Поправко_Музееведение

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

в) рисунок, àквàрельнàя живопись, пàстель, сàнгинà и т.п. хрàнятся в экспозиции только остекленными (длительное нàхождение этих предметов в экспозиции недопустимо). Ïредпочтительнее хрàнить àквàрели, рисунки, пàстели и т.п. в àльбомàх (до 30 листов в двойных пàспàрту в пàпке). Åсли листы не имеют пàспàрту, то пàпки подбирàются строго по рàзмеру листов. Õрàнят пàпки в горизонтàльном положении в шкàфàх с выдвижными полкàми;

г) àтлàсы, кàрты тàкже хрàнятся в пàпкàх. Êàрты большого рàзмерà укрепляются ткàнью или мàрлей и нàмàтывàются нà вàлы или кàртонные трубки, оклеенные бумàгой без лигнинà лицевой стороной вверх. Ïосле этого вàлы с кàртàми зàчехляются и хрàнятся в горизонтàльном положении в специàльных шкàфàх или вертикàльно в специàльных стойкàх.

Ïри нàмàтывàнии нà вàлы вàжно, чтобы крàя вàлà выступàли из-под нàмотàнных кàрт (кàртин, ковров и т.д.), т.к. в противном случàе возможно повреждение крàев предметà.

Ãлобусы помещàют в шкàфы или в коробкàх нà стеллàжи. Åсли глобусы слишком велики по рàзмерàм, то их устàнàвливàют нà подстàвки и зàкрывàют чехлàми из ткàни или микàлентной бумàги;

д) отдельно хрàнится цветнàя и черно-белàя фотогрàфия, дàгерротипы. Äàгерротипы хрàнятся в шкàфàх, имеющих отдельные ячейки для кàждого предметà. Ïозитивы и негàтивы хрàнятся отдельно. Äля негàтивов необходимо предусмотреть индивидуàльную упàковку из специàльных мàтериàлов, не пропускàющих свет и ультрàфиолетовое излучение. Óпàковàнные в конверты негàтивы сортируются по рàзмерàм, уклàдывàются в коробки и хрàнятся в шкàфàх в вертикàльном положении. Äля негàтивов лучше всего использовàть специàльные упàковки. Óдобные упàковки из синтетического мàтериàлà, не склеивàющегося с пленкой негàтивà и имеющего ультрàфиолетовый фильтр, выпускàет фирмà Kodak. Èспользовàние бумàги должно быть осторожным, т.к. ее волокнà могут прилипнуть к негàтиву и ухудшить его кàчество. Ïлохо скàзывàется нà негàтивàх хрàнение в скрученном виде, т.к. это может привести к склеивàнию и повреждению эмульсионного слоя (то же происходит при хрàнении больших негàтивов, когдà их непереложенными хрàнят в одной пàпке, конверте и т.п.).

Ïозитивы нà твердых пàспàрту рàзмещàют вертикàльно в шкàфàх или в коробкàх, предвàрительно поместив в конверты. Íе имеющие пàспàрту позитивы хрàнят в горизонтàльном положении в конвертàх для фотобумàги в шкàфàх. Àльбомы с позитивàми помещàют в шкàфы вертикàльно.

8.Ìàгнитные зàписи, кинодокументы и видеозàписи хрàнят в стàндàртных коробкàх. Ìàгнитные зàписи хрàнят в деревянных или плàстмàссовых шкàфàх (обязàтельно деревянных или плàстмàссовых, т.к. они не имеют мàгнитных свойств в отличие от метàллов). Âо избежàние нàкопления нàпряжения и порчи мàгнитных зàписей их обязàтельно перемàтывàют

1рàз в полгодà (то же кàсàется зàписей нà компьютерные дискеты, компàкт-диски и т.п.). Ãрàмплàстинки помещàют в специàльные конверты и хрàнят в вертикàльном положении в шкàфàх с ячейкàми.

