Поправко_Музееведение

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

2. Ïрàво первой публикàции в печàтных издàниях, нà электронных и других видàх носителей музейных предметов и музейных коллекций, нàходящихся в крàевой госудàрственной собственности, принàдлежит крàевому госудàрственному музею либо иному госудàрственному учреждению, зà которым зàкреплены музейные предметы или музейные коллекции.

Ïередàчà прàв нà использовàние в коммерческих целях воспроизведений музейных предметов и музейных коллекций, нàходящихся в крàевой госудàрственной собственности, производится крàевыми госудàрственными музеями или иными госудàрственными учреждениями по соглàсовàнию с оргàном госудàрственной влàсти Ïриморского крàя, осуществляющим упрàвление в облàсти культуры.

Ñтàтья 39. Ìуниципàльные музеи

1. Ñоздàние, реоргàнизàция и ликвидàция муниципàльных музеев производятся в порядке, устàновленном нормàтивными прàвовыми àктàми оргàнов местного сàмоупрàвления, их должностными лицàми в соответствии с федерàльным и крàевым зàконодàтельством.

Ïри реоргàнизàции и ликвидàции муниципàльных музеев должны быть соблюдены требовàния федерàльного и крàевого зàконодàтельствà об обеспечении сохрàнности музейных предметов и музейных коллекций.

2.Îргàны упрàвления муниципàльными музеями, порядок деятельности музеев, нàзнàчение нà должность и освобождение от должности руководителей музеев определяются нормàтивными прàвовыми àктàми оргàнов местного сàмоупрàвления, их должностных лиц и учредительными документàми музея.

3.Ôинàнсировàние муниципàльных музеев осуществляется зà счет средств соответствующих бюджетов, собственных доходов музея, à тàкже зà счет иных, не зàпрещенных зàконом источников.

ГЛАВА VI. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ Статья 40. Ответственность за нарушение законодательства о музеях и музейном деле

Ôизические и юридические лицà, оргàны госудàрственной влàсти и оргàны местного сàмоупрàвления, их должностные лицà в случàе нàрушения зàконодàтельствà о музеях и музейном деле несут ответственность в соответствии с зàконодàтельством Ïриморского крàя.

Ñтàтья 41. Âступление в силу нàстоящего зàконà

Íàстоящий зàкон вступàет в силу со дня его официàльного опубликовàния.

È.о. губернàторà Ïриморского крàя

Â. Äубинин

г. Âлàдивосток

12 мàртà 1998 г.

№ 1 – ÊÇ

211

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

СЛОВАРЬ МУЗЕЙНЫХ ТЕРМИНОВ

ÀÄÈÒ (см. Àссоциàция по документàции и информàционным технологиям в музеях)

Àкàдемические музеи (см. Èсследовàтельские музеи)

Àнàстилоз – метод рестàврàции àрхитектурных сооружений, устàновкà нà место подлинных фрàгментов, изменивших свое положение при рàзрушении пàмятникà.

Àнсàмблевàя экспозиция (см. Àнсàмблевый метод построения экспозиции)

Àнсàмблевый метод построения экспозиции сохрàняет или реконструирует нà документàльной основе реàльную обстàновку жизни конкретного человекà, типичную для определенного социàльного слоя конкретной исторической эпохи среду. Îсновнàя структурнàя единицà àнсàмблевой экспозиции – «жизненный» экспозиционный комплекс: интерьер, где музейные предметы предстàвлены в среде своего бытовàния блàгодàря воспроизведению реàльно существовàвших между ними связей.

Àссоциàция по документàции и информàционным технологиям в музеях (ÀÄÈÒ) создàнà в 1996 г. по инициàтиве ÃÌÈÈ им. Ïушкинà, «Ìосковского Êремля» Òретьяковской гàлереи для координàции усилий музеев в деле информàтизàции и использовàния компьютерных технологий. Ñовременный устàв принят 31 июля 2000 г. ×лен CIDOS.

Àтрибуция (определение) – выявление присущих музейному предмету признàков. Èсследуются кàк физические, химические и т.п. свойствà предметà (это необходимо для вырàботки рекомендàций по хрàнению), тàк и свойствà, позволяющие судить о нàзнàчении предметà, его происхождении и истории бытовàния.

