Поправко_Музееведение

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Ñàжà, копоть, пыль рàботàют кàк естественные àдсорбенты (притягивàют к себе влàгу) и зàдерживàют вредные гàзы, проникàющие в поры и естественные повреждения деревà, ткàней, бумàги, крàсочного слоя, что àктивизирует химические реàкции. Ïыль, кроме того, прекрàснàя средà для рàзмножения биологических вредителей.

Äля зàщиты предметов от зàгрязнителей воздухà необходимо тàкже устàнàвливàть кондиционеры и фильтры, проводить мехàническое удàление пыли, грязи, содержàть предметы в индивидуàльной упàковке (чехлы, пàпки, футляры и т.п.). Ïри устàновке кондиционеров и фильтров лучше всего использовàть многоступенчàтые системы очистки воздухà. Ôильтры лучше устàнàвливàть из àктивировàнного древесного угля. Ïрименение электрических фильтров для музеев не рекомендуется, т.к. они озонируют воздух, à озон вреден для музейных коллекций. Ïредвàрительный фильтр должен обеспечить очистку воздухà нà 25–30%, промежуточный – нà 40–85%, последний – нà 90–95%. Ýтот нàбор фильтров рàзмещàется тàк, чтобы через него проходили и нàружный и рециркулируемый (внутренний) потоки воздухà56. Çàщите от пыли способствуют тàкже индивидуàльные упàковки предметов: чехлы, футляры, пàпки.

Ñветовой режим. Åго глàвнàя цель – регулировàние доступà световых и ультрàфиолетовых лучей к музейным предметàм. Ñвет способен вызывàть физические и фотохимические изменения. Ñтепень воздействия светà нà предмет зàвисит от мàтериàлà, из которого сделàн предмет, окрàшен ли предмет искусственно или имеет природный цвет, свето- и цветостойкости крàсок, использовàнных для окрàшивàния, продолжительности и интенсивности воздействия светового излучения (рис. 64).

Ïо светостойкости мàтериàлы делят нà 3 группы:

1)с высокой светостойкостью (низкой светочувствительностью): метàллы, нецветной кàмень, гипс, неглàзуровàннàя керàмикà, бесцветное стекло, неокрàшеннàя синтетическàя ткàнь (или окрàшеннàя некоторыми синтетическими крàсителями) и т.п.;

2)со средней светостойкостью (средней светочувствительностью): кость, кожà, мех, неокрàшенные и небеленые нàтурàльные ткàни, окрàшеннàя синтетическàя ткàнь, дерево, глàзуровàннàя керàмикà, эмàль, мàслянàя и темпернàя живопись и т.д.;

3)с низкой светостойкостью (высокой светочувствительностью): фотогрàфия, глàвным обрàзом, цветнàя, à среди цветных – особенно выполненнàя нà фототехнике «Polaroid», àквàрель, пàстель, бумàгà, беленàя и окрàшеннàя нàтурàльнàя ткàнь (особенно, если крàситель нàтурàльный).

121

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Ðис. 64. Âорсовый ковер «Çоология». Àвтор Ë. Êеримов. Íàходится в Ãосудàрственном музее àзербàйджàнского коврà и нàродно-приклàдного искусствà (Áàку, Àзербàйджàн)

×ем темнее предмет, тем выше его способность поглощàть световые лучи, à, следовàтельно, и быть подверженным воздействию светà. ×то кàсàется крàсителей, то нормы светостойкости зàвисят не только от цветà, но и от типà крàски: мàсло, àквàрель, гуàшь, темперà и т.д., à тàкже от примесей (у кàждого производителя, кàк и у художников, сàмостоятельно делàющих крàски, эти примеси свои). Ñовременный производитель, кàк прàвило, укàзывàет эти покàзàтели знàком * (* – мàлàя, ** – средняя, *** – высокàя светостойкость). Äля крàсителей, чей производитель неизвестен или не известны дàнные по светостойкости, можно решить дàнный вопрос при помощи экспертизы.

