеку сэра Джеймса Коттона. Кол­ лекции, ставшие основой музейного собрания, покупались не на государственные деньги, а на доходы от национальной лотереи. Лотерейный фонд составил 300 тыс. фунтов стерлингов. Британс­ кий национальный музей является первым, получившим одно­ временно статус государственного и национального музея. Для размещения коллекций был приобретен и переоборудован вели­ колепный дом лорда Галифакса — Монтегю-хаус в Блумсбери. Для публики музей открыл свои двери в 1759 г. Для посещения отводились первые четыре дня недели. Желающим ознакомиться

сэкспозицией разрешалось проходить группами по 15 человек.

В1814—1815 гг. парламентом специально для музея были при­ обретены шедевры пластического искусства, выполненные под

руководством Фидия. Эта коллекция обеспечила Британскому музею международное признание и репутацию одного из лучших собраний античных древностей. Новое здание Британского музея строилось в 1823—1847 гг. по проекту Роберта Смайка. Оно предус­ матривало помещения для библиотеки и читальных залов. В 1827 г.

117

был открыт отдел ботаники. В 1845 г. естественноисторические кол­

зея хранит богатейшие зоологические, ботанические, минерало­ гические и геологические коллекции. В начале XIX в. ценитель ис­ кусства лорд Эльджин велел снять с фронтонов Парфенона про­ славленные скульптуры Фидия и продал их в 1816 г. Британскому музею, где они хранятся и поныне.

Со временем собрание музея пополнилось частными коллек­ циями, среди которых книжные: лорда Гамильтона, Чарльза Бер­ ни Младшего, а также другие коллекции, завещанные музею Робертом и Эдвардом Харли, Элгином, У. Тёрнером. Последнее собрание включает 20 тыс. акварелей и графики самого автора. Гордость музея составляют 150 тыс. клинописных табличек Шуме- ро-Аккада, собрание банкнот, коллекция автографов знамени­ тых людей, коллекции керамики, монет, медалей. Здесь хранится легендарный Розеттский камень (II в. до н.э.), обнаруженный в 1799 г. Изучение надписей на трех языках позволило французс­ кому египтологу Ж.-Ф. Шампольону в 1822 г. положить начало дешифровки древнеегипетских надписей. В Галикарнасском зале выставлены 17 фрагментов фриза Мавзолея, считающегося од­ ним из чудес света древнего мира. Здесь же величественно возвы­ шаются статуи царя Мавсола и его супруги Артемисии.

Сейчас музей включает 30 отделов, среди которых — отдел парламентской культуры, славянской истории и культуры. Экс­ понаты выставлены в 94 галереях общей протяженностью 4 кило­ метра. Ежегодный прирост составляет 1 млн предметов хранения. Описи насчитывают 25 тыс. томов.

Неоценимую поддержку музею оказывает Совет попечителей. Пожалуй, главная особенность Британского национального музея состоит в его универсальности. Каждый, посетивший его, обнару­ жит интересующий его экспонат, книгу, реликвию. И при всей универсальности в музее нет своей картинной галереи. Музей име­ ет большое количество жертвователей, чьи имена заносятся на Почетную доску или в чью честь выпускаются медали Почетного Благотворителя. Деятельности Британского музея содействует спе­ циальная организация — British Museum Society, целью которой является сохранение величайших произведений искусства и науки для потомков. Оно выпускает свой журнал, организовывает специ­ альные программы с лекциями в учебные дни для всех желающих.

118

1.Почему Британский музей принадлежит к старейшим и богатейшим музеям мира?

2.Назовите имена коллекционеров, пополнивших своими дарами собрание музея, а также знаменитые коллекции и экспонаты.

3.В чем по-вашему состоит специфика Британского музея?

12.4.Дрезденская картинная галерея (ФРГ)

Дрезденская картинная галерея считается галереей старых ма­ стеров. Она расположена в восточном крыле дворцового ансамбля саксонских курфюрстов Цвингере (в переводе с немецкого «цвингер» — «медвежатник»). Дрезден был основан в 1216 г., а картин­ ная галерея курфюрстов — в 1560 г. Здание для галереи воздвига­ лось в 1847—1854 гг. по проекту архитектора К.Х. Хенкеля при участии Г. Земпера. 1772 год памятен для Дрезденской галереи пополнением коллекций «сокровищами зеленого свода»: издели­ ями из слоновой кости, драгоценными камнями. В 1828 г. музей стал общедоступным. Галерея новых мастеров расположена в от­ дельном здании — Альбертинуме. Обе картинные галереи старых и новых мастеров входят в состав Дрезденской картинной галереи. В апреле-мае 1945 г. в ходе массированной англо-американской авиационной бомбардировки сгорело 197 полотен. Незадолго до капитуляции картины были спрятаны немцами в заброшенных штольнях и шахтах, в результате чего многие произведения ис­ кусства получили серьезные повреждения. В 1955 г. 1240 картин, спасенных советскими солдатами и позже отреставрированных, были переданы Германии (ГДР). В 1956 г. полотна вновь были вы­ ставлены в восстановленном здании галереи. Шедевры музейной коллекции: Джорджоне «Спящая Венера», Рафаэль «Сикстинс­ кая мадонна», коллекция малых голландцев, собрание полотен итальянского треченто (конец XV—начало XVI в.). В Цвингере хра­ нится картина А. Дюрера «Портрет молодого человека».