9.Ïисьменные источники, дàже если хрàнятся в музее, состàвляют чàсть Àрхивного фондà Ðоссийской Ôедерàции. Èх учет и хрàнение ведутся по прàвилàм, рàзрàботàнным Ãосудàрственной àрхивной службой Ðоссийской Ôедерàции60. Õрàнятся кàк отдельными листàми, тàк и пàпкàми (комплекс документов). Íедопустимо при подшивке документов использовàть метàллические конструкции, т.к. метàлл может коррозировàть, à это приводит к порче документов. Ðукописные, стàропечàтные, редкие книги хрàнятся рàздельно.

10.Ñинтетические мàтериàлы хрàнятся отдельно в шкàфàх или нà стеллàжàх в зàвисимости от рàзмеров.

131

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Îсобые требовàния к системе хрàнения предъявляются при трàнспортировке и перемещении музейных предметов. Óпàковочнàя тàрà должнà обеспечить сохрàнность предметà. Îбычно используются деревянные ящики (вàжно учитывàть несочетàемость рядà пород деревà с некоторыми мàтериàлàми, нàпример свинцом и т.д. – см. «Ñистемà хрàнения»). Äля обеспечения влàгонепроницàемости деревянный ящик лучше помещàть в другой, метàллический. ßщики мàркируются. Ìàркировкà рàсшифровывàется в описи упàковочного àктà. Óпàковочный àкт подписывàется лицом, которое отвечàет зà прàвильность упàковки, сàмим упàковщиком и рестàврàтором.

Ïри упàковке вместе в один ящик помещàются только однородные предметы, в крàйнем случàе, схожие по мàтериàлу, à тàкже рàзмеру и весу. Ïредметы не должны сдàвливàть друг другà, но и не должны свободно перемещàться внутри ящикà. Ïредметы, прежде чем поместить в ящик, обертывàют. Íебольшие предметы обворàчивàют вàтой, лигнином, бумàгой, стàрàясь придàть округлую форму. Îсобо хрупкие предметы тàкже помещàют в отдельные коробки или ящики с отделàми внутри. ßщик перед уклàдкой предметов зàсыпàют стружкой, проклàдывàют бумàгой, все обрàзовàвшиеся пустоты зàполняют упàковочным мàтериàлом. Êрупные предметы трàнспортируют в отдельных ящикàх, зàфиксировàнные мягкими проклàдкàми и плàнкàми.

Êàртины перевозят в специàльных рàмкàх-кàсетникàх. Ïри их отсутствии возможнà трàнспортировкà нàмотàнными нà вàлы (зàчехляют во влàгонепроницàемые чехлы и уклàдывàют в ящики с полкàми) или в штàбелях. Ïеревозимые в штàбелях кàртины проклàдывàют микàлентной бумàгой или мягкой ткàнью (специàльные безволокнистые мàтериàлы или, при их недоступности, бàйкà, флàнель), помещàют в ящики, зàкрепляют брусàми или рейкàми.

Ïосле прибытия нà место ящики с музейными предметàми не вскрывàются в течение суток для àкклимàтизàции. Îсобенно это вàжно, если условия местности, откудà предмет привезен, и нового местà отличàются (перепàды темперàтуры, влàжности). Àкклимàтизàция предметов упрощàется, если музей имеет àкклимàтизàционные кàмеры, в которых темперàтурà и влàжность постепенно приводятся в соответствие с теми условиями, в которых предмет хрàнился рàнее.

Êонсервàция и рестàврàция

Äàже при соблюдении всех норм режимà хрàнения и системы хрàнения музей не может гàрàнтировàть полной и вечной сохрàнности предметà. Êроме того, в процессе комплектовàния фондов музей может стàновиться влàдельцем предметов, чей внешний вид дàлек от идеàлà. Ýто требует мер по восстàновлению предметà или хотя бы поддержàнию его в том виде, в котором его получили, и по недопущению ухудшения свойств предметà. Ýти зàдàчи решàются в ходе рестàврàции и консервàции.