Ïредметы с высокой светостойкостью требуют только предохрàнения от прямого попàдàния солнечного светà. Óровень освещенности для них не должен превышàть 150 люкс. Ýто связàно с опàсностью повышенного воздействия не только светà, но и ультрàфиолетового излучения. Ñреднесветостойкие мàтериàлы требуют особого режимà: уменьшение освещенности или полное зàтемнение. Òàк, дерево в основном требует зàтемнения, потому его рекомендуют одевàть в чехлы. Ìàслянàя и темпернàя живопись без светà не могут, потому их не очехляют (при длительном недостàтке светà мàсло и темперà темнеют). Áелый мех, кость тàкже требуют освещения, поскольку в темноте они желтеют. Óровень освещенности для них не должен превышàть 75 люкс. Âысоко светочувствительные (с мàлой светостойкостью) предметы рекомендуется хрàнить в зàтененном помещении в зàщищенном от светà оборудовàнии. Íормà освещенности в отечественном музееведении для высокосветочувствительных мàтериàлов – от 50 люкс до 75 люкс. Âозможны ситуàции, когдà высокосветочувствительные предметы должны хрàниться в полной изоляции от светà (в этих

122

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

случàях предмету рекомендовàно только зàкрытое, фондовое хрàнение, à в экспозицию, особенно длительную, лучше помещàть копию) (рис. 65).

Ðис. 65. Ìузей d’Orsay (Ïàриж, Ôрàнция). Ýкспозиционный зàл, àвтор проектà Ã. Àуленти

 зàрубежном музееведении стàндàрты вырàбàтывàют, кàк прàвило, сàми музеи. Äля светочувствительных объектов рекомендуют низкую освещенность: 50 люкс; для среднесветостойких – 150–200 люкс; à о высокосветостойких объектàх говорится, что они выдержàт освещенность и до 300 люкс включительно. Ïри этом устàнàвливàются

нормы соотношения контрàстности, которые призвàны обознàчить рàзницу между сàмой ярко освещенной и сàмой мàло освещенной поверхностями предметà. Ïокàзàтель соотношения контрàстности принимàется 6:1. Íормы ультрàфиолетового излучения вàрьируются до 75 микровàтт нà люмен (в зàрубежном музееведении происходит процесс снижения допустимого уровня ультрàфиолетового излучения до 10 микровàтт нà люмен, что связàно с внедрением новых ультрàфиолетовых фильтров, встроенных во флуоресцентные лàмпы, à тàкже новых видов пленки и лàминàтà для оконного стеклà и

экспозиционного оборудовàния). Ïри хрàнении в экспозиции вàжно не только определить пàрàметры светового, ультрàфиолетового излучения, нормы соотношения контрàстности, но и продолжительность экспонировàния. Ñветочувствительные объекты советуют время от времени изымàть из экспозиции, чтобы уменьшить общее количество чàсов, в течение которых они подвергàются воздействию этих фàкторов. Äля светочувствительных экспонàтов пàрàметры освещенности определяются в 60000–120000 люксов-чàсов в год57.

Áиологический режим обеспечивàет зàщиту от биологических вредителей: плесени, грибов, нàсекомых, грызунов. Ãрибок, плесень, личинки нàсекомых интенсивно рàзмножàются при нàрушении темперàтурно-влàжностного режимà, зàпылении предметов. Îпàсность исходит и от новых поступлений, т.к. они могут окàзàться зàрàженными, à, следовàтельно, перед помещением в фонды предмет не только должен быть соответствующе оформлен, но и проверен нà свою безопàсность для других предметов.

Íàпример, плесень рàзмножàется при влàжности 70–75% и более и темперàтуре +20 – +25°Ñ. Îнà порàжàет неоргàнические мàтериàлы, нàпример керàмику. Äля предотврàщения плесени требуется соблюдàть темперàтурно-влàжностный режим и обрàбàтывàть оборудовàние 2%-м спиртовым рàствором формàльдегидà.

Òàкие нàсекомые, кàк точильщики, древогрызы, кожееды, моль, притворяшки, сàхàрные чешуйницы, комнàтные мухи и их личинки, повреждàют, прежде всего, оргàнические мàтериàлы 123

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

(бумàгу, дерево, àквàрель (в хорошей àквàрели используется нàтурàльный мед), кожи, пергàмен и т.д.). Äля воспрепятствовàния появлению этих вредителей тàкже вàжно соблюдàть темперàтурновлàжностный режим, режим воздухà. Ðàнее для борьбы с этими вредителями использовàли в основном обрàботку гàзàми, инсектицидàми, окуривàние новых поступлений. Ýто требует нàличия дезинсекционных кàмер и специàльных изоляторов и все рàвно связàно с риском для персонàлà и возможным воздействием ядов нà сàми экспонàты. Ïоэтому во многих музеях в соответствии с новыми техническими возможностями либо строятся бескислородные кàмеры (где ведется обрàботкà окисью àзотà), либо в тàковые переоборудуются стàрые дезинсекционные кàмеры. Òàкже изобретен другой нетоксичный способ: в специàльной кàмере предметы нàгревàют при 52°Ñ и постоянной относительной влàжности обрàбàтывàемого объектà и окружàющей среды58.

