Lysikova_O_V_Muzei_mira_Uchebnoe_posobie_-_M

роста. Музей является проводником гуманитарной мысли. Практи­ чески ориентированное знание о регулировании музейной деятель­ ности отвечает потребностям профессионала и гражданина право­ вого государства. Музей является объектом законодательного регу­ лирования; государства разрабатывают и реализуют национальные стратегии и условия поддержки музеев. В каждой стране складывают­ ся с годами свои государственные и общественные приоритеты и механизмы политики в музейной области. Несмотря на их различия в силу многих причин, неизменной остается задача реализации со­ циокультурных норм взаимодействия государства, музея как обще­ ственного института и личности, адекватной дню сегодняшнему.

Приказ Министерства культуры Российской Федерации от 15.04.1993 № 233 (редакция от 20.11.1995) «О продлении срока действия временного «Положения о государственном историкокультурном музее-заповеднике».

Собрание законодательства Российской Федерации. № 52. 1996. Официальное издание

Федеральный закон

О музейном фонде РФ и музеях в РФ (№ 22. Ст. 2591).

Указы Президента РФ:

1.О государственной Третьяковской галерее (№ 22. Ст. 2661).

2.О государственном Эрмитаже (№ 25. Ст. 2996).

3.Меры по сохранению государственного историко-культур­ ного музея-заповедника «Московский Кремль» (№ 52. Ст. 5915).

Распоряжения Президента РФ:

Офинансировании строительства музея-сферорамы «Курская битва» (№ 24. Ст. 2915).

Постановления Правительства РФ:

1.Федеральная целевая программа «Сохранение и развитие исторического центра г. Санкт-Петербурга» (№ 21. Ст. 2512).

2. «Возрождение, строительство, реконструкция и реставрация исторических малых и средних городов России» (№ 25. Ст. 3018).

Собрание законодательства Российской Федерации. № 52. 1997. Официальное издание

Указы Президента РФ:

1. Включение отдельных объектов в Государственный свод особо ценных объектов культурного наследия народов РФ (№ 14. Ст. 1606).

2. О 100-летии открытия Государственного Русского музея (№ 23. Ст. 2672).

104

3. Уточнение состава объектов исторического и культурного на­ следия федерального (общероссийского) значения (№ 19. Ст. 2219).

Распоряжения Президента РФ:

Передача государственных наград РФ: государственному ис­ торическому музею (№ 10. Ст. 1162), государственному историкокультурному музею-заповеднику «Московский Кремль» и госу­ дарственному Эрмитажу (№ 39. Ст. 4536).

Постановления Правительства РФ:

Создание Российского музея леса (№ 6. Ст. 731).

Распоряжения Правительства РФ:

Исключение объектов из числа памятников истории и культу­ ры федерального значения (№ 29. Ст. 3554; № 38. Ст. 4455).

Собрание законодательства Российской Федерации. № 52. 1998. Официальное издание

Федеральный закон

О культурных ценностях, перемещенных в Союз ССР в ре­ зультате Второй мировой войны и находящихся на территории РФ (№ 16. Ст. 1799).

Указы Президента РФ:

Включение отдельных объектов в Государственный свод особо ценных объектов культурного наследия народов РФ (№ 3. Ст. № 315; №51. Ст. 6277).

Распоряжения Правительства РФ:

1. Передача Всероссийскому музею А.С. Пушкина в опера­ тивное управление строения 18 в. «Дом-усадьба Г.Р. Державина» (С.-Петербург) (№ 10. Ст. 1217).

2. Государственный историко-архивный и этнографический музей-заповедник «Кижи» (№ 45. Ст. 5566).

1.Проследите основные тенденции развития музейного дела в 20 — 80-е годы XX в.

2.Проанализируйте статистические данные количества музеев по типам и профилям, динамику посещений и сделайте выводы.

3.Назовите официальные документы, регулирующие деятельность советских и российских музеев.

105

рии, искусства, архитектуры. В России на сегодняшний день на­ считывается около 3 тыс. музеев, из них 1700 — государственные. Условия работы и бытования большинства отечественных музеев не отвечают современным требованиям в сфере материально-тех­ нической обеспеченности и оснащенности. Музейное дело дер­ жится, главным образом, на энтузиастах. Зачастую музейные со­ кровища пребывают в плачевном состоянии, если они находятся не в столичных музеях и не на активно посещаемых туристских тропах. В отчете Министерства культуры РФ за 1993 г. в разделе «Музейное дело» были подытожены результаты работы музеев:

1. Недостаток финансирования и его централизованный ха­ рактер затрудняет приобретения музеями экспонатов, главного источника поступления уникальных произведений.