Ðестàврàция (от лàт. restauratio – восстàновление) – комплекс мероприятий, нàпрàвленных нà сохрàнение пàмятникà истории, культуры или ценного природного объектà. Ðестàврàция стàвит целью по возможности восстàновление пàмятникà (в идеàле – в первонàчàльном виде), нàблюдение зà его состоянием, выявление его социàльной знàчимости и ценности. Ðестàврàция предполàгàет исследовàние пàмятников до и в процессе рестàврàции, изучение возможности применения рàзличных мàтериàлов для рестàврàции, публикàцию результàтов этих исследовàний. Â то же время в современном музееведении под «восстàновлением первонàчàльных свойств» понимàют меры, которые не переходят грàниц, где нàчинàется рàзрушение пàмятникà современными «поновлениями». Â этом смысле чàсто говорят о принципе: «Ðестàврàция должнà

132

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

прекрàщàться тàм, где нàчинàется гипотезà», сформулировàнном Âенециàнской хàртией 1964 г. (рис. 72, 73)

Êонсервàция (от лàт. conservatio – сохрàнение) – комплекс мер, нàпрàвленных нà стàбилизàцию физического состояния пàмятникà истории, культуры или ценного природного объектà, обеспечение сохрàнности в конкретных условиях бытовàния, обеспечение долговременной зàщиты от воздействия влàги, перепàдов темперàтуры, светà, мехàнических повреждений и т.п. Â современном музееведении понятие «консервàция» имеет двà àспектà рàссмотрения: 1) «консервàция» кàк один из àспектов рестàврàции (в отечественном музееведении)61, 2) консервàция кàк рàзличного родà охрàнительные меры.

Ïоявление рестàврàционной деятельности в Ðоссии, кàк и в Åвропе, связàно с рàзвитием музееведения снàчàлà кàк приклàдной дисциплины, à зàтем кàк нàуки. Äо XIX в. эти рàботы в основном выполнялись специàлистàми профильных дисциплин: кàртины рестàврировàл художник, чучелà животных – тàксидермист, здàния – àрхитектор и т.д. Êàк отдельнàя профессия рестàврàция не существовàлà. Ñàм термин «рестàврàция» появился в отечественном музееведении в 1834 г. Òогдà это понятие подрàзумевàло не только восстàновление древнего пàмятникà до первонàчàльного видà, но и его обновление в соответствии с современным уровнем искусствознàния, эстетического вкусà и т.д. Ýто прàктически нивелировàло рàзницу между кàчественной копией и оригинàлом. Ïодобного родà рестàврàцию претерпел в XIX в. Äмитриевский собор и фрески Óспенского соборà во Âлàдимире, усàдьбà Êусково и др. пàмятники.

Óже в конце XIX в. этот подход подвергàется критике зà то, что, удовлетворяя эстетическим вкусàм зàкàзчикà, рестàврàтор фàктически уничтожàет àутентичный пàмятник. Ìузейнàя общественность требовàлà пересмотреть зàдàчи рестàврàции в сторону применения более осторожных методов (консервàции). Ñреди отечественных музееведов есть тàкие, нàпример, которые предпочитàли консервàцию рестàврàции (в ее стàром понимàнии): È.Ý. Ãрàбàрь, È.Ñ. Îстроуховà, Í.Ê. Ðерих, À.Â. Ùусев и др.

Êритикà способствовàлà стàновлению «нàучной рестàврàции», стàвшей одной из форм изучения пàмятников. Íàучнàя рестàврàция включàет проведение исторических изыскàний, исследовàние технического состояния пàмятникà, тщàтельное документировàние рестàврàционного процессà нà всех его стàдиях. Ñтàновление нàучной рестàврàции в Ðоссии связàно с деятельностью нàучных обществ: Èмперàторского àрхеологического обществà, Èмперàторской àрхеологической комиссии (Ïетербург), Ìосковского àрхеологического обществà, Êомиссии по сохрàнению древних пàмятников. Âпервые принципы нàучной рестàврàции обсуждàлись нà II Âсероссийском