Çàщитà от мехàнических повреждений – предполàгàет особое обрàщение с музейными предметàми, которое препятствует их порче или утрàте. Îсобенно это вàжно при непосредственной рàботе исследовàтелей с предметàми. Â этом случàе от них требуется обязàтельно мыть и высушивàть руки с целью устрàнения соприкосновения с объектом жирà и влàги; использовàть небеленые хлопчàтобумàжные перчàтки при рàботе со всеми предметàми, кроме тех единиц хрàнения, в которых могут зàстрять волокнà (впоследствии они могут служить àдсорбентàми влàги, что тàкже опàсно). Ê тàким предметàм относятся резные лàкировàнные изделия, деревянные резные изделия и т.п. Ñледы пàльцев нà метàллàх и бумàге удàляются только с повреждением фàктуры предметà. Ïредмет должен брàться зà его прочные чàсти: отдельные листы бумàги по диàгонàли – зà углы, сосуды – зà горлышки (в сàмом узком месте), но ни в коем случàе зà ручки, носики и т.п. (рис. 66)

Ðис. 66. Ïредметы из коллекции современного фàрфорà Çàгорского историко-художественного зàповедникà (г. Ñергиев Ïосàд, ÐÔ)

Íумизмàтические мàтериàлы, изделия из дрàгоценных кàмней и метàллов не берутся рукàми, à только специàльными пинцетàми, т.к. в противном случàе возможно нàнесение предмету повреждений. Êàртины берут только зà подрàмник.

124

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Íà нàш взгляд, музеи должны стремиться огрàничить «общение» (особенно кàсàние рукàми) c подлинником дàже для исследовàтелей: рекомендовàть использовàние электронных кàтàлогов, скàнировàнных копий (явление, рàспрострàненное в зàрубежной музейной прàктике, но трудно приживàющееся в отечественной).

Îсобые требовàния кàсàются музейного трàнспортà, используемого кàк для внутреннего перемещения предметов, тàк и внешнего. Çдесь должны быть предусмотрены крепежи, смягчители àмортизàции, àнтиудàрные и прочие покрытия и мехàнизмы. Ïри трàнспортировке необходимо прàвильно подобрàть упàковку, тàру для перевозки, соблюдàть прàвилà упàковки предметов (см.: Ñистемà хрàнения). Ðешение о возможности трàнспортировки в отечественной прàктике принимàется рестàврàционным советом музея.

Çàщитà в чрезвычàйных (экстремàльных) ситуàциях предполàгàет рàзрàботку мер по противопожàрной безопàсности, нàблюдению зà системàми водоснàбжения и отопления, поддержàнию в хорошем состоянии музейного здàния, à тàкже рàзрàботку схем действий в чрезвычàйных ситуàциях, оснàщение музейных помещений противопожàрным инвентàрем, системàми àвтомàтического пожàротушения, противопожàрной и охрàнной сигнàлизàцией; режимà охрàны от хищений и иных посягàтельств нà имущество музеев.

Íà окнàх подвàльных помещений, нà окнàх 1-го этàжà (иногдà и последнего, если есть доступ к музейному здàнию с крыш соседних домов) должны быть устàновлены метàллические горизонтàльные жàлюзи. Óстàновкà решеток не соответствует современным нормàм противопожàрной безопàсности, т.к. препятствует нормàльной рàботе пожàрников в случàе возникновения пожàрà. Íеоткрывàющиеся или открывàющиеся только изнутри решетки не позволят проникнуть внутрь здàния через окнà первого этàжà, что особенно опàсно для нàходящихся внутри людей и предметов, если обрушившиеся бàлки и др. зàблокируют доступ через двери.

Îбязàтельнà постàновкà здàния нà круглосуточную охрàну (милицейскую, вневедомственную, грàждàнскую или комбинировàнную). Íормàтивные документы (в отечественной прàктике – «Èнструкция по учету и хрàнению музейных ценностей») определяют порядок сдàчи и приемà помещений охрàной музея и мàтериàльно ответственными хрàнителями, прàвилà хрàнения ключей, пломбиров, печàтей и т.д.

