Lysikova_O_V_Muzei_mira_Uchebnoe_posobie_-_M

и археологии. Знамениты археологические музеи в Арекипе, Кус­ ко, Трухильо, Уанкайо. В 1911 г. американец Хайрам Бингем от­ крыл руины города инков Мачу-Пикчу. Разрушенный город ле­ жит в горном мире тропиков, между отвесных скал, на реке Урубамба. Город Куско, что в Южных Перуанских Андах, богат памятниками эпохи инков периода испанского завоевания и на­ стоящего времени. В 1533 г. город был разграблен Писарро, в 1536 г. в период восстания и в 1650 г. во время землетрясения сильно разрушен. Испанцы в XVI—XVII вв. восстановили Куско по плану города инков. В Кальяо расположен музей военной истории Перу.

Соединенные Штаты Америки. В Вашингтоне находится Смит­ соновский институт — обширный комплекс, объединяющий на­ учно-исследовательские институты, художественные галереи, зоо­ парк. Принадлежностью столицы является национальная галерея искусств с собранием американской и европейской живописи; национальный исторический музей восковых фигур. Единствен­ ный в США музей русского искусства был открыт в июле 1977 г. в поместье Хиллвуд, Вашингтон. Здесь собраны произведения жи­

уст, который хранит и пропагандирует уникальную коллекцию. Смитсоновский институт признан крупнейшим в мире. Это ста­ рейшее научно-исследовательское и культурное учреждение США, в состав которого входят 15 музеев, а штат сотрудников насчитывает 6 тыс. человек, коллекция включает 139 млн экспо­ натов. Среди 15 музеев особую популярность заслужил Смитсо­ новский музей авиации и космоса в Вашингтоне (округ Колумбия). Он был открыт в июле 1976 г. К 1984 г. его посетило 118 437 человек.

Мемориальный музей холокоста в Вашингтоне проектирова­ ли и строили более десяти лет вблизи от Молла — большого свобод­ ного пространства, окруженного памятниками американской ис­ тории: Капитолием, обелисками в честь Д. Вашингтона, А. Лин­ кольна, Т. Джефферсона. Музей холокоста выстроен по проекту архитектора Д. Фрида. Музейная экспозиция рассчитана на посе­

гнетущих впечатлений, некоторые экспонаты отгорожены полу­ тораметровыми барьерами: товарные вагоны для транспортиров­

84

ки 15 концлагерь, модели газовой камеры, крематория, цинковый анатомический стол, печи. Гигантский резервуар, наполненный тысячами ботинок, снятых с жертв перед тем, как их вводили в

газовые камеры, дает посетителям возможность ощутить масшта­ бы катастрофы. Многочисленные обычные предметы с именами владельцев являются подлинными экспонатами музея.

В Нью-Йорке расположен Метрополитен-музей с богатыми коллекциями предметов искусства, живописи и скульптуры, ох­

ропы; здесь собрано около 3 млн произведений искусства. Музей был основан в 1870 г. группой общественных деятелей и художни­ ков, а в 1872 г. открыт для публики. Метрополитен-музей выстав­ ляет лучшие образцы современного мирового искусства, в том числе художественную фотографию. Ряд отделов музея по каче­ ству и объему представленных экспонатов может рассматриваться в качестве самостоятельных. Это, например, музей музыкальных

кусства с коллекциями живописи, скульптуры, архитектуры,

на Гуггенхейма с богатейшим собранием произведений абстрак­ ционизма; музей естественной истории. В Хьюстоне открыт для публики музей изящных искусств, в Сан-Франциско — музей азиатского искусства. На территории Колорадской тюрьмы с 1933 г.

кий музей, национальный художественный музей, музей есте­ ственной истории. В Такуарембо — музей гаучо с коллекцией пред­ метов искусства, оружия и орудий труда.

1.Расскажите об одном из музеев доколониальной культуры.

2.Сравните состав и тематику музейных собраний североамериканских стран.

3.В чем заключаются особенности музеев Американского континента?

85

10. МУЗЕИ АВСТРАЛИИ И ОКЕАНИИ

Австралия. Это государство-материк располагает большим ко­ личеством разнообразных музеев и галерей. Музей Австралии был открыт в 1827 г. в Сиднее, он имеет богатые коллекции экспона­ тов из области естественной истории и антропологии. В Сиднее также находятся национальный морской музей, художественная галерея Нового Южного Уэльса, музей прикладного искусства и науки, музей античности Николсона. Национальная галерея Вик­ тории расположена в Мельбурне. Известны также художественная галерея Западной Австралии в Перте, музей гербариев и музей Виктории в Квинсленде.

Новая Зеландия. Картинная галерея, музей транспорта и тех­ ники, Розовый сад Парнелла открыты для публики в Окленде; в Веллингтоне находятся национальная галерея искусств, нацио­ нальный музей с коллекциями из области этнографии и есте­ ственной истории.

