Т.Гейнсборо. Портрет дочок художника. Б. 1756. Національна галерея, Лондон.

Т.Гейнсборо. Портрет дочок художника з кішкою.1760-61

Известно шесть двойных портретов дочерей Гейнсборо. Большинство из них остались незаконченными. Создав образ и вдохнув в него душу, Гейнсборо остывал к работе. Но заказной портрет нельзя было не закончить, а портрет "для себя" - можно. Для нас же портреты дочерей художника интересны именно тем, что они написаны "для домашнего употребления". Следовательно, работая над ними, мастер чувствовал себя наиболее свободно. По крайней мере, ему не приходилось постоянно оглядываться на пожелания клиента. Так, если бы он писал заказной детский портрет, он, скорее всего, изобразил бы беззаботно-счастливых, пухлых крошек, одним словом - "детей вообще" (разумеется, с соблюдением портретного сходства). Но своих дочерей он наделяет "лица необщим выраженьем". Старшая Мери (справа) крепко держит за руку Маргарет, меньшую. С первого взгляда кажется, что в этой паре Мери - ведомая. Но это вовсе не так. Маргарет тянет ее (именно она больше всего увлечена бабочкой, тогда как Мери, скорее, снисходит к младенческому любопытству сестры), но старшая девочка в любой момент может остановить ее, сказать: "Туда нельзя". Судьба этих "ангелочков", столь любимых их великим отцом, сложилась несчастливо. В юности они обе влюбились в некого Иоганна Фишера, гобоиста и проходимца. Замуж за него "посчастливилось" выйти Мери. Брак, как и следовало ожидать, очень скоро распался. После этого сестры жили вместе, почти не разлучаясь. С годами у обеих появились некоторые странности в поведении - Мери временами впадала в депрессию, а Маргарет несколько раз пыталась покончить жизнь самоубийством.

Во втором портрете Мери, старшей дочери художника, здесь приблизительно двенадцать. Маргарет - около восьми. Этот портрет - один из многих, написанных Гейнсборо со своих дочерей. Как большинство из них, он остался незаконченным. Прописаны только лица девочек. А, например, набросок кошки, заявленной в названии, разглядеть мудрено.

Т.Гейнсборо. Ранкова прогулянка. 1785. Національна галерея, Лондон

Пропасть отделяет этот поздний портрет от "Портрета мистера Эндрюса с женой". Жизненная энергия, свойственная последнему, с течением времени претворилась в утонченную элегантность. Точные пейзажные детали заменились размытым "пейзажным фоном". Далеко не каждый зритель, увидев "Портрет мистера Эндрюса с женой", скажет, что он принадлежит кисти Гейнсборо. Но "Утреннюю прогулку" невозможно приписать какому-либо другому мастеру. Она - гейнсборовская до мельчайшего мазка. Этот двойной портрет Уильяма Халлета (1764-1842) и Элизабет Стивен (1763/64-1833) был заказан художнику к их свадьбе, состоявшейся летом 1785 года. Супруги Халлет не принадлежали к сливкам английского высшего общества, но Гейнсборо изобразил их аристократами до мозга костей (таково, вероятно, было желание заказчиков). В этой картине поражает, прежде всего, удивительно гармоничное слияние людей и природы. Прием, который позволил бы сделать такое слияние естественным, Гейнсборо нашел лишь в самом конце работы над этим портретом - и написал молодую пару прогуливающейся по тенистому парку. Нужно сказать, что в творческом наследии мастера имеется достаточное количество портретов на фоне пейзажа, однако именно в "Утренней прогулке" герои и пейзажный фон сочетаются наиболее естественно. Многие искусствоведы полагают, что прием "портрета в пейзаже" Гейнсборо перенял у Антуана Ватто, любившего писать своих героев на лоне природы. Читатель, конечно же, понимает, что художник не заставлял своих клиентов позировать ему в парке. Нет, вся работа происходила в мастерской. Декорации подбирались уже после того, как были написаны "главные действующие лица".