2.Актуализировались проблемы передачи зданий музеев и му­ зейных ценностей русской православной церкви, другим религи­ озным конфессиям, что может привести к закрытию крупнейших музеев России, расположенных в культовых зданиях.

3.Требует скорейшего разрешения вопрос компьютеризации

ким антикварно-художественным рынком — приобретение экс­ понатов с аукционов, участие музейных специалистов в экспер­ тизах.

5.Интенсифицировались международные связи, в частности,

сСоветом Европы и ИКОМ.

6.Необходимо создание законодательной базы в области ох­ раны культурного наследия на основе предложений комиссии по охране культурного наследия РФ.

7.Требует законодательного регулирования лицензирование деятельности по реставрации памятников.

ев Министерства культуры РФ в 1997 г. провели социологическое исследование на предмет выявления проблем в области консер­ вации и реставрации музейных фондов. Анкета содержала 49 пун­ ктов. Опрошены были сотрудники 412 российских музеев, что

106

составляет около четверти общего числа музеев. Ответы на анкету пришли из 106 музеев (15% от общего числа). После обработки анкетных данных были подведены итоги:

1.Экологическая ситуация (температурно-влажностный, све­

3.Главные проблемы российских музеев на сегодняшний день:

—организация целевого туризма;

—определение границ и прав на землю;

—проведение экологического обследования территории;

—организация службы экологического мониторинга. Собственную концепцию развития имеет 29% российских му­

зеев, бизнес-планы — 8%. Несмотря на сложную для учреждений

в современных условиях. Перспективное видение любого музея и осмысление его собственной роли должно учитывать информа­ цию широкого масштаба, как в пределах региона, так и России. Особенно важно в качестве основы иметь программу развития музейной отрасли в целом, что позволяет разработать реалисти­ ческую концепцию отдельного музея.

Подвижник музейного дела Василий Алексеевич Пушкарев в 1951 г. возглавил Государственный Русский музей, до 1978 г. оста­ вался его директором. Его стараниями в музее была собрана уни­ кальная коллекция произведений советских художников 20—60-х годов, насчитывающая свыше 12 тыс. живописных полотен, скуль­ птур, графических листов. Под руководством В.А. Пушкарева Рус­

в музее 164 зала в отличие от 26 залов в начале 90-х годов. Ежегод­ но в музее проходило до 20 временных выставок, посвященных тому или иному периоду в истории русского искусства. Важным событием в жизни страны стала выставка работ К.С. Петрова-

107

Мраморном дворце, Строгановском дворце, Инженерном замке. В 1998 г. Русский музей торжественно отмечал 100-летний юбилей.

Первые социологические исследования посетителей в россий­ ской музейной практике были проведены в Государственном му­ зее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина в 1968 г. И только в 1980 г. в штате сотрудников музея начали работу профессиональ­ ные социологи по оценочным исследованиям музейных просвети­ тельных программ, разработанных с учетом уровня информатив­ ности и визуальной грамотности конкретной аудитории. Материа­ лы исследования дают основания для стратегического планирования музейных программ в области современного искусства.

Особая роль в строительстве музейных сооружений принадлежит АО ЦНИИЭП им. Б.С. Мезенцева. Институт спроектировал здания музеев в Ульяновске, Самаре, краеведческие музеи в Омске, Благо­ вещенске, художественные музеи в Архангельске, Ижевске, Тамбо­ ве. Новые здания музеев в Днепропетровске, Волгограде, Вятке ста­ ли символами этих городов. За годы деятельности Центра академика И.Э. Грабаря (1918—1998) благодаря экспедициям, реставрацион­ ным и консервационным работам спасено, восстановлено и переда­ но российским музеям более 500 тыс. музейных предметов.