11.МУЗЕИ РОССИИ

11.1Музеи России конца XVIII—первой половины ХIX в. Складывание коллекций Эрмитажа

Первое здание Зимнего дворца было выстроено по распоря­ жению Петра I, проектировал его итальянский архитектор До­ менико Трезини. Здание неоднократно перестраивалось. Так, в 1752 г. по распоряжению Елизаветы Петровны оно было перестроено по

Зимний дворец превратился в общественно-политический и свет­ ский центр России, его парадные залы могли вместить более двух тысяч человек. Екатерина II покупала произведения искусства це­ лыми собраниями. В 1764 г. коллекция берлинского торговца Иоган­ на Эрнста Гоцковского, собранная для прусского короля Фрид­ риха II — 255 картин — была переправлена в Россию в счет долга российской казне. В 1769г. при участии князя А.М. Белосельского-

86

Белозерского была куплена коллекция графа Генриха фон Брюля, канцлера курфюрста Саксонии Августа III, одного из основа­ телей художественного собрания Дрезденской картинной галереи. Коллекция насчитывала 600 картин, среди которых полотна гол­ ландских, фламандских, французских художников, в том числе Рембрандта, Рубенса, Пуссена, Ватто. В 1772 г. были приобретены коллекции Пьера Кроза и маркиза Дю Шатель. Последняя насчи­ тывала 400 полотен, среди которых шедевры кисти Джорджоне, Тициана, Рембрандта. Посредниками в сделках по приобретению произведений искусства зачастую выступали крупные сановни­ ки, среди которых — князь Д.А. Голицын, русский посол в Анг­ лии граф А.И. Мусин-Пушкин, А.М. Голицын. В 1781 г. собрание Эрмитажа пополнилось коллекцией графа Бодуэна из 119 произ­ ведений фламандских, голландских, французских, итальянских мастеров. Полотна, размещенные в Эрмитаже, занимали все про­ странство стен в 32 залах. Картины были сгруппированы без учета происхождения и хронологии. Сохранилось высказывание Екате­ рины II о коллекциях Эрмитажа: «Всем этим любуются только мыши и я».

С эпохой Просвещения связан значительный рост музейных собраний. У Екатерины II возникает потребность перещеголять своей коллекцией собрания других могущественных монархов, например Людовика XIV. Из казны выделяются значительные сум­ мы на пополнение коллекций, ведется поиск раритетов через сеть корреспондентов в европейских столицах, собирается информа­ ция с рынка торговли предметами искусства. Два зала Зимнего дворца отводятся под экспонирование естественнонаучных кол­ лекций. Собрание Эрмитажа пополняется полотнами Гюбера Ро­ бера, Жан-Батиста Грёза, завещанной библиотекой Вольтера и купленной библиотекой Д. Дидро. По великосветской моде XVIII в. двухэтажный павильон, скрытый от чужих глаз, называют эрми­

в стиле классицизма. Именно Малый Эрмитаж, ставший основой знаменитого на весь мир собрания, дал название всему музейно­ му комплексу. Здание Старого Эрмитажа, отстроенного в 1771 — 1787 гг., было выбрано на набережной Невы специально для хра­ нения разросшихся коллекций. Проект принадлежал Ю.М. Фольтену, лоджии проектировал Джакомо Кваренги, роспись принад­

87

лежит кисти Кристофа Унтербергера. Вслед за флорентийскими

залы картинной галереи таким образом, чтобы внутри них оста­ валось достаточное пространство для работавших художниковкопиистов. Для классификации и каталогизации коллекции графу Эрнесту де Мунниху было поручено редактировать каталог, со­ ставленный в 1773—1783 гг. и дополненный в 1783—1785 гг. Каталог (в двух экземплярах) содержит описание 2658 произведений ис­ кусства и сейчас хранится в архиве Эрмитажа. В 1789 г. по проекту Джакомо Кваренги был построен Эрмитажный театр.

В XIX в. в России преимущественно сохранялся характер музе­ ев как ведомственных учреждений. Выросла и усложнилась сеть музеев. Пристальный интерес к памятникам античности способ­ ствовал открытию музейного собрания при Николаевском чер­

был основан городской музей в Феодосии. В 1825 г. открылся археологический музей в Одессе, в 1826 г. — в Керчи. Другим направлением развития музейного дела стали музеи военно­ исторического профиля: в 1805 г. был учрежден Морской му­ зей, в 1811 г. — Интендантский и Достопамятный зал Санкт-

которого служили кареты, экипажи, сбруя. По распоряжению президента Петербургской Академии наук С.С. Уварова при

для широкой публики. Так, число посетителей Эрмитажа к 1825 г. составило около 5 тыс. человек. Личное участие Александра I в открытии Оружейной палаты и приобретении картин для собра­ ния Эрмитажа получило широкий резонанс в просвещенном дво­ рянском обществе.