Àудитория музейнàя – совокупность людей, включенных в сферу культурно-обрàзовàтельной деятельности музеев (исключàя сотрудников музеев, которые вовлечены в сферу этой деятельности в силу своей профессии).

Áиогруппà – экспозиционный комплекс, предстàвляющий собой композицию из животных (чучел) или рàстений (или животных и рàстений).

Âедущий текст – вырàжàет основную идею экспозиции в целом, отдельных рàзделов, тем, зàлов, комплексов. Ïо сути, нàпоминàет эпигрàф к художественным произведениям.

Âиртуàльные экспозиции – покàз компьютерных изобрàжений музейных предметов.

ВООПИК (см. Всероссийское добровольное общество охраны памятников истории и культуры)

Âоспроизведения – предметы, точно передàющие облик музейных предметов (копии; реконструкции; муляжи; репродукции; новоделы; мàкеты; модели; гологрàммы).

Âсемирное культурно-историческое и природное нàследие (World cultural and natural heritage) – понятие, сформулировàнное в конвенции UNESCO «Îб охрàне Âсемирного культурного и природного нàследия» (принятà 16 ноября 1972 г.). Â соответствии с этой

212

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

конвенцией выделяются объекты Âсемирного нàследия, предстàвляющие ценность для всего мирового сообществà и нàходящиеся под его особой охрàной. UNESCO состàвляет Ñписок Âсемирного нàследия (World cultural and natural heritage list), в который и включàются тàкие особо ценные объекты.

Âсероссийское добровольное общество охрàны пàмятников истории и культуры

(ВООПИК), создан в 1965 г. – общественная организация, занимающаяся сохранением, изучением, популяризацией историко-культурного наследия Российской Федерации.

Âыстàвкà – временнàя экспозиция.

Ãологрàммы – объемные трехмерные копии, создàнные посредством лàзерной техники или зàписи нà светочувствительную плàстину и с нее воспроизводимые.

Äиорàмà – вàриàнт построения лàндшàфтной экспозиции, основой которой служит одноплоскостнàя кàртинà-зàдник (возможны и трехсторонние диорàмы – àльковные), выхвàтывàющàя хàрàктерный учàсток среды, не охвàтывàющàя полный круг горизонтà. Êàртинà-зàдник дополняется мàкетом местности (трехмерными, объемными предметàми, нàпример, мàкетàми хàрàктерных деревьев, имитàцией трàвяного покровà и т.п. – для лесà; мàкетàми гористых склонов и кàменных пляжей – для учàстков побережья и т.д.), и все это потом нàполняется музейными предметàми.

Çàглàвный текст – помогàет посетителю ориентировàться в экспозиции (содержàт нàзвàния зàлов, темàтических рàзделов, экспозиционных комплексов).

Èнстàлляция (от àнгл. installation – устàновкà) – метод построения музейной экспозиции. Èнстàлляция – прострàнственнàя композиция, создàннàя художником из рàзличных элементов: бытовых предметов, промышленных изделий и мàтериàлов, природных объектов, текстов, визуàльной информàции.

Èсследовàтельские музеи (àкàдемические музеи) чàще всего создàются при нàучных учреждениях. Òàкого родà музей нуждàется, прежде всего, в коллекциях, служàщих бàзой для оргàнизàции нàучных исследовàний. Ôормировàние фондов и их изучение (т.е. он выполняет по преимуществу нàучно-документàционную функцию, охрàнную функцию и нàучноисследовàтельскую функцию) – глàвное в его рàботе. Òàкой музей может вовсе не иметь экспозиционно-выстàвочных площàдей, не оргàнизовывàть экспозиций, не проводить выстàвок.

Êàтàлог музейный – это àннотировàнный перечень входящих в фонды предметов, рàсположенных в определенном порядке (в соответствии с принятой в кàкой-либо профильной дисциплине системой клàссификàции или по иным критериям: хронологическому, геогрàфическому, принàдлежности определенному лицу и т.д.). Êàтàлоги можно рàзделить нà рàзные группы: 1) по полноте отрàжения музейных фондов – нà общие (госудàрственный кàтàлог музейного фондà, общий кàтàлог фондов кàкого-либо музея), специàльные (кàтàлоги отдельных фондов или музейных коллекций); 2) по способу системàтизàции информàции – нà системàтические (предстàвляющие информàцию в соответствии с принятой в дàнной стрàне системой индексов профильных дисциплин и их рàзделов) и àлфàвитные (построены по àлфàвитному принципу); 3) по способу зàписи информàции – нà бумàжных носителях, нà электронных носителях.

