- •Тема 38. Українське мистецтво іі пол.. Хіх – поч.. Хх ст.
- •5. Українське образотворче мистецтво хх ст.
- •1. Загальна характеристика.
- •1. Архітектура.
- •Олександр Вікентійович Беретті (1816-1895) Беретті Олександр Вікентійович
- •Володимирський собор.1862-1886. Фото кінця 19 ст. Володимирський собор. 1892-1882.
- •Володимирський собор. Південний фасад.
- •В.А.Шретер. Оперний театр. 1898-1901. Київ.
- •Київський театр опери і балету ім. Т. Г. Шевченка. Сучасне фото.
- •Й.Главка. Резиденція буковинських митрополитів 1864-1882. Нині – Чернівецький національний університет ім. Ю.Федьковича.
- •Проект в.Шретера, архітектор а.Бернардацці. Будівля залізничного Одеського вокзалу.1879-1883. Стара листівка.
- •Одеський вокзал. Фасад. Одеський вокзал. Перони.
- •В.Кричевський. Будинок Полтавського земства. 1903. Листівки початку 20 ст.
- •Полтава. Полтавська Губернська Земська Управа. Стара листівка.
- •2. Скульптура.
- •В.Демут-Малиновський, п.Клодт, архітектор к.Тон. Пам’ятник Володимиру Святославовичу. 1853. Бронза, чавун. Київ.
- •Михайло Мікешин (1835-1896). Пам’ятник Богдану Хмельницькому. 1888. Бронза, граніт. Київ.
- •Михайло Мікешин (1835-1896). Пам’ятник Богдану Хмельницькому. 1888. Бронза, граніт. Київ. Фрагмент.
- •Іван Кавалеридзе (1887-1978), Петро Сніткін, архітектор в.Риков. Пам’ятник княгині Ользі. 1911. Київ. Фото 1911 р.
- •Сучасний вигляд пам’ятника.
- •Михайло Паращук, Анатолій Попель. Пам’ятник Адаму Міцкевичу. 1906. Бронза, граніт. Львів.
- •Михайло Паращук, Анатолій Попель. Пам’ятник Адаму Міцкевичу. 1906. Бронза, граніт. Львів. Деталь.
- •3. Живопис. Загальна характеристика.
- •Костянтин Трутовський (1826-1893)
- •Володимир Орловський (1842-1914).
- •Художник м.К.Пимоненко у своїй майстерні. Фото. 1900-ті.
- •Автопортрет. До 1912 року.
- •4) Сергій Світославський (1857-1931).
- •З вікна Московського училища живопису. 1878.
- •Зимовий пейзаж.
- •Болото з лелеками.
- •В саду.
- •5) Петро Левченко (1856-1917).
- •Левченко Петро . Фото. 1883.
- •6) Сергій Васильківський (1854-1917).
- •Дівчина в червоному капелюсі. 1902-1903.
- •Старий вчитель. Портрет Миколи Мурашка.
- •Портрет Людмили Куксіної. 1909.
- •Мурашко о.О. Дівчинка біля столу. 1910. Хохм.
- •Селянська родина. 1914.
- •Благовіщення.
- •Барельєф на будівлі Національної академії образотворчих мистецтв України. Сучасне фото.
- •Одеська рисувальна школа.
- •8). Киріак Костанді (1853-1921).
- •Гуси. 1888.
- •Рання весна. 1892.
- •В парку.
- •Руфін Гаврилович Судковський.
- •Українське образотворче мистецтво хх ст.
- •Микола Самокиш. Битва Максима Кривоноса з князем Яремою Вишневецьким. 1934.
- •Микола Івасюк. В’їзд Богдана Хмельницького в Київ. 1912.
- •Фотій Красицький. Гість із Запоріжжя. 1916.
- •К.С.Малевич (1879-1935)
- •Червоний квадрат. 1915. Російський музей, Санкт-Петербург.
- •Давид Бурлюк (1882-1967). Карусель. 1921.
- •Давид Бурлюк (1882-1967). Жінки південних морів. 1921.
- •Василь Єрмолов (1894-1967). Арлекін. 1923-24. Дерево, олія, рельєф.