Пскова, Новгорода. Долгое время продолжалось восстановление дворцов-музеев в пригородах Петербурга. Из 180 тыс. экспонатов, находящихся в музеях и дворцах Петергофа, Царского Села, Пав­ ловска и других пригородов Петербурга, гитлеровцами было по­ хищено и безвозвратно утрачено 116 346. В 1974 г. в списке взятых под государственную охрану памятников было 350, в 1978 г. — более 6500. Сейчас директором Екатерининского дворца-музея в Царском Селе является Роман Саутов, который курирует рестав­ рационные работы. 4 тонны янтаря пошло на восстановление Ян­ тарной комнаты. На начало 2000 г. проведено 60% работ от общего объема. Компания Рургаз пожертвовала 150 тыс. долл. на восста­ новление Янтарной комнаты. 28 апреля 2000 г. из Германии в Рос­ сию доставлен фрагмент Янтарной комнаты — мозаика «Обоня­ ние, осязание», а также комод, вывезенный некогда из Янтар­

примером реституции.

108

В начале 90-х годов был открыт первый в России частный музей «старца» Григория Распутина в селе Покровское, расположенном в километре от Тюмени. Музей принадлежит семье Смирновых. Влади­ мир Смирнов является профессиональным историком. Они собирают предметы, имевшие отношение к жизни и эпохе Распутина: раритет­ ные фотографии, личные вещи, среди которых венский стул, будто бы обладающий необычными свойствами. С середины 90-х годов в Томске действует музей под открытым небом «Томская писаница». Он был открыт для демонстрирования главного, поистине уникального, экс­ поната — наскальной живописи, самой древней на территории России.

В Москве вскоре ожидается открытие для публики мемориального музея-квартиры Павла Флоренского в Хамовниках. В Тамбове плани­ руется открыть музей Серого волка, в будущем — культурно-развле­ кательного комплекса. В качестве экспонатов будут представлены из­ делия народного промысла. Основную цель экспозиции организаторы видят в дружбе между народами и в воссоздании доброжелательного образа волка. Госкомпания «Росвооружение» перевела Михаилу Ка­ лашникову в Ижевск 1 млн рублей на строительство музея. Музей следственного изолятора ИЗ-45/1 («Кресты», Петербург) принимает экскурсионные группы по 10—15 человек в воскресные дни. Экскур­ сия проводится по внутреннему дворику, далее — в музей, имеющий 106-летнюю историю, и в тюремную камеру.

1.Какие насущные проблемы стоят перед музеями и в чем вам видятся пути их разрешения?

2.Приведите примеры позитивного опыта, инновационной практики в работе отечественных музеев.

3.Расскажите об одном из недавно организованных российских музеев.

109

12. КРУПНЕЙШИЕ МУЗЕЙНЫЕ СОБРАНИЯ МИРА

12.1. Музей Лувр (Франция)

Сегодня Лувр может считаться самым большим и прославлен­ ным музеем мира. Его коллекции представляют исчерпывающую панораму художественной культуры Европы. Музей насчитывает 225 галерей, в которых выставлено около 400 тыс. экспонатов. Лувр, название которого не связано с его происхождением, появился в 1190 г. при короле Филиппе II Августе как замок-крепость на

о. Ситэ, что на Сене. Ряд исследователей выдвигают предположе­ ния о происхождении понятия «Лувр» с лат. luparia — «волчий лес», lupara — «охотничий домик», loewer — «замок». Назначение Лувра в течение веков неоднократно менялось: охотничий домик, кре­ пость, замок, дворец, музей. В XIV в. Карл V превратил его в королевскую резиденцию. Однако на полтора столетия Лувр был покинут в результате Столетней войны.

При Франциске I в 1527 г. старое здание снесли, и по проекту архитектора Пьера Леско в 1546 г. было возведено здание в стиле Ренессанса, интерьер которого был украшен скульптурами Ж. Гу­ жона. В XVI столетии при Генрихе IV были отстроены Малая и

под руководством архитектора Ж. Лемерсье был воздвигнут «Па­ вильон часов», симметричный зданию П. Леско. Л. Лево замкнул Квадратный двор и оформил внутренние фасады. Из прежней Малой галереи Л. Лево создал Галерею Аполлона, интерьеры которых оформил Ш. Лебрен. Восточный фасад Лувра завершила

Персье и Фонтэна было отстроено Северное крыло. В середине

XIX в. по проекту Л. Висконти и Э. Лефюэля были построены два комплекса корпусов (Новый Лувр), замкнувших ансамбль с се­ вера и вдоль Большой галереи. В 1818 г. Люксембургская галерея стала своеобразным филиалом музея. В 1871 г. Лувр постигло не­ счастье: сгорела часть его архитектурной композиции — дворец Тюильри.