1.Назовите основные вехи развития Дрезденской картинной галереи.

2.Какие испытания претерпели музейные коллекции в 30—40-е годы XX в.?

3.Перечислите шедевры Дрезденской картинной галереи.

119

ным восприятием экспозиции. Исходя из этого необходимо при­ менение дифференциального подхода к различным типам музей­ ной аудитории: знатокам, профессионалам, эстетам и демокра­ тизированной публике.

Выставка музейная — временная музейная экспозиция, по­ священная определенной теме и построенная на музейных мате­ риалах.

Инсталяция — прием художественной экспозиции, благодаря которому произведение искусства или их совокупность активно распространяется в пространстве, уподобляясь развитой сцени­ ческой конструкции, занимающей целые залы. Является техни­ ческим принципом экспозиции в отличие от инвайронмента, представляющего особый вид искусства.

Каталог музейного фонда, государственный — учетный документ,

содержащий основные сведения о каждом музейном предмете и

ния разрушительных процессов с последующим укреплением пред­ метов.

схемы, чертежи, макро- и микроснимки.

Памятник музеефицированный — памятник, обладавший худо­ жественный ценностью до музеефикации или выявленной худо­

ций, являясь вместе с тем самостоятельной музейной ценностью.

121

дов России. Указом Президента РФ в 1991 г. к особо ценным объек­ там национального наследия отнесены: в Москве — Кремль (ар­ хитектурный ансамбль, историко-культурный музей-заповедник «Московский Кремль», государственный кремлевский дворец), Исторический музей, музей изобразительных искусств им. А.С. Пушки­ на, Третьяковская галерея, музей древнерусской культуры и ис­ кусства им. Андрея Рублева, музей народов Востока, Политехни­ ческий музей; в Петербурге — Эрмитаж, музей антропологии и этнографии им. Петра Великого «Кунсткамера», музей этногра­ фии, Русский музей.

Предмет музейный — это извлеченный из реальной действи­ тельности предмет музейного значения, включенный в музейное собрание и способный длительно сохраняться. Он является носи­ телем социальной или естественнонаучной информации — аутен­ тичным источником знаний и эмоций, культурно-исторической ценностью, частью национального достояния. К музейным пред­ метам принадлежат вещественные источники, изобразительные, письменные источники, кинофильмы, фонозаписи. Важны как семантическая информация музейного предмета, гак и его спо­ собность привлекать внимание — аттрактивность и его способность вызывать волнение — экспрессивность. Музейные предметы быва­ ют типовыми, обладающими свойствами, характерными для боль­ шинства предметов, существующих в настоящее время, и уникаль­ ными, сохранившимися до сегодняшнего дня в единственном или очень ограниченном количестве экземпляров. Уникальный музей­ ный предмет обладает особой научной и культурной ценностью.

ственного старения, нанесенных повреждений или преднамерен­ ных изменений. Реставрация позволяет изучить художественные и технологические приемы мастеров различных школ, установить, когда и кем было создано то или иное произведение, выяснить причины его разрушения.

Шедевр (с фр. «chef-d’oeuvre» — произведение) — высшее дос­ тижение искусства, человеческого мастерства. В средневековье ше­ девром называли образец изделия ремесленнического цеха или мастера.

Экспозиция — выставка произведений искусства, тематически подобранных и выставленных по определенной системе.

122

Экспликация — краткое письменное сопровождение экспози­

изведения искусства, ставшего экспонатом изначально амбива­ лентно. Амбивалентность проистекает из разных смысловых на­ грузок, которые вкладывал мастер в его замысел и создание, даль­ нейшей трактовки и интерпретации шедевра, соотносимой с частным восприятием зрителя.

Этикетаж — объяснительные тексты, аннотации к экспона­ там в форме этикеток, содержащие атрибуционные данные о ма­ стере, клейме, материале, месте и технике изготовления.

14. МУЗЕЙНЫЕ ИЗДАНИЯ

Авторитетные музейные издания не только освещают деятель­ ность музеев, но помогают осмыслить их просветительскую фун­ кцию, которая складывается из двух компонентов: трансляции знаний и эстетико-эмоционального воздействия на посетителя, побуждающего к творчеству.

Темы изданий, поступивших в Центр музеологической информации ИКОМ

>Хранение и защита музейных коллекций

>Поэтика и политика музейной выставки — техника экспо­ нирования

>Практическое пособие по менеджменту и планированию индустриального наследия

>Справочники по музеям Дании, Франции, научно-техни- ческим музеям мира, музеям зрелищных искусств

Тематика изданий, полученных информационным центром ЮНЕСКО-ИКОМ

>Менеджмент в музеях

>Субсидирование музеев меценатами

123