Òàкже круглосуточно ведется противопожàрный нàдзор, нàдзор зà электрической, водопроводной и отопительной сетями.

Åсли в музее хрàнятся коллекции или отдельные предметы из дрàгоценных кàмней и метàллов, оружие, то для их хрàнения оборудуются специàльные помещения. Â исключительных случàях допускàется рàзмещение тàких предметов в фондохрàнилищàх, но непременно в несгорàемых шкàфàх, сейфàх59(рис. 67).

125

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Ðис. 67. Áрàслеты X–XI вв. Çолото. Ãосудàрственный музей истории Àрмении

Ñистемà хрàнения

Ñистемà хрàнения должнà вырàботàть рекомендàции, нàпрàвленные нà решение двух зàдàч: 1) обеспечение нàилучшей сохрàнности предметов, их зàщитà от мехàнических повреждений и деформàций во время хрàнения и 2) обеспечение доступности предметов, возможность их быстро нàйти.

Îбычно выделяют систему хрàнения в фондàх (зàкрытое хрàнение), открытое хрàнение (хрàнение нà открытом доступе), позволяющее сделàть доступным для обозрения кàждый из хрàнящихся предметов, и хрàнение предметов в экспозиции (рис. 68).

Ðис. 68. Ýкспозиционное оборудовàние фирмы «Reier» (ÔÐÃ). Ñтол-витринà с выдвижными ящикàми

Ñистемà хрàнения зàвисит от физико-химических свойств предметов, типà предметà, количествà экземпляров в собрàнии музея, рàзмеров. Êроме того, учитывàются рàзмеры фондовых хрàнилищ, их рàсположение в музейном здàнии, техническàя оснàщенность, нàличие специàльного оборудовàния и т.п.

Ñистемà хрàнения в фондàх бывàет рàздельнàя и комплекснàя. Èдеàльное решение – рàздельнàя системà хрàнения, но онà требует больших площàдей. Êомплекснàя системà хрàнения применяется кàк рàз при недостàточной площàди фондовых помещений. Ðàздельнàя

126

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

системà хрàнения предполàгàет хрàнение предметов из кàждого мàтериàлà (или из мàтериàлов со схожим режимом хрàнения) в изолировàнном помещении: отдельно кàмень, отдельно дерево, отдельно мàслянàя живопись и т.д. Ïри комплексной системе хрàнения предметы из рàзных мàтериàлов хрàнятся в одном фондовом помещении. Âнутри кàждой из этих систем предметы рàзмещàются в соответствии с основными структурными делениями фондов (см.: учет фондов, схемà «Ìузейные фонды» и описàние к ней). Äàлее предметы рàспределяются по нàзнàчению, рàзмерàм, содержàнию, инвентàрным номерàм.

Ïри оргàнизàции системы хрàнения рекомендуется выделять следующие группы хрàнения:

1. Àрхеологические предметы. Ïоскольку они извлечены из особой среды, обычно облàдàющей повышенной влàжностью, и особенно склонны к стàрению и рàзрушению, то их рекомендуется хрàнить отдельно (см.: Ðежим хрàнения). Âнутри этой группы выделяют обычно предметы требующие повышенной влàжности (по срàвнению с предметàми из тех же мàтериàлов, но не àрхеологическими): àрхеологическое дерево; и предметы, требующие пониженной влàжности, – метàллы, стекло.

2. Òкàнь, мех, кожà и изделия из них:

à) отдельные фрàгменты ткàней, кружево, вышивки хрàнятся рàзделенными по рàзмерàм, переложенными микàлентной бумàгой или неокрàшенной хлопчàтобумàжной ткàнью. Îтдельно (в рàзных шкàфàх) хрàнят рàзные виды ткàней: хлопок, лен, шерсть, шелк, синтетические ткàни. Îт них отдельно хрàнят изделия с жемчужным, золотым и серебряным шитьем. Âсе обрàзцы хрàнятся в специàльных коробкàх в горизонтàльном положении или нà специàльных выдвижных вертикàльных плàншетàх;

б) одеждà хрàнится сгруппировàнной по мàтериàлàм, подвешенной нà плечики (обязàтельно с мягкими проклàдкàми, имитирующими естественные плечевые линии и препятствующие деформàции) в шкàфàх;

в) плоские предметы одежды из кожи и мехà хрàнят отдельно в горизонтàльных ящикàхлоткàх;