110

Инициаторами идеи открытия королевской коллекции для публики были Лафон де Сен Иен и Дени Дидро, которому при­ надлежала статья «Лувр» в «Энциклопедии» J765 г. Их активным сторонником в данном вопросе стал управляющий зданиями Лувра маркиз де Мариньи. После Французской революции последовал Декрет от 27 июля 1793 г., по которому надлежало основать Цен­ тральный музей искусств, что и было сделано 10 августа 1794 г. Художественное достояние при отсутствии подходящих помеще­ ний было беспорядочно рассеяно по всему огромному зданию. Однако экспозиции были открыты частично, да к тому же вре­ менно. Позже, благодаря щедрым дарам частных лиц, постоян­ ной политике приобретения и закупок, Лувр объединил королев­ скую коллекцию старого режима (подобно крупнейшим музеям Флоренции, Мадрида, Вены) с терпеливо собранными в XIX—

кой пейзаж необыкновенной красоты. Комплекс зданий совре­ менного Лувра составляют как сооружения исторически сложив­ шейся, так и современной архитектуры. Залы во дворце Лувра расположены либо анфиладой, либо вокруг нескольких внутрен­ них двориков. Фасады отделаны в классическом стиле, небольшая часть интерьеров — в стиле экспонируемых произведений искус­ ства.

Самым старинным является зал Кариатид, где проходили це­ ремония королевского двора, праздновалась свадьба Марии Стю­ арт, здесь же Мольер показал одну из своих пьес. Открытие Еги­

иероглифы. Сейчас собрание египетских древностей занимает 20 за­ лов, где размещено множество экспонатов: от колонн и заупо­ койных капелл до изящных ювелирных украшений. По количе­ ству залов с отделом Древнего Египта может соперничать только

«Свода законов царя Хаммурапи». В отделе античного искусства выставлена знаменитая Венера Милосская, найденная на остро­ ве Милос в 1820 г. К шедеврам мирового искусства по праву от­

111

жиной Лувра является всемирно известная картина Леонардо да Винчи «Джоконда» («Мона Лиза»).

Из всех мировых коллекций собрание живописи Лувра счита­ ется самым полным. Оно берет начало с Картинной галереи Фран­ циска 1 в Фонтенбло. Приумножил ее Людовик XIV, по чьему распоряжению была составлена опись 1709—1740 гт., которая на­ считывала 1500 картин. Пополнение коллекции осуществлялось за счет: 1) конфискации церковного имущества; 2) конфискации имущества эмигрантов после свержения монархии; 3) конфиска­ ций в ходе революции; 4) захватов в европейских и североафри­ канских странах при Наполеоне I.

Одна треть картин, хранящихся и выставляемых в Лувре, при­ надлежит французской школе живописи. На втором месте по чис­ ленности полотна мастеров итальянской школы. Богато представ­ лена и коллекция скульптур. Она расположена в хронологической

в 1817 г. Предметы прикладного искусства перешли в Лувр из королевских коллекций, сокровищницы аббатства Сен-Дени и национального музея мебели в 1901 г. Особенностью музея Лувр можно считать невоссозданность подавляющего большинства ста­ ринных интерьеров, в отличие от музея Эрмитаж, где выставле­ ны музейные экспонаты.

С 1931г. в музее проходит реорганизация помещений, со­ провождающаяся их реконструкцией. Нынешний облик Лувра — результат реконструкции, проводившейся все послевоенные годы. Административное управление Большого Лувра, утверж­

Сен-Жермен л’Оксеруа и площадью Согласия, включая музей

выставочных площадей. В 1968 г. в Лувре был открыт павильон Флоры.

112

В сентябре 1981 г. по решению президента Республики Фран­ суа Миттерана музею были отданы помещения Министерства финансов. С 1983 г. посетители получили возможность осмотра сред­ невековых стен Лувра высотой 32 метра. Они были включены в музейные маршруты как свидетельство древней истории музея. В центре двора Наполеона в 1989 г. завершилось сооружение уни­ кальной пирамиды из стекла и металла, ставшей центральным входом в музей. Ее спроектировал американский архитектор ки­

ние пирамида Пея. Дорожки прилегающего к музейному комп­ лексу старинного сада Тюильри засыпаны белой мелкой галькой, как когда-то. Скульптурные шедевры под открытым небом и внут­ ренние дворики были покрыты застекленными крышами. По вин­

113