88

Характер музейной политики в первой четверти XIX в.

>закладывается основа всех значительных коллекций Эрми­ тажа

>формируются музейные службы по систематизации фон­ дов, реставрации

>происходит пополнение музеев профессиональными кад­ рами, людьми знающими и преданными искусству и му­ зейному делу

>государство финансирует деятельность музеев: ежегодная

ры, музеями осуществляется покупка авторских работ ху­ дожников

> практика дарения и завещания частных коллекций, т.е. бла­ готворительные акции, заложила основу крупнейших рос­ сийских музейных собраний Проект организации министерств, разработанный Негласным

его ведение входят главное училищное правление, Академия наук, университеты, собрания редкостей, натуральные кабинеты, му­ зеи и всякие учреждения, какие впредь для распространения наук заведены будут»12. В 1805 г. последовало издание Положения, регу­

до 1853 г. В 1806 г. вышло Положение об Оружейной палате. Музеи по-прежнему оставались под юрисдикцией дворцового ведомства, однако из собрания личных коллекций императорской фамилии становились правильно функционирующими музейными учреж­ дениями открытого доступа. Образцами для структуры и деятель­

12 Левинсон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764— 1917). - Л., 1985. С. 284.

89

Москве обитающего», чтобы привлечь внимание к российским древностям. Правила, выработанные П.С. Валуевым, формально учреждали Оружейную палату в качестве публичного музея. В 1810— 1811 гг. в коллекции музея вносятся первые частные пожертвова­ ния и вклады А.И. Мусиным-Пушкиным, И.А. Остерманом. При содействии П.С. Валуева в 1807 г. была составлена и издана первая часть «Исторического описания древнего Музеума» А.Ф. Мали­ новского — члена Московского общества истории и древностей российских, почетного члена Оружейной палаты. О второй части его труда сведений не сохранилось.

Идеи Просвещения, в том числе средствами искусства, спо­ собствовали формированию концепции музея как просветительс­ ко-дидактического учреждения, храма искусства и науки. Офици­ альному открытию Нового Эрмитажа в 1852 г., задуманному как первый российский историко-художественный музей, предшество­ вала огромная подготовительная работа. В значительной степени история Эрмитажа отразила общие тенденции становления рос­ сийского музейного дела на различных этапах. С целью упорядоче­ ния коллекций Эрмитажа в апреле 1805 г. было издано «Положе­ ние, полагаемое к учреждению по Эрмитажу», составленное на основе доклада гофмаршала графа Н.А. Толстого. Оно предусмат­ ривало перегруппировку коллекций и создание пяти отделений:

Ф.И. Лабенский;

—коллекция гравюр — И.С. Клаубер;

—рисунки — М.И. Иванов;

—«кабинет натуральной истории и минеральная коллекция» — П. Олоровский.

«Положение» 1805 г. превращало Эрмитаж в учреждение двор­

цового ведомства — дворцовый музей, высвобождаемый из замк­ нутой сферы императорского дворца. По указу Александра I от 23 января 1802 г. внук фельдмаршала Д.П. Бутурлин в порядке личного поручения возглавил Эрмитаж. В царствование Александра I «Эрми­ тажная российская библиотека» насчитывала более 40 тыс. томов.

90

Глава картинной галереи Эрмитажа Франц Иванович Лабенский — художник, знаток живописи, составил список картин рус­ ских мастеров из коллекций Таврического, Царскосельского, Кремлевского дворцов для передачи их в Эрмитаж. Его усилиями в центральной части восточной галереи Малого Эрмитажа в 1824 г. был открыт зал, названный «комнатой Российской школы», экспо­ нирующий картины А.Г. Венецианова, А.И. Иванова, А.П. Лосенко, Ф.М. Матвеева, А.Е. Мартынова, А.Е. Егорова, В.П. Шебуева. Согласно проекту Ф.И. Лабенского в 1817 г. впервые в европейской художественной практике была учреждена реставра­

что входило в обязанности гоффурьеров, и оговаривались часы посещения музея. Публика могла осматривать галереи с 12.00 до

15.00зимой и с 12.00 до 18.00 летом, копировальщики работали с

9.00до 17.00 зимой и с 8.00 до 20.00 летом. В 1826 г. печаталось до 600 входных билетов, что допускало до 4 тыс. разовых посещений музея, не считая копиистов. Хорошо знал и любил Эрмитаж А.С. Пушкин, получивший благодаря хлопотам В.А. Жуковского

