Модний шлюб: Скоро після весілля (Ранок в домі молодих). Б. 1743. Лондон, Національна галерея.

Картина "Ранок в домі молодих" або "Тет-а-тет".

Другий епізод серії показує ранок молодих, які абсолютно не цікавляться одне одним. Костюм свіжоспеченого чоловіка та його капелюх говорять про те, що він провів ніч не вдома, на відміну від молодої дружини, котра, вочевидь, тільки що встала. Безлад в кімнаті свідчить про характер святкування, яке було напередодні. З кімнати йде управитель маєтком, в руці якого пачка неоплачених рахунків і лишень один оплачений, що самотньо бовтається на штирі для нанизування розписок. Хазяїн, який впав в апатію, не помічає, що з його кишені стирчить дамський чепчик, котрим живо цікавиться песик. Декорація кімнати, як і завжди, живо коментує те, що відбувається: над каміном висить картина, що зображує Амура серед руїн. Художник насміхається над манерами новоявленої графині: п’є каву, як справжня знатна пані, і при цьому вульгарно потягується. Потрібно відзначити, що художник скоріше висміює ситуацію, а не людей, котрі в ній опинились. Молода пара постає жертвою аморальності, що панує в суспільстві, і викликає у глядача не насмішку, а співчуття.

Модний шлюб: Будуар графині. Б. 1743. Лондон, Національна галерея.

Третій епізод серії показує будуар графині. Після смерті старого графа колишня дочка торгівця отримує титул графині (в ознаменування цієї події її будуар прикрашений кількома золотими коронами). В лівій частині картини компанія гостей слухає оперного співака, котрому акомпанує флейтист. Графиня щосили фліртує з Сільвертангом, котрий запрошує її на маскарад, подібний до того, що зображений на картині, на яку вказує його рука. Про характер їхніх стосунків говорять деякі деталі обстановки. По-перше, картини, що висять над ними: «Лот і його дочки» і «Юпітер і Іо» (Корреджо). Другий натяк на подружню зраду — статуетка Актеона з рогами, яку тримає в руках хлопчик-паж (справа на передньому плані).

Модний шлюб: Візит до шарлатана. Б. 1743. Лондон, Національна галерея.

Дія "Візиту до шарлатана" відбувається в кімнаті так званого лікаря, котрого звуть месьє де ла Пілюль. Віконт сидить на стільці, а справа від нього — його коханка, можливо, утриманка, зовсім ще дівчинка; зліва від нього, можливо, мати дівчинки.

Очевидно, що це не візит увічливості. Більш того, це не перше відвідання месьє де ла Пілюля. Віконт хворіє на венеричну хворобу. Про це свідчить чорна пляма на його шиї (символ венеричного захворювання для художника). В ті часи єдиним виліковним засобом віт подібного вважалось прийняття ртутних пілюль, що і порадив йому приймати "лікар".

Схоже, що пілюлі не подіяли, тому всі вимагають від лікаря знайти альтернативний засіб лікування. Віконт тримає в руці коробочку с непотрібними пілюлями, бажаючи їх повернути й обміняти на щось дієвіше, або отримати назад свої гроші. Ще одна коробочка — на стільці Віконта, і ще одна — в руці дівчинки-повії.

В якості засобу переконання відвідувачі використовують не тільки слова: в лівій руці Віконта важка загрозливо піднята трость; жінка, можлива мати дівчинки, стискає в руках ніж...