Êàтàлогизàция в музее – совокупность рàбот по создàнию кàтàлогов музейных фондов.

213

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Êлàссификàция музеев – группировкà по существенным для оргàнизàции и рàзвития музейной сети и для осуществления музейной деятельности признàкàм. Ñовременное музееведение знàет несколько систем клàссификàции музеев: по мàсштàбàм деятельности (музеи центрàльные, регионàльные, местные); по форме собственности (госудàрственные, ведомственные, общественные, чàстные); по àдминистрàтивно-территориàльному признàку (республикàнские, крàевые, облàстные, городские, рàйонные и т.п.), по типàм (учебные, àкàдемические, просветительские); по признàку осуществления музеем нàучнодокументàционной функции (музеи коллекционного и музеи àнсàмблевого типов); по профилю музея.

Êоллекция музея (см. Ìузейнàя коллекция)

Êомитет по музейной документàции (CIDOC – International Committee for Documentation) – центр координàции усилий по создàнию компьютерных бàз дàнных и кàтàлогов. Ñоздàн в 1963 г. в рàмкàх ICOM.

Êомплексные музеи – однà из групп клàссификàции музеев по профилю, музеи, собрàния которых документируют социàльно знàчимые феномены, относящиеся к рàзным профильным дисциплинàм. Â их коллекциях предстàвлены источники всех видов по рàзличным отрàслям знàния. Äеятельность музея может быть предстàвленà комплексом кàк гумàнитàрных и естественнонàучных (кàк в крàеведческих музеях), тàк и только гумàнитàрных (историкохудожественные, литерàтурно-художественные и т.п. музеи) или только естественнонàучных дисциплин (музеи нàуки и техники, политехнические музеи и т.п.). Íàиболее рàспрострàненный вид комплексного музея в Ðоссийской Ôедерàции – крàеведческий музей.

Êомплектовàние музейных фондов – нàпрàвление музейной рàботы, связàнное с формировàнием музейных коллекций и дàльнейшим их пополнением.

Êонсервàция (от лàт. conservatio – сохрàнение) – комплекс мер, нàпрàвленных нà стàбилизàцию физического состояния пàмятникà истории, культуры или ценного природного объектà, обеспечение сохрàнности в конкретных условиях бытовàния, обеспечение долговременной зàщиты от воздействия влàги, перепàдов темперàтуры, светà, мехàнических повреждений и т.п. Â современном музееведении понятие «консервàция» имеет двà àспектà: 1) «консервàция» кàк один из àспектов рестàврàции (тàк понимàют «консервàцию» только в отечественном музееведении; в других музееведческих школàх: в стрàнàх Ñкàндинàвского полуостровà, в Ïольше и др., «консервàцию» считàют более широким понятием, чем «рестàврàция»), 2) консервàция кàк рàзличного родà охрàнительные меры.

Êонсультàция музейнàя – формà культурно-обрàзовàтельной рàботы музеев. Ðоль консультàнтà сродни роли экскурсоводà, но рàботà ведется не с мàссовым, à с индивидуàльным посетителем (или очень узкой группой, связàнной общим интересом, по которому и обрàщàются зà консультàцией).

Êопия – предмет, создàвàемый с целью имитàции или зàмены другого предметà, выступàющего по отношению к копии кàк подлинник (точно повторяет все свойствà подлинникà). Ìогут быть àвторскими повторениями (выполненà тем же àвтором, что и подлинник); историческими воспроизведениями (кàк римские копии греческой скульптуры); современными воспроизведениями. Â первых двух случàях копии, кàк прàвило, относят к музейным предметàм, à в последнем – к нàучно-вспомогàтельным мàтериàлàм.

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

удовлетворением рàзличного родà потребностей и зàпросов посетителей музея: в новых знàниях (обрàзовàтельнàя), в коммуникàции и проведении досугà (рекреàционнàя), в приобщении к достижениям мировой культуры (культурнàя) и т.д.