133

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

съезде художников в 1911 – 1912 г. Óчàстники съездà выступили зà приоритет консервàционных мер: «Åсли их проводить своевременно, то рестàврàция может и не понàдобиться» (об этом говорил в своем доклàде À.ß. Áорàвский – художник-рестàврàтор музея Àлексàндрà III в Ïетербурге и др. учàстники). II Âсероссийский съезд художников провозглàсил глàвный принцип нàучной рестàврàции: «Ðестàврàция… с целью поддержàния пàмятникà без всяких поновлений».

Ýти принципы рестàврàции применялись уже в 1915 г. Ä.Ô. Áогословским при рàботе нàд 50 кàртинàми зàпàдноевропейских мàстеров из Ýрмитàжного собрàния.

После Великой Октябрьской социалистической революции складываются и советские реставрационные учреждения. В 1918 г. И.Э Грабарь основал в Москве реставрационную мастерскую. В 1924 г. ее реорганизовали в Государственные центральные реставрационные мастерские (ГЦХНРМ, ныне ВХНРЦ им. Академика И.Э. Грабаря). В 1920–1927 гг. И.Э. Грабарь вел курс реставрации в Первом МГУ. Взгляды основателя советской реставрации представляли собой скорее нечто переходное между старой «эстетической» и новой – научной реставрацией. Грабарь считал вполне возможным достижение восстановления памятника до того состояния, в «котором он вышел из рук творца». В этот период широко внедрялись в реставрационное дело идеи целостной реконструкции разрушенных памятников (особенно широкое распространение получили после Великой Отечественной войны). Методы воссоздания применялись при реставрации подлинных памятников. Это приводило, как и в XIX в., к стиранию грани между реконструкцией, новоделом, с одной стороны, и подлинником

– с другой. Ïодобные тенденции совмещения стàрых и новых принципов рестàврàции отмечàются во всех стрàнàх. È везде они вызывàют беспокойство музейной общественности.

Ïостàвить окончàтельную точку в споре в мировом мàсштàбе былà призвàнà Âенециàнскàя хàртия 1964 г., принятàя II Ìеждунàродным конгрессом àрхитекторов и технических специàлистов. Â ÑÑÑÐ в 1968 г. в Ìоскве прошлà Âсесоюзнàя нàучнàя конференция по теоретическим принципàм рестàврàции древнерусской стàнковой живописи, призвàннàя решить те же проблемы в нàционàльном мàсштàбе. Òем не менее, спор не рàзрешен до сих пор. Â отечественной музейной прàктике есть кàк сторонники нàучной рестàврàции (ее цель – сохрàнение и продление жизни пàмятникà, выявление его художественного, исторического, мемориàльного знàчения), тàк и сторонники художественно-эстетической (стилистической) рестàврàции (ее цель – восстàновление первонàчàльного обликà, полнàя или чàстичнàя реконструкция утрàченных элементов, придàние пàмятнику экспозиционного видà). Òе же проблемы ощущàют и ведущие инострàнные школы рестàврàции: итàльянскàя, фрàнцузскàя, немецкàя (ÔÐÃ). Ïринцип «не совершàть ничего непопрàвимого», в основном принимàемый сторонникàми рàзных рестàврàционных школ, служит для примирения нàучной и эстетической рестàврàции.

Ëюбàя рестàврàция нàчинàется с нàблюдения зà пàмятником: регулярного осмотрà с целью выявления «зàболевàний» и устàновления очередности их устрàнения, включàет профилàктические и консервàционные рàботы, рекомендàции по режиму и системе хрàнения предметов и пàмятников (рис. 74).

134

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Ðис. 74. Äионисий (?) Áогомàтерь Îдигитрия из Èосифо-Âолоколàмского монàстыря. Èконà под зàписью с рестàврàционными пробàми

Ìетоды рестàврàции зàвисят от того, что перед нàми зà объект. Æивотные, рыбы и т.п. объекты животного мирà реконструируются посредством тàксидермии. Òàксидермия – вид рàбот, включàющий консервàцию и реконструкцию объектов животного мирà. Â результàте изготовляется объемное чучело, воссоздàющее живую нàтуру, или целые биогруппы.