г) головные уборы нàдевàют нà болвàнки (лучше специàльно изготовленные для дàнного уборà) или зàполняют микàлентной бумàгой (достàточно плотно, чтобы поддержàть форму, но не слишком сильно, чтобы не деформировàть и не повредить), потом упàковывàют в шляпные футляры-коробки и хрàнят в шкàфàх;

д) обувь нàдевàют нà колодки или нàбивàют мягкой бумàгой и хрàнят в шкàфàх;

е) знàменà нàмàтывàют нà древко лицевой стороной внутрь, зàчехляют и хрàнят в специàльных стойкàх в вертикàльном положении. Ïри отсутствии древков хрàнят кàк отдельные фрàгменты ткàней;

ж) ковры, шпàлеры, гобелены и т.п. нàвертывàют нà вàл лицевой стороной внутрь, зàчехляют и хрàнят в горизонтàльном положении. Áез вàлов хрàнить тàкие предметы нельзя, т. к. будут обрàзовывàться зàломы.

3. Êость и изделия из нее хрàнятся нà полкàх в зàстекленных шкàфàх отдельно друг от другà (рис. 69).

127

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Ðис. 69. Øкàфы для хрàнения предметов из кости. Ïриморский госудàрственный объединенный музей им. Â.Ê. Àрсеньевà (Âлàдивосток, ÐÔ)

4. Äерево и предметы из него хрàнятся в зàвисимости от рàзмеров экспонàтов:

à) фрàгменты àрхитектурных сооружений рàзвешивàются нà стенàх;

б) средствà передвижения устàнàвливàются и зàкрепляются нà специàльных колодкàх (те же требовàния к хрàнению фрàгментов àрхитектурных сооружений и средств передвижения предъявляются в случàе, если они изготовлены не из деревà, à из другого мàтериàлà);

в) мебель, крупногàбàритнàя скульптурà хрàнятся нà специàльных стеллàжàх;

г) домàшняя утвàрь, игрушки, мелкàя скульптурà рàсстàвляются по нàзнàчению и рàзмерàм и хрàнятся в шкàфàх;

д) в эту же группу хрàнения относят предметы, изготовленные из соломы и пàпье-мàше.

5. Ñтекло и керàмикà хрàнятся отдельно от других предметов и, по возможности, друг от другà в шкàфàх, рàсстàвленными нà полкàх, не кàсàясь друг другà. Ñледует учесть и нàгрузку нà полку (тяжелые предметы стàвить ближе к стенкàм шкàфà, легкие – к середине, это позволит избежàть деформàции полок под действием тяжести). Îбщее прàвило рàсстàновки предметов следующее: те предметы, что больше по рàзмерàм, должны стàвиться дàльше от дверцы шкàфà, à те, что меньше, – ближе к дверце шкàфà. Íеобходимо это для того, чтобы большие предметы не зàгорàживàли меньшие по рàзмерàм и не препятствовàли их извлечению из шкàфà. Âыделяются отдельные группы предметов в зàвисимости от мàтериàлà: фàрфор, фàянс, мàйоликà, цветное и нецветное стекло и т.д. (рис. 70).

128

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

Ðис. 70. Ïредметы из коллекции современного фàрфорà Çàгорского историко-художественного музея-зàповедникà (г. Ñергиев Ïосàд, ÐÔ)

Ïодвесные осветительные приборы укрепляют нà штàнгàх. Ïлоские предметы зàкрепляют вертикàльно нà специàльных подстàвкàх. Ðàзрешàется хрàнить плоские предметы из стеклà и керàмики: тàрелки, блюдà и т.п. в стопкàх, не более чем по 6 предметов в стопке, но в этом случàе они переклàдывàются микàлентной бумàгой или хлопчàтобумàжной ткàнью. Ñкульптурà, крупные вàзы хрàнятся зàкрепленными нà стеллàжàх и подстàвкàх. Êрупные предметы из бисквитà зàкрывàют чехлàми.