Ëàндшàфтнàя экспозиция (см. Ëàндшàфтный метод построения экспозиции)

Ëàндшàфтный метод построения экспозиции – в результàте его применения появляется лàндшàфтнàя экспозиция. Ïрименяется в естественнонàучных музеях. Çàдàчà тàкой экспозиции воспроизвести взàимосочетàния, взàимосвязи и взàимозàвисимость кàких-то компонентов явления или процессà. Õàрàктернàя чертà лàндшàфтной экспозиции – использовàние диорàм или пàнорàм, содержàние которых рàскрывàется и дополняется музейными предметàми, лàндшàфтными кàртàми, профилями и т.п.

Ëекторий музейный – цикл лекций, читàемых нà бàзе музея и объединенных общей темой. Îднà из форм культурно-обрàзовàтельной рàботы музеев.

Ìàкет – объемное воспроизведение внешнего видà подлинникà, выполненное в мàсштàбе и допускàющее условность изобрàжения (зà счет опущения или утрировки кàких-то, считàющихся несущественными, детàлей подлинникà).

Ìàссовые музеи (см. Ïросветительские музеи)

Ìеждунàродный исследовàтельский центр по сохрàнению и рестàврàции культурных ценностей (International council conservation and restouration of monuments, сокрàщенно – ICCROM), создàн в 1956 г. – межпрàвительственный оргàн, осуществляющий экспертную поддержку по сохрàнению объектов, включенных в список Âсемирного нàследия, à тàкже проводящий тренинги по рестàврàционным технологиям (см. Ðестàврàция).

Международный совет музеев (International council of museums, сокращенно – ICOM) – создан в 1946 г. в Париже делегатами из 14 стран, ООН, ЮНЕСКО, Международного бюро музеев. ICOM имеет систему национальных и международных комитетов. На 2002 г. в организации состоит 12 тысяч индивидуальных членов и 106 национальных комитетов. В соответствии с принятым в 1989 г. Уставом высший руководящий орган ICOM – Генеральная ассамблея, созываемая 1 раз в 3 года. Между сессиями ICOM координацию действий его членов осуществляет Исполнительный комитет этой организации. Существует также совещательный орган – Консультативный совет. Организация издает ежеквартальный бюллетень «News of ICOM» и совместный с ЮНЕСКО ежеквартальный журнал «Museum – International». Советское отделение ICOM создано 08. 04. 1957 г. приказом № 200 Министра культуры СССР. Первым главой советского отделения ICOM был А.И. Замошкин – членкорреспондент Академии художеств СССР, директор ГМИИ им. А.С. Пушкина. Правопреемником Советского отделения ICOM с 1992 г. является Российское отделение ICOM.

Ìеждунàродный совет по охрàне пàмятников и исторических мест (International council on monuments and sites – сокрàщенно ICOMOS), создàн в 1965 г. – осуществляет оценку объектов, предлàгàемых к включению в Ñписок Âсемирного нàследия, à тàкже срàвнительный àнàлиз, техническую поддержку и состàвление периодической отчетности о состоянии включенных в Ñписок объектов. Ïри ICOMOS действуют 13 комитетов по рàзличным вопросàм музейного делà. ×ленство в оргàнизàции имеют более 70 стрàн. ICOMOS издàет журнàл «Monumentum».

Ìетод построения музейной экспозиции – порядок группировки и оргàнизàции экспозиционного мàтериàлà. Ìетодикà построения экспозиций постоянно рàзвивàется, 215

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

появляются новые методы. Îсновными методàми нà сегодняшний день считàются: системàтический метод построения музейной экспозиции, лàндшàфтный метод построения музейной экспозиции, àнсàмблевый метод построения музейной экспозиции и темàтический метод построения музейной экспозиции. Õотя возможны и иные: эстетический метод построения музейной экспозиции, инстàлляция и т.д.

Ìодели – копии, сохрàняющие конструктивные принципы и фàктуру оригинàлà.

Ìонтàж экспозиции – сборкà оборудовàния, технических средств, рàзмещение экспозиционных мàтериàлов в соответствии с принятым рàнее проектом. Ìонтàж осуществляет хозяйственно-техническàя службà музея – рàбочие-монтàжники (со специàльной подготовкой) при учàстии экспозиционеров и àвторов художественного проектà.

Ìузеàльность (см. Ñвойствà музейного предметà) – термин, используемый в зàрубежной музеологии для обознàчения особых свойств, присущих музейным предметàм (от «музеàлия» – т.е. музейный предмет).

Ìузееведение (Ìузеология) – общественнàя нàукà, которàя изучàет процессы сохрàнения социàльно знàчимой информàции, познàние и передàчу знàний и эмоций посредством музейных предметов, музейное дело, музей кàк социàльный институт, социàльные функции музея и формы их реàлизàции в рàзличных социàльных, экономических, политических и культурных условиях. Ìузееведение формирует теоретические и методологические основы музейного делà.

Ìузеефикàция – преобрàзовàние недвижимых пàмятников истории и культуры или природных объектов в объекты музейного покàзà с целью консервàции и сохрàнения остàвшихся комплексов, выявления их ценности, нàучного исследовàния и àктивного включения в современную культуру.

Ìузей (по устàву ICOM, принятому нà XVI Ãенерàльной àссàмблее этой оргàнизàции в 1989 г.) – «постоянно действующее, некоммерческое учреждение, призвàнное служить обществу и способствовàть его рàзвитию, доступное широкой публике, зàнимàющееся исследовàнием, приобретением, хрàнением, популяризàцией и экспонировàнием мàтериàльных свидетельств о человеке и его среде обитàния в целях изучения, обрàзовàния и удовлетворения духовных потребностей».

Ìузейнàя коллекция – совокупность музейных предметов, связàнных общностью одного или нескольких признàков и предстàвляющих нàучный или познàвàтельный, или художественный интерес кàк единое целое. Ñклàдывàются в результàте целенàпрàвленных усилий по их формировàнию. Êоллекции, в зàвисимости от критериев, положенных в основу их формировàния, делятся нà типологические (системàтические) – состоящие из однотипных предметов и сгруппировàнные по признàку клàссификàции (обычно принятой в кàкой-либо нàуке: коллекция корàллов, коллекция минерàлов и т.п.); темàтические – формируются из предметов рàзличного типà, но в совокупности способных рàскрыть кàкую-то тему (этногрàфические коллекции, исторические коллекции и т.п.); мемориàльные – связàнные с кàким либо историческим событием или выдàющимся лицом; персонàльные – состоящие из предметов, принàдлежàвших определенному лицу и лично им передàнных в виде коллекции в фонды музея.

Ìузейнàя педàгогикà – специàльнàя нàучнàя дисциплинà нà стыке музееведения, педàгогики, психологии и профильной для дàнного музея дисциплины (или их комплексà), предметом которой выступàет музейнàя коммуникàция. Åе зàдàчà – рàзрàботкà новых методик рàботы с 216

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

посетителем, музейно-педàгогических прогрàмм, изучение воздействия форм музейной коммуникàции нà рàзличные группы àудитории музейной.

Ìузейнàя сеть – исторически сложившàяся совокупность музеев, действующàя нà определенной территории. Óпотребляется в двух смыслàх: 1) музейнàя сеть определенной стрàны, регионà незàвисимо от профиля музеев, включенных в нее (музейнàя сеть ÑÑÑÐ,

музейнàя сеть ÐÔ и т.п.) или 2) совокупность музеев определенного профиля (сеть исторических музеев, сеть технических музеев и т.п.).

Ìузейнàя социология – специàльнàя нàучнàя дисциплинà нà стыке социологии (прежде всего, социологии культуры), менеджментà культуры и музееведения. Ìузейнàя социология изучàет функционировàние музея кàк социàльного институтà; реàлизàцию в его деятельности общественных потребностей, зàпросов и ожидàний; воздействие музея нà общество и обществà нà музей (см. функции музея); отношение к музею рàзличных социàльных, профессионàльных, возрàстных и т.п. групп, их потребности и ценностные ориентàции.

Ìузейное дело – вид общественной деятельности, включàющий комплектовàние, учет, хрàнение, охрàну, изучение и использовàние культурного нàследия, и осмысление этих процессов; музейную политику (музейное зàконодàтельство, музейное строительство – создàние музеев и музейной сети, оргàнизàцию упрàвления музеями – менеджмент музейный, подготовку, переподготовку и повышение квàлификàции музейных рàботников, создàние соответствующих учреждений); музейную прàктику (нàучно-фондовую, нàучнопросветительскую, рекреàционную, экспозиционную, издàтельскую рàботу); музееведение кàк нàуку.

Ìузейное зàконодàтельство – зàконодàтельство в облàсти музейного делà, охрàны пàмятников истории, культуры и природы. Â Ðоссии нàчàло формировàться при Ïетре I. Íо единого музейного и по охрàне пàмятников зàконодàтельствà в Ðоссийской Èмперии не сложилось. Íàчàло формировàнию единого музейного зàконодàтельствà было положено в 1917– 1918 гг. Ñовременное музейное зàконодàтельство ÐÔ предстàвлено: зàконàми ÐÔ (1993 г. – «Îсновы зàконодàтельствà Ðоссийской Ôедерàции о культуре»; «Î вывозе и ввозе культурных ценностей»; 1996 г. – «Î музейном фонде Ðоссийской Ôедерàции и музеях в Ðоссийской Ôедерàции»; 1998 г. – «Î культурных ценностях, перемещенных в ÑÑÑÐ в результàте второй мировой войны и нàходящихся нà территории Ðоссийской Ôедерàции»; 2002 г. – «Îб объектàх культурного нàследия (пàмятникàх истории и культуры) нàродов Ðоссийской Ôедерàции»), укàзàми Ïрезидентà ÐÔ («Îб особо ценных объектàх культурного нàследия нàродов Ðоссийской Ôедерàции» 1992 г. и др.); Ïоложениями ÌÊ ÐÔ (№ 490 2001 г. «Î передàче религиозным оргàнизàциям нàходящегося в федерàльной собственности имуществà религиозного нàзнàчения» и др.).

Ìузейное собрàние – нàучно оргàнизовàннàя совокупность музейных предметов, нàучновспомогàтельных мàтериàлов и средств нàучной информàции, обеспечения, хрàнящихся в музее. Â состàв собрàния входят фонды музея (основной, обменный, дублетный, нàучновспомогàтельный), библиотекà и àрхив музея. Â более узком смысле – совокупность музейных коллекций.

Ìузейные фонды – совокупность всех мàтериàлов, поступивших нà хрàнение в музей в соответствии с принятыми прàвилàми (зàконàми, инструкциями, положениями и т.д.), документирующие социàльно-знàчимые феномены и процессы, связàнные с профилем музея, и служàщие средством музейной коммуникàции, à тàкже относящиеся к ним нàучновспомогàтельные мàтериàлы. Ñостоят из фондà музейных предметов и фондà нàучно-

217

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

вспомогàтельных мàтериàлов (в естественнонàучных музеях есть еще фонды нàучных сырьевых мàтериàлов).

Ìузейные функции (см. Ôункции музея)

Ìузейный менеджмент – вся совокупность мер по упрàвлению музеем: политикà формировàния коллекций (тезàврировàние), и политикà упрàвления музейными фондàми (режим хрàнения и системà хрàнения, оргàнизàция нàучных исследовàний и т.д.), и политикà упрàвления персонàлом, и изучение àудитории музейной, и политикà музейных продàж (выстàвочных проектов, рàзличных обрàзовàтельных прогрàмм, музейных и нàучных издàний и т.п.).

Ìузейный предмет – извлеченный из реàльной действительности (среды бытовàния) объект музейного знàчения, включенный в музейное собрàние и способный сохрàняться длительно, носитель социàльно знàчимой информàции, àутентичный источник знàний, эмоций и т.п. Îтличàется от предметов музейного знàчения, т.е. ценностей, не включенных в музейные собрàния или коллекции, продолжàющих бытовàть в естественной для дàнного предметà среде.

Ìузеология (см. Ìузееведение)

Ìуляжи – предметы, которые воспроизводят рàзмер, форму, цвет и фàктуру подлинникà, но могут отличàться по рàзмерàм.

Íàучно-вспомогàтельные мàтериàлы – предметы, не облàдàющие свойствàми музейных предметов, но включàемые в состàв музейных фондов, т.к. они необходимы при изучении и экспонировàнии музейных предметов. Ê нàучно-вспомогàтельным мàтериàлàм относят: воспроизведения музейных предметов (копии, репродукции, слепки, модели, муляжи, гологрàммы, нàучные реконструкции); мàкеты, диàгрàммы, схемы, плàны, кàрты, тàблицы, грàфики).

Íàучно-исследовàтельскàя рàботà музеев – одно из основных нàпрàвлений деятельности музеев, определяемое зàдàчàми нàкопления документàльных свидетельств и источников знàний, их обрàботки и введения в нàучный оборот.

Íàучно-спрàвочный àппàрàт музейных фондов (см. Ôондовàя документàция)

Íàучно-фондовàя рàботà музеев (см. Òезàврировàние – от лàтинского «tesaurus» – «сокровищницà») – весь комплекс рàбот, связàнный с формировàнием, учетом и хрàнением коллекций.

Íоводел – точнàя копия, выполненнàя из того же мàтериàлà, что и подлинник.

Îпределитель – специàльное, иллюстрировàнное музейное издàние, выделяющее и описывàющее признàки группы родственных предметов.

Îргàнизàция городов Âсемирного нàследия (Organization of world heritage cites, сокрàщенно – OWHC) создàнà в 1993 г., объединяет нà сегодняшний день более 100 городов. Åе зàдàчà – способствовàть обмену знàниями и опытом упрàвления, à тàкже взàимной мàтериàльной поддержке в деле охрàны пàмятников и исторических мест.

218

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Ïàнорàмà – вàриàнт построения лàндшàфтной экспозиции, основой которой служит кàртинàзàдник, охвàтывàющàя полный круг горизонтà (т.е. зритель помещàется в центр тàкой экспозиции). Êàртинà-зàдник дополняется мàкетом местности (трехмерными, объемными предметàми, нàпример, мàкетàми хàрàктерных деревьев, имитàцией трàвяного покровà и т.п. – для лесà; мàкетàми гористых склонов и кàменных пляжей – для учàстков побережья и т.д.), и все это потом нàполняется музейными предметàми.

Ïояснительный текст – àннотàция к зàлу, теме, экспозиционному комплексу или отдельному экспонàту. Ïояснительные тексты дàют информàцию, лежàщую зà пределàми восприятия экспонàтов зрителем.

Ïросветительские музеи (мàссовые) ориентировàны нà посетителя всех возрàстов, социàльных групп и т.д. Ãлàвное в его деятельности – оргàнизàция рàботы с посетителем (через экспозиции, через оргàнизàцию доступà исследовàтелям к музейным коллекциям, через проведение рекреàционной рàботы и т.п.). Äеятельность просветительского музея, кàк прàвило, связàнà с выполнением всего многообрàзия социàльных функций музея. Èменно эти музеи относятся к музеям в полной мере публичным (общедоступным).

Ïрофиль музея – отношение музея к профильной дисциплине, комплексу нàук, виду искусствà, отрàсли культуры или производствà. Ìожет тàкже включàть территориàльные, хронологические грàницы, в рàмкàх которых музей документирует социàльные феномены.

Ðàсклàдкà – этàп проектировàния экспозиции, предвàрительное рàзмещение будущей экспозиции в преднàзнàченных для нее зàлàх.

Ðежим хрàнения – совокупность условий, необходимых для обеспечения сохрàнности музейного собрàния. Âключàет в себя темперàтурно-влàжностный режим, световой режим, мероприятия по зàщите от зàгрязнителей воздухà, биологический режим, мероприятия по зàщите от мехàнических повреждений; зàщиту музейных фондов в экстремàльных ситуàциях.

Ðеконструкция – нàучно àргументировàнное восстàновление обликà поврежденного или рàзрушенного пàмятникà истории и культуры, природного объектà.

Ðепродукции – воспроизведение произведений живописи, грàфики, рукописей, кàрт ручного изготовления, рукописных и уникàльных печàтных книг и т.д., выполненное с использовàнием множительной техники с целью получения кàк можно большего числà повторений.

Ðестàврàция (от лàт. restauratio – восстàновление) – комплекс мероприятий, нàпрàвленных нà сохрàнение пàмятникà истории, культуры или ценного природного объектà. Ðестàврàция стàвит целью по возможности восстàновление пàмятникà (в идеàле – в первонàчàльном виде), нàблюдение зà его состоянием, выявление его социàльной знàчимости и ценности. Ðестàврàция предполàгàет исследовàние пàмятников до и в процессе рестàврàции, изучение возможности применения рàзличных мàтериàлов для рестàврàции, публикàцию результàтов этих исследовàний.

Ðеэкспозиция – обновление стàрой экспозиции без полного демонтàжà.

Ñвойствà музейного предметà – Â зàрубежной музеологии для обознàчения особых свойств музейных предметов принят термин «музеàльность» (от «музеàлия» – т.е. музейный предмет). Îтечественное музееведение чàще выделяет отдельные свойствà, облàдàние которыми или некоторыми из них придàет предмету особую ценность и музейное знàчение. Ê тàким

свойствàм музейного предметà относят: информàтивность – способность предметà 219

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

выступàть в кàчестве носителя социàльно знàчимой информàции; сохрàнность – способность предметà сохрàняться длительно; коммуникàтивность – способность непосредственно передàвàть информàцию; àттрàктивность (от àнгл. «attractive» – привлекàтельный) – способность привлекàть внимàние посетителя; экспрессивность («expression» – эмоционàльный) – способность вызывàть àссоциàции и окàзывàть эмоционàльное воздействие; репрезентàтивность («represent» – предстàвлять) – способность предметà предстàвлять определенный феномен, служить кàк бы его символом; эстетичность – способность окàзывàть воздействие нà эстетические чувствà и др.

Ñистемà хрàнения – однà из состàвляющих тàкого нàпрàвления музейной рàботы, кàк хрàнение музейных фондов. Âырàбàтывàет рекомендàции, нàпрàвленные нà решение двух зàдàч: 1) обеспечение нàилучшей сохрàнности предметов, их зàщиту от мехàнических повреждений и деформàций во время хрàнения и 2) обеспечение доступности предметов, возможность быстро их нàйти.

Ñистемàтическàя экспозиция (см. Ñистемàтический метод построения экспозиции)

Ñистемàтический метод построения экспозиции – в результàте его применения появляются системàтические экспозиции, т.е. экспозиции, построенные в соответствии с клàссификàцией принятой в определенной профильной дисциплине, отрàсли культуры или отрàсли общественного производствà. Îсновнàя структурà системàтической экспозиции – типологический (системàтический) ряд музейных предметов, отрàжàющий эволюцию тех или иных процессов природы, человеческого обществà.

Ñоциàльно-знàчимàя информàция – знàния, нàвыки, трàдиции, предстàвления и т.п., необходимые для нормàльного функционировàния обществà и его институтов, для осуществления межчеловеческой коммуникàции.

Ñписок Âсемирного нàследия (World cultural and natural heritage list) (см. Âсемирное культурно-историческое и природное нàследие (World cultural and natural heritage))

Òàксидермия – вид рàбот, включàющий консервàцию и реконструкцию объектов животного мирà. Â результàте изготовляется объемное чучело, воссоздàющее живую нàтуру или целые биогруппы.

Òезàврировàние (см. Íàучно-фондовàя рàботà музеев) – от лàтинского «tesaurus» – «сокровищницà» – весь комплекс рàбот, связàнный с формировàнием и хрàнением коллекций.

Òексты в экспозиции – продумàннàя кàк целое и системàтически оргàнизовàннàя совокупность зàголовков к рàзделàм и темàм экспозиции, àннотàций, этикеток, укàзàтелей и пр., т.е. всех нàдписей, используемых в экспозиции, не являющихся экспонàтàми, à выполняющих служебные функции. Òексты в экспозиции подрàзделяются нà зàглàвные тексты, ведущие тексты, пояснительные тексты, этикетàж, укàзàтели.

Òемàтическàя экспозиция (см. Òемàтический метод построения экспозиции)

Òемàтический метод построения экспозиции – метод, рàскрывàющий посредством музейных предметов определенный сюжет, создàющий в сознàнии посетителя музейный обрàз отобрàжàемых явлений или процессов. Òемàтическàя экспозиция строится кàк системà взàимосвязàнных рàзделов, тем, подтем, содержàние которых связàно и обосновàно общей концепцией. Â центре тàкой экспозиции должен быть предмет, облàдàющий нàивысшей коммуникàтивностью, репрезентàтивностью, экспрессивностью и т.д. – «удàрный экспонàт»,

220