- •3.Модернізм як фемінізм. Зміст феміністичних поглядів Ольги Кобилянської.
- •5. Здобутки українського експресіонізму. Жанрові особливості новел в.Стефаника.
- •Романістика в.Винниченка
- •7. Філософія конкордизму та теорія «чесності з собою» як складові ідейно-композиц. Структури роману.
- •8. Втілення теорії «чесності з собою» як складового елементу філософії конкордизму у романі «Чесність з собою»
- •9. Динаміка літературного життя періоду «розстріляного відродження»
- •11. Літературне угрупування «Плуг», його програма, вульгаризаторські та популістські тенденції селянської спілки письменників, що впроваджувалися в прозу.
- •12. Літературне угрупування гарт, його програма, протистояння Плугу, причини розвалу спілки пролет. Письменників.
- •13. Підстави утворення вапліте, її программа, намагання утвердити українську прозу в її іманентних характеристиках.
- •15.Причини виникнення Літературної дискусії 1925 — 1928 років та питання, порушені нею.
- •17. Постать м.Хвильового у розвитку нової прози 20-х років XX ст.
- •19. Семантика новели «я(Романтика)» м.Хвильовий.
- •20. Проблеми національно-культурного відродження україни в ротані «Вальдшнепи» м. Хвильвого
- •21. Нефабульна проза Хвильового «Арабески».
- •22. Ігрова поетика прози м.Хвильового: інтертекстуальність та автоінтертекстуальність у прозі письменника.
- •23. «Блакитний роман» г.Михайличенка – перший зразок експериментальної прози: символіка, алюзії.
- •25. Зміст понять «Експериментальна проза», «авангардна проза».
- •26. Основні відмінності між інтелектуальним та «лівим» романом.
- •26. Основні відмінності між інтелектуальним та «лівим» романом.
- •27. Лівий роман в українській прозі 20-х років: основні риси, поетика, його відмінність від інтелектуальної прози.
- •29. Особливості так званого «лівого» роману: поетика, композиція, естетика. Втілення цих рис у романі «Голяндія» д.Бузька.
- •31. Основні риси інтелектуального роману. Їх втілення в романі в.Домонтовича «Дівчина з ведмедиком».
- •33.Інтелектуальні риси роману «Невеличка
- •34. Інтелектуальний роман в українській прозі: основні риси, поетика.
- •35. Специфіка «соцреалізму» як штучного напряму в укр. Літ-рі.
- •36. Прапороносці» о Гончара в контексті прози кінця 40-х років, виявлення у романі-трилогії зовнішньої та внутрішньої композиції.
- •39. Автентичний текст і його тоталітарна корекція « Жива вода»/ « Мир» ю Яновського
- •40. Імітат-література «соцреалізму», її участь у міфізуванні радянської дійсності як тексту.
- •41. Ознаки постмодернізму в українській літературі на межі хх – ххі ст.
34. Інтелектуальний роман в українській прозі: основні риси, поетика.
Українська інтелектуальна проза пройшла досить тривалий період розвитку, який поділяється на два окремих етапи. Першим твором, який має виразні ознаки цього жанрового різновиду, є роман А. Кримського “Андрій Лаговський” (1904-1919), проте помітним явищем інтелектуальна проза стає дещо пізніше, в 1920-40-і рр., поповнюючись романами В. Підмогильного “Місто” (1928), М. Йогансена “Подорож ученого Леонардо і його майбутньої коханки прекрасної Альчести у Слобожанську Швейцарію” (1930-1932), твори В. Домонтовича “Дівчина з ведмедиком” (1928), “Доктор Серафікус”(1928-1929, 1947), “Без ґрунту” (1948). Після тривалої перерви українська інтелектуальна проза відроджується знову в 1960-х рр. і не припиняє свого активного розвитку до нашого часу.
Тим часом є всі підстави для твердження, що в українській літературі ХХ ст. вона виникла і розвинулася як самостійний жанровий різновид, який має низку характерних художніх ознак. Інтелектуальний роман (або повість) – це твір, що відзначається концептуальною заданістю, сконструйованістю; йому притаманне пряме вираження певного комплексу ідей. Він може будуватися у формі притчі, параболи, утопії, антиутопії, щедрий на використання алюзій, ремінісценцій, відкритих і прихованих цитат; часто на сторінках таких творів відбувається полеміка з письменниками, філософами, вченими. Інтелектуальна проза розкриває не стільки людські характери, скільки передає рефлексії суб’єкта культури, часто показує зіткнення різних поглядів і філософських концепцій. Автори-інтелектуалісти охоче включають у тканину оповіді елементи міфологічних образів і сюжетів (прикладом цього може бути творчість В. Тарнавського – “Дисертація”, “Порожній п’єдестал”, “Матріополь”), витворюючи власну міфологію, оригінальну систему міфологем. На відміну від міфологічної прози, тут переважає вільне, часто пародійне трактування та іронічна відстороненість. Нерідко письменники звертаються і до біблійної тематики (творчість Г. Штоня).
Виникнення такого своєрідного прозового явища спричинене передусім тим, що в ХХ столітті виникає потреба осмислити образ “людини культури”, її світогляді характеристики, місце в історії. Відтак актуальним є й вивчення особливостей специфічної романної форми, для якої цей образ є властивим. Через те є всі підстави вважати, що українська інтелектуальна проза 1960-90-х рр. – одна з важливих проблем, ще недостатньо висвітлених в українському літературознавстві. Це не виключає і звернення до творчості письменників-інтелектуалістів першої половини ХХ століття, адже утвердження цього малодослідженого жанрового різновиду відносимо до 1920-х років. Помітним же явищем в українській літературі інтелектуальна проза стає саме в другій половині ХХ століття, а тому саме цей період її еволюції потребує особливої уваги і ґрунтовного дослідження.
В.Підмогильний — митець аналітико-інтелектуального складу, його твори порушують універсальні, філософські проблеми буття людини першої третини ХХ ст. В новелах та романах опис, діалог, монолог, композиція, сюжет, стиль експлікують інтелектуальну тезу. Однак це не означає, що в прозі письменника бракує чуттєво-повнокровного відтворення життя. Автор «Невеличкої драми» творив літературу витонченої поетики, мистецтво для освічених людей, зокрема інтелігенції. З такою літературою боролася вульгарно-соціологічна більшовицька критика, оскільки, пропагуючи так звану колективну творчість мас, відносила інтелектуальне мистецтво слова до «буржуазної літератури», а тому вела з нею люту й непримиренну боротьбу, кваліфікуючи її як «занепадницьку», «класово ворожу». Під цю «давильню» потрапляли Підмогильний, Яновський, М.Куліш та інші талановиті митці.