- •6. Українська графіка. Творчість г.Нарбута.
- •26 Февраля — 125 лет со дня рождения Георгия Ивановича нарбута (1886-1920), русского и украинского художника- графика.
4) Сергій Світославський (1857-1931).
Яскравим представником передвижництва був Сергій Світославський (1857-1831). Художню освіту отримав у Московському училищі живопису, скульптури й архітектури (1875-1883), найбільш прогресивній на той мистецькій школі в Росії. . Його вчителі – О.Саврасов і В.Перов. Видатний російський реаліст Олексій Саврасов, чию пейзажну майстерню відвідував Світославський, передавав учням своє глибоке розуміння і любов до природи, вчив відчувати красу найпростіших, непоказних її куточків і поетично втілювати їх на полотні. В училищі пейзажні його етюди відзначались нагородами; картину “З вікна Московського училища живопису” з учнівської виставки 1875 р. придбав Павло Третьяков для своєї галереї. Наслідуючи вчителів-передвижників, Світославський своєю творчістю визначив дальші шляхи реалізму в пейзажному мистецтві України, куди він повернувся після закінчення Училища. Піднесене, інтенсивне відчуття багатобарвної, зримої живописної краси світу пронизує і етюди, забарвлені інтимним ліризмом, і епічні полотна.
З вікна Московського училища живопису. 1878.
Всі твори Світославського мають прагнення до поетизації буденного пейзажу – сільського, міського. В його творчості простежується зв’язок українського мистецтва з російською культурою, і збагачення цієї культури творчістю видатного художника. Світославський був прихильником і Москви, і Києва. Москву, зокрема, називав своєю другою батьківщиною. Одним з кращих творів, присвячених російській столиці є “Москворецький міст”, який отримав захоплені відгуки М.Ге. В творі просліджується зв’язок минулого і сучасного. В центрі – собор Василя Блаженного.
Постоялий двір у Москві. 1892.
Москворецький міст.
За колоритом твори Світославського дещо приглушені, монохромні. Ніби не бачимо нічого особливого – “Воли на оранці”, зображений безкраїй степ, свіжа зорана земля, великий фрагмент неба. А приваблює все це теплотою, тишею, поезією і красою непоказного мотиву.
Воли на оранці. 1916.
Паром.
Вся життя Світославський прожив у Києві, на околиці, дуже полюбляв писати маленькі хатинки, людей (Куренівка), невибагливий побут міської околиці. Малював Дніпро, його переправи (пороми), розливи. Його приваблювала і вабила природа, і не лише рідного краю. Двічі Світославський побував у Середній Азії. Тут він нарешті, за його словами, зрозумів, як писати сонце, яскраво, барвисто, тепло і світло.
За спогадами сучасників, він був прекрасною людиною, доброю, чуйною, був членом товариства любителів і охорони тварин, відловлював диких звірів у Середній Азії і привозив для Київського зоопарку.
У 1905 році за новації в творчості з Київського художнього училища були виключені 45 учнів, в тому числі Богомазов, Архипенко. Щоб якось уберегти їх від солдатчини, Світославський створює студію.
Зимовий пейзаж. Поч.. ХХ ст. ХОХМ.
Зимовий пейзаж.
Болото з лелеками.
В саду.
До 1917 року втратив зір (певний час ним опікувався Казимир Малевич, який тоді працював у Київському художньому інституті), а жив аж до 1931 року. Втрата зору, відчуття кольору призвели до того, що залишилось багато незакінчених творів. Але не так це було трагічним в долі митця, як нерозуміння з боку колег. Наприкінці 10-х, у 20-ті роки про себе заявив новий напрям у мистецтві, так званий авангард, який не сприймав реалістичне мистецтво, отже Світославський залишився поза мистецькою і навіть суто людською увагою, серед художників нової генерації йому не було місця… В останні роки життя сліпий художник лудив відра, продавав їх і цим заробляв на життя. У збірці Хмельницького художнього музею є кілька творів художника “Зимовий пейзаж”, “Середньо азійський пейзаж”, “Сіті на березі”, “Сад”.