постоянный билет «на всю вечность». Посещение залов Эрмитажа до 1825 г. было сопряжено с меньшими формальностями, чем в эпоху Николая I, когда осуществлялся тщательный надзор за тем, чтобы разрешение выдавалось только лицам «достойным и извес­ тным». До 1831 г. регламент предписывал, чтобы посетители были одеты пристойно и опрятно, позже публике надлежало быть во фраках и мундирах. К числу художников, копировавших в галере­ ях Эрмитажа Александровской эпохи полотна знаменитых живо­ писцев, принадлежат К.П. Брюллов, А. Г. Венецианов, П.А. Фе­ дотов, Ф.П. Толстой. Впервые в 1823г. в Эрмитаже была выставле­ на работа К.П. Брюллова «Последний день Помпеи» и ряд картин вернувшегося из Италии О.А. Кипренского. Под впечатлением

не выключая и других...»13

13 Левинсон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764— 1917). - Л., 1985. С. 168.

91

как даров музею, так и за счет вещей, отходящих от императорс­ ких коллекций. Предметы приобретались через русские колонии в Риме, Неаполе, Флоренции и на распродажах крупнейших ста­ ринных собраний Рима и Генуи. Много предложений о покупке делалось непосредственно в Эрмитаж. Однако работники музея не предпринимали систематических разысканий и не принимали постоянного участия в престижных европейских аукционах. В при­

ста» Рембрандта, «Снятие с креста» П. Рубенса, «Бокал лимона­ да» Тербоха. Из европейской военной кампании 1813—1815 гг. Алек­ сандром I было привезено богатейшее собрание английских ка­

Фридриха II. Незадолго до этого, в 1809—1812 гг., Эрмитаж по­ лучил 13 альбомов с рисунками знаменитых французских архи­ текторов Персье и Фонтена, которыми по заказу российского им­ ператора были запечатлены наиболее замечательные парижские здания и памятники. Ярким событием для Эрмитажа явилось при­ обретение в 1814—1815 гг. Александром I собрания испанской жи­ вописи у крупнейшего английского коллекционера и банкира Кузвельта. За 100 тыс. гульденов было куплено 83 работы мастеров XVI—XVII вв., среди них «Портрет Оливареса» Веласкеса, «Юность

в 1818 г. маркиз Бевио преподнес Александру I «Леду» Джулио Романо, ученика Рафаэля, тогда же B.C. Трубецкой — портрет Петра I, выполненный в Голландии, «Утро молодого человека» Питера де Хоха и в 1822 г. — две картины Н. Пуссена из коллек­

92

ции А.И. Корсакова. Эрмитаж продолжал пополняться древнос­ тями и шедеврами ювелирного искусства. В 1805 г. Александру 1 было подарено российским дипломатом во Флоренции Н.Ф. Хит­ рово собрание античных гемм. Архимандрит Иакинф в 1812 г. из Пекина привез коллекцию из 25 драгоценных предметов, которая после представления императору 9 октября было передана в Эр­ митаж. По возвращении Александра I из заграничных походов ему от лица дворянства и купечества преподносились солонки, сим­ волизирующие гостеприимство, составившие значительную кол­ лекцию. В 1814 г. Жозефиной Богарне российскому императору была подарена камея Гонзаго — «жемчужина» Эрмитажного со­ брания гемм. И годом позже президент Академии наук А.Л. Нико­ лаи преподнес Александру I агатовую вазу, некогда принадле­ жавшую кардиналу Мазарини. С 1805 г. по распоряжению Н.А. Тол­ стого было начато составление каталогов отдельных собраний.

К концу царствования Александра I в богатейшее собрание произведений искусства Эрмитажа было внесено некоторое ожив­ ление, само здание музея перестроено, его убранство пополнено перенесенными из Михайловского замка мебелью, коврами, хру­ сталем, бронзой. К художественным сокровищам прибавились картины из Мальмезонской галереи во Франции — полотна Ру­ бенса, Рембрандта, Карло Дольчи. Русское искусство Эрмитажа было представлено картинами О.А. Кипренского, оставившего графические портреты героев Отечественной войны 1812 г., скуль­ птурами М.И. Козловского, изделиями крепостных мастеров из уральского камня, фарфора, хрусталя, в частности, знаменитой яшмовой чашей Колыванского завода. Крепостные живописцы работали для снятия копий. А.Ф. Митрохин участвовал в рестав­

700 шедевров для украшения интерьеров во дворцах Гатчины, Павловска, Царского Села, Петергофа. В 30—40-е годы XIX в. была предпринята перестройка нового здания музея Эрмитаж. После пожара 1837 г. Николай I поручил заботу о реставрации зданий

В.П. Стасову и А.П. Брюллову. К дворцовому комплексу добавился Новый Эрмитаж, построенный по проекту немецкого архитекто­ ра Лео фон Кленце. Он являлся доверенным лицом Людвига I Баварского и руководил строительством здания Глиптотеки и

93