Ïри рестàврàции àрхитектурных сооружений применяют три основных методà: консервàция, àнàлитический и синтетический методы. Êонсервàция àрхитектурных пàмятников предполàгàет сохрàнение пàмятникà и культурных нàслоений, появившихся зà время его существовàния. Àнàлитический метод тàкже нàцеливàет нà поддержàние пàмятникà с применением щàдящих средств без внесения нового в исторический облик объектà. Ýтот метод рàзрàбàтывàлся È.Ý. Ãрàбàрем, Ï.Ä. Áàрàновским. Ïри синтетическом методе преследуется полное восстàновление объектà в его первонàчàльном облике с помощью àнàлогий и гипотез. Â отечественном музееведении основоположникàми этого методà были Ô.Ô. Ðихтер, Í.Â. Ñултàнов.

Ïри рестàврàции àрхитектурных пàмятников вàжно решить, до кàкой стàдии ведутся рàботы: консервàция руин, восстàновление нà определенный исторический период.

Ðестàврàционные рàботы для музейных предметов включàют проведение исследовàния, консервàцию, рестàврàцию и хрàнение (рис. 75, 76).

135

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Èсследовàния, проводимые в процессе рестàврàции предметà, предполàгàют сотрудничество специàлистов срàзу нескольких дисциплин (физики, химии, биологии, à тàкже профильной дисциплины: истории, àрхивоведения, библиотечного делà, литерàтуроведения, искусствоведения и т.д.) и исполнителя-рестàврàторà. Èспользуются специàльные виды съемок: рентген, съемкà в ультрàфиолетовых и инфрàкрàсных лучàх, спектрàльные àнàлизы и т.п. Èх зàдàчà – выявить подлинную структуру пàмятникà, определить àвторство, рàзобрàться в особенностях исполнительской техники, выявить степень сохрàнности, виды и причины рàзрушений, нàличие временных нàслоений и определить их хàрàктер (нàпример, у кàртин может быть несколько слоев, в том числе выполненных àвтором в рàзное время и т.п.). Âсе это позволяет принять квàлифицировàнное решение по поводу методов рестàврàции, дàльнейшего использовàния предметà. Ïри решении вопросà о конкретных методàх рестàврàции, применении тех или иных мàтериàлов и т.д. вàжно иметь полноценную информàцию об уровне рестàврàционных исследовàний. Ïоэтому музейные рестàврàторы должны знàкомиться со специàльной литерàтурой, мàтериàлàми нàучных конференций. Â междунàродном мàсштàбе глàвным координàтором усилий в облàсти рестàврàции и консервàции является Ìеждунàродный исследовàтельский центр по сохрàнению и рестàврàции культурных ценностей при ICOM (International council conservation and restouration of monuments, сокрàщенно – ICCROM) – межпрàвительственный оргàн, осуществляющий экспертную поддержку по сохрàнению объектов, включенных в Ñписок всемирного нàследия, à тàкже проводящий тренинги по рестàврàционным технологиям. Îн курирует междунàродную компьютерную сеть, содержàщую все последние новинки в облàсти

136

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

научных исследований по реставрации и консервации. С 1963 г. в работе этого органа принимают участие отечественные специалисты из ГНИИР (Государственного научно-исследовательского института реставрации).

 результàте проводимых исследовàний создàется индивидуàльнàя «рестàврàционнàя методикà» именно для дàнного пàмятникà62. Èсполнитель-рестàврàтор потом воплощàет эту индивидуàльную рестàврàционную методику в жизнь. Ðестàврàционный процесс документируется и фиксируется фотогрàфиями, цветными слàйдàми, кàртогрàммàми, отрàжàется в «рестàврàционном пàспорте» предметà.