6. Ìетàллы и изделия из них делятся нà изделия из дрàгоценных метàллов и недрàгоценных метàллов:

à) дрàгоценные метàллы (и изделия из них) хрàнятся вместе с дрàгоценными кàмнями (изделиями из них), рàзложенными в зàвисимости от рàзмеров в лотки, футляры (желàтельно с нижним внутренним слоем из нàтурàльного бàрхàтà или шелкà) в несгорàемых шкàфàх, сейфàх или специàльном отдельном хрàнилище. Ìелкие предметы можно нàшивàть нà плàншеты. Çолото, плàтинà, серебро рàзмещàются отдельно (рис. 71);

Ðис. 71. Ïряжкà. XIX в. Ñеребро с позолотой, корàллы. Ãосудàрственный музей истории Àрмении

129

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

б) нумизмàтические мàтериàлы хрàнятся в ящикàх-лоткàх, нà которых рàсстàвляются коробки без крышек (кàртонные или полистироловые), в кàждую из них помещàется отдельный предмет. Ìожно хрàнить нумизмàтику в конвертàх из плоской бумàги, устàновленных в ящики вертикàльно. Íумизмàтические мàтериàлы хрàнятся в шкàфàх, желàтельно метàллических. Íе допускàется соприкосновение монет, т.к. это ведет к появлению цàрàпин, истирàнию. Íельзя допускàть соприкосновения нумизмàтических мàтериàлов с ткàнями, при изготовлении которых использовàлись кислоты и крàсители, способные вызвàть окисление метàллов. Âо избежàние проблем лучше использовàть нàтурàльные небеленые ткàни. Ìонетные клàды хрàнятся кàк единые и неделимые комплексы и имеют особые инвентàри и кàтàлоги. Â основе системàтизàции нумизмàтических предметов для системы хрàнения лежит историко-геогрàфический принцип, рàзрàботàнный для àнтичной нумизмàтики àвстрийским àббàтом Õ. Ýккелем, для средневековых монет – профессором Ïрàжского университетà É. Ìàдером, для восточных монет – основоположником русской àрàбистики Õ.Ä. Ôреном;

в) изделия из свинцà требуют осторожного подборà шкàфов для их хрàнения, потому что некоторые породы деревà не должны использовàться при изготовлении мебели для хрàнения этого метàллà (хвойные породы, дуб). Òàкже нельзя использовàть древесную плиту. Ïрочие предметы из метàллà группируют по мàтериàлàм: олово, железо – чугун – стàль; медь – бронзà и т.д., à тàкже по нàзнàчению;

г) огнестрельное оружие хрàнится по-рàзному в зàвисимости от рàзмеров предметов. Êрупное оружие (пушки и т.п.) устàнàвливàется нà подстàвки и зàкрепляется; ружья, винтовки и т.п. подвешивàются в специàльных шкàфàх нà особые рейки-держàтели. Îбязàтельно хрàнение огнестрельного оружия незàряженным;

д) холодное оружие тàкже хрàнится в зàвисимости от рàзмеров предметов. Íебольшие и средних рàзмеров предметы хрàнят в горизонтàльном положении или рàзвешàнными нà рейкидержàтели в специàльных шкàфàх. Áольшие предметы: пики, àлебàрды и т.п., имеющие древки, устàнàвливàют вертикàльно в специàльных стойкàх;

е) точные приборы хрàнятся в шкàфàх нà рàсстоянии друг от другà. Íеобходимо тàкже учесть, что многие приборы имеют не только метàллические, но и стеклянные чàсти;

ж) крупные предметы (стàнки, средствà передвижения и т.п.) устàнàвливàются нà подстàвки и зàкрепляются.

7. Èзобрàзительные источники хрàнятся в зàвисимости от мàтериàлà (живопись, грàфикà и т.д.), основы (бумàгà, дерево, холст и т.д.), устройствà (нàличие подрàмникà, нàличие скосов нà подрàмнике и т.п.):

à) мàслянàя живопись нà подрàмникàх хрàнится нà щитàх или стеллàжàх. Ñтеллàжи должны иметь решетчàтые полки для циркуляции воздухà и ячейки для кàждой кàртины. Êàртины без подрàмников нàмàтывàются нà вàлы с кружàлàми (диàметр 50–70 см). Íà 1 вàл нàмàтывàется не более 10 кàртин мàлого рàзмерà и не более 2–3 кàртин крупного рàзмерà. Íàмоткà производится лицевой стороной внутрь. Õрàнение кàртин в штàбелях рàзрешàется только кàк временнàя мерà. Øтàбель должен быть устàновлен нà брусья не менее чем в 15 см от полà. Êàртины при этом подбирàют по рàзмерàм подрàмников и устàнàвливàют пàрàми лицевой стороной к лицевой, оборотной – к оборотной;

б) темпернàя и клеевàя живопись хрàнится только зàстекленной. Æелàтельно, чтобы стекло было снàбжено ультрàфиолетовым фильтром;

130