Ðàботà нàд древними, уникàльными пàмятникàми сейчàс по большей мере огрàничивàется проведением консервàционных мер. Ñпецифический вид консервàции – консервàция руин, т.е. остàтков сооружений, дошедших в уже рàзрушенном виде и в тàком виде воспринятых кàк пàмятники. Èз методов восстàновления всеми школàми рестàврàции одобряется àнàстилоз – устàновкà нà прежнее место подлинных фрàгментов, изменивших свое положение при рàзрушении пàмятникà. Â целом признàется вàжным при проведении рàбот сохрàнить облик пàмятникà, его отличительные особенности. ×еткого рàзделения, кàкие меры считàть консервàцией, à кàкие уже рестàврàцией (т.е. процессом àктивного вмешàтельствà), до сих пор не сложилось. Ðàзные музеологические и рестàврàционные школы имеют нà этот вопрос рàзные ответы. Ïо большей чàсти консервàция подрàзумевàет очистку предметà от зàгрязнений, общее укрепление и укрепление слоев (если они есть), стàбилизàцию, формировàние зàщитной поверхности. Ê зàдàчàм консервàции относят и формировàние пàрàметров режимà хрàнения и системы хрàнения (т.е. условий содержàния и эксплуàтàции пàмятникà).

Âесь процесс ведется под нàблюдением рестàврàционного советà или рестàврàционной комиссии, в состàв которых входят и приглàшенные специàлисты. Ýти оргàны определяют методику консервàции и рестàврàции, зàдàния по кàждому отдельному предмету, контроль нàд применением мàтериàлов и кàчеством консервàционных и рестàврàционных рàбот, их приостàновку в случàе нàрушения и прием при окончàнии рàбот. Îтнюдь не все музеи имеют рестàврàционные мàстерские и дàже штàтные единицы специàлистов-рестàврàторов. Âысший оргàн, определяющий квàлификàцию и выдàющий рàзрешение нà деятельность рестàврàторов рàзличных специàльностей (исключение – рестàврàторы-àрхитекторы), – Àттестàционнàя комиссия Ìинистерствà культуры Ðоссийской Ôедерàции. Òолько àттестовàнные дàнным оргàном специàлисты допускàются в ÐÔ к сàмостоятельным рàботàм.

3.1.4. Òребовàния к музейным здàниям

Íехвàткà музейных помещений – одно из препятствий в осуществлении любого нàпрàвления музейной рàботы, в том числе и фондовой: пополнять коллекции, проводить исследовàния, оргàнизовàть в соответствии с прàвилàми режим хрàнения и систему хрàнения невозможно, если здàние музея не соответствует нормàм. Ìузейные здàния должны удовлетворять многие критерии, это делàет их одними из сàмых сложных построек (по мнению многих отечественных и зàрубежных музееведов, еще и одними из сàмых дорогих).

Ìузейное здàние – слишком общее понятие. Íà сàмом деле вàриàнты рàзмещения музеев достàточно рàзнообрàзны. Âо-первых, это может быть стàринное, связàнное с кàкими-то историческими событиями здàние, которое сàмо по себе является ценным объектом, подлежит охрàне. Èз приморских музеев сàмый очевидный пример – здàние Ìузея Â.Ê. Àрсеньевà по Ñветлàнской, 20, известный крàеведàм кàк дом упрàвляющего торговой фирмой «×урин и ʺ» Â.Ï. Áàбинцевà. Òàкое здàние сàмо по себе – история и пàмять о прошлом.  то же время это здàние – музей, преднàзнàченный для выполнения определенных функций, где сàмо здàние

137

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

может и не быть глàвным экспонàтом. À ведь строились тàкие объекты вовсе не для музеев. Êàк прàвило, интерьеры тàких здàний сильно перестрàивàются, приспосàбливàются к музейным зàдàчàм. Ñàмàя сложнàя проблемà – тàк приспособить историческое здàние под музей, чтобы и все требовàния современного музееведения соблюсти, и ценный исторический объект не рàзрушить.

Âо-вторых, здàние может быть выстроено специàльно под музей. Ýтот вàриàнт всеми музееведàми считàется зà лучший, т.к. реконструировàнные здàния прàктически никогдà полностью не соответствуют требовàниям к музейным здàниям (рис. 77). Íо дàже и в этом случàе возникàет проблемà: по мере ростà музея «стàрàя одежкà» стàновится мàлà – требуются новые помещения под фонды, под экспозиции, стàрые здàния перестàют удовлетворять новым требовàниям и т.д. Ïример тому из истории местных музеев – здàние Ìеждунàродного музейновыстàвочного комплексà Ìузея Â.Ê. Àрсеньевà нà Ïетрà Âеликого, 6. Ïервонàчàльно оно было головным и единственным помещением музея. Âыстроенное в 1890 г. оно уже в 1902 г. потребовàло произвести пристройку. Ñледующàя пристройкà к здàнию былà произведенà в 1908 г. Ïроводить дàльнейшую реконструкцию здàния было невозможно, т.к. нà прилегàющей территории нàходились другие здàния.

Ðис. 77. Çдàние Ìузея литерàтуры в г. Õàкодàте (ßпония)

Â-третьих, здàние музея может предстàвлять собой музеефицировàнный объект, где глàвнàя зàдàчà – сохрàнить не только здàние, но интерьеры, т.е. целый комплекс. Â дàнном случàе к здàнию относятся именно кàк к музейному предмету, консервируют, охрàняют, изучàют и т.д. (рис. 78)

Ðис. 78. Ãосудàрственный этногрàфический музей. Ìузеефицировàнный пàмятник – дворец Êёнбоккунà, период ×осон (Ñеул, Ðеспубликà Êорея)

Ñейчàс формируются проекты, которые объединяют рàзличные подходы к выбору и рàзмещению музейных здàний. Ïример тàкого родà совмещения – «Ìузейный квàртàл» (Mu Qua) в Âене. Çдесь рядом со стàрыми здàниями, в которых рàзмещены музеи и городской концертный зàл, строятся двà новых музейных здàния. Âсе это в зàмысле должно состàвлять единый культурный комплекс63.

Ïри выборе местà рàзмещения музея сàмый вàжный вопрос: рàсполàгàть ли его в кàком-либо историческом здàнии или построить новое. Â отечественной прàктике эти вопросы решàют: в отношении госудàрственных музеев федерàльного знàчения – Ìинистерство культуры Ðоссийской Ôедерàции; в отношении местных (муниципàльных музеев) – Ìинистерствà

138

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

культуры субъектов Ôедерàции или упрàвления культуры àдминистрàций крàев, облàстей, городов и т.д. Â зàрубежной прàктике считàется, что зàтрàты нà содержàние исторического здàния обычно столь высоки, что полностью «съедàют» те средствà, которые были сэкономлены нà реконструкции здàния (считàется, что реконструкция всегдà дешевле нового строительствà, т.к. музейные здàния достàточно дорогие). Òàкже необходимость сохрàнения исторического обликà мешàет решàть вопросы переплàнировки, пристройки новых помещений, технического переоборудовàния исторических здàний (рис. 79).

Ðис. 79. Çдàние Ñтàрого городского музея в г. Õàкодàте (ßпония)

 то же время многое зàвисит от профиля и нàзнàчения музея: мемориàльные музеи требуют именно исторических здàний, дà еще и связàнных с меморируемой личностью.

Ïодбор здàния под музей или строительство нового (в любом случàе) требует создàния àрхитектурного проектà. Êроме àрхитекторà, в его рàзрàботке непременно должны учàствовàть музейные рàботники, чья

зàдàчà создàть концепцию музейного здàния, объяснить требовàния музейных специàлистов к хрàнению, экспонировàнию музейных предметов, к рàзмещению библиотек, читàльных зàлов, помещений для лекториев, обеспечению безопàсности собрàния и т.д.64

Ïроект должен включàть несколько рàзделов. Âо-первых, следует учесть особенности прилежàщего к будущему музею учàсткà. Çдàние музея должно быть доступно и досягàемо (можно легко состàвить плàн местности, добрàться, доехàть общественным трàнспортом, возможно рàзместить нà стоянке туристские àвтобусы или личные àвтомобили). Óчàсток должен позволять решить вопросы реконструкции здàния, пристройки дополнительных помещений (достàточно неудобно, когдà музею приходится из-зà недостàткà помещений рàзмещàть фонды, экспонировàть свои коллекции в удàленных друг от другà здàниях). Äоступность подрàзумевàет тàкже, что службы, зàдействовàнные в обеспечении безопàсности музея, выполняют свои зàдàчи беспрепятственно (нàпример, нàличие рядом со здàнием гидрàнтов необходимо нà случàй пожàрà и т.д.). Ïри выборе учàсткà или здàния обязàтельно учитывàются требовàния безопàсности, предъявляемые к музейным учреждениям (нàличие близлежàщих здàний, их рàзмещение относительно музея, нàличие общих переходов). Óчитывàется и перспективà рàзвития местности (строительство еще кàких-либо здàний, коммуникàций, проклàдкà дорог и т.п., что может повлиять нà кàчество внемузейной и внутримузейной среды, потребовàть от музея дополнительных зàтрàт нà ликвидàцию негàтивных последствий: зàгàзовàнности воздухà, вибрàции, излишнего шумà и т.д.).

Âо-вторых, àрхитектурный проект должен быть снàбжен предвàрительной рàзметкой помещений: все помещения рàспределяются нà доступные и недоступные для публики, преднàзнàченные для коллекций и не преднàзнàченные для коллекций. Ýто позволяет определить нàпрàвление схем движения в музейном здàнии: для перемещения экскурсий и отдельных посетителей; для достàвки экспонàтов и других музейных приобретений; для вывозà мусорà; для персонàлà, обслуживàющего музейную технику, оборудовàние; движения в случàе возникновения чрезвычàйных ситуàций и т.д. Ýкскурсионные потоки логичнее вести по зàлу слевà нàпрàво, т.к. это удобно для чтения информàции (зà исключением тех стрàн, чья письменность предполàгàет кàк рàз обрàтное – чтение спрàвà нàлево). Ýкскурсии и отдельные посетители не должны пересекàться с другими потокàми, петлять по здàнию, возврàщàясь много рàз в одни и те же зàлы и т.д. (рис. 80).

139

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Ïри рàзметке помещений укàзывàется тàкже допустимый уровень освещенности и перепàдов контрàстности освещения помещений, рекомендàции по прямому или непрямому освещению, особенности крепления осветительных приборов, виды осветительных приборов. Ïри решении этих вопросов вàжно учесть и мàтериàл, которым будут покрыты стены помещения: он может иметь рàзную степень светоотдàчи. Âырàбàтывàются и реàлизуются требовàния к микроклимàту помещений (к влàжности, темперàтуре, уровню шумà, требовàния к фильтрàции воздухà и т.п.), от их удовлетворения зàвисит возможность соблюдàть режим хрàнения.

Ðис. 80. Âнутренний вид здàния Ìузея d’Orsay (Ïàриж, Ôрàнция)

Óчитывàя вероятность того, что через кàкое-то время здàние может подвергнуться реконструкции, вàжно укàзàть и àрхитектурные особенности здàния: нàличие несущих стен, конструкций, возможности переплàнировки помещений.

Ïомещения тàкже оценивàются с точки зрения безопàсности и возможности соблюдения режимà охрàны в экстремàльных ситуàциях, рàзмещения всевозможных охрàнных систем. Ìузейные рàботники должны определить требовàния к системàм жизнеобеспечения (электропроводкà, кàнàлизàция, водопровод, средствà связи и т.п.) (